曾晶

It is very crucial for audience to appreciate regular script with peaceful and modest attitude in mind. Only in this way can we fell the charm and beauty of it. Similarly， keeping a kind of gentle and grace attitude is also essential for writers when writing the gentle script， which also can be regarded as the well-reflection of inner beauty of regular script.

今人極少“創(chuàng)作”楷書，而在此楷書范疇中，唐楷又是尤其備受冷落的，大部分仍在堅持楷書創(chuàng)新的書家大多把眼光放在了魏碑一派。按理說，唐楷乃楷書之巔峰，但為何歷來爭強好勝的今之書家卻并不屑于“超越”古人呢？

魏碑之興，始于清代考古、金石之學的興盛，當那些遠古的刻石逐漸面目清晰的時候，這種湮沒已久的樸拙、天真的早期楷書方才進入人們的視野。或許是源于長時期以來被唐楷所桎梏的“叛逆”，國人彷佛頓時眼前一亮、豁然開朗，忙不迭地投入到魏碑的懷抱。由此，在“老大”的位置上坐了數(shù)百年的唐楷被移到了“冷板凳”上。這一轉(zhuǎn)折，說其是矯枉過正毫不為過，當唐楷之謹嚴法度對于書法發(fā)展產(chǎn)生的負面影響過大時，人們就會開始反思、開始叛逆、開始尋找新的出路。恰在此時，在某種層面上相似于唐楷，而較之后者更為活潑的魏碑出現(xiàn)了，并且，它還是唐楷的“前輩”，于是，一股推崇魏碑、貶抑唐楷的浪潮席卷而來。

魏碑之美，在于其漸入完規(guī)而未脫天真，此一“過渡性”書體承隸意而開正楷，雖然橫盡量平、豎盡量直，卻并非嚴絲合縫地規(guī)整無暇，其間偶然地一跳一折，常常有如神來之筆。正如人類的青春時期，雖然沒有中年的穩(wěn)重輝煌，雖然還只是青澀的嘗試探索，但卻充滿了活力與想像，不囿于條條框框的束縛，顯示著天真無邪的瀟灑。這樣一種書體的發(fā)現(xiàn)，使仿佛已近暮年的清代書法找到了一條全新的道路，重新煥發(fā)出勃勃生機。由此，晉唐流美被拋諸腦后，書法史進入了“返老還童”的一章。

然而，魏碑動搖了唐楷的統(tǒng)治地位，卻無法徹底取代唐楷。雖然同為楷書，但二者卻有著天然而明晰的區(qū)別和界限。如果說魏碑屬于青春期的活潑好動，那么唐楷就應(yīng)該是人到中年的如日中天。二者各具優(yōu)劣，過于重視哪一個都會過猶不及，都會漏掉楷書之美中的另一個方面。

目下書壇，學楷多從魏碑入手，在創(chuàng)作領(lǐng)域，魏碑的風頭也大大蓋過唐楷。究其原因無外乎源于字體本身的靈活性和可塑性。書寫唐楷，好就是好，不好就是不好，但好與不好、好與非常好的界限卻很難辨清。雖然線條略顯生硬、氣勢略顯僵硬，依然可以穩(wěn)扎穩(wěn)打地成就一篇還不錯的作品；但另一方面，即便體勢規(guī)整之至、風神已臻化境，卻也很難令觀者拍手稱快，那方正謹嚴的筆畫極難產(chǎn)生“精彩”之感。因為這種“弊端”，“創(chuàng)作”唐楷就非得有極高深的功力才行，而一般人是很難在一筆一畫中積累到較深層次的，好動的時節(jié)，多變的世界，怎么能讓人埋首在如此缺少律動、缺乏感情的字體中呢？于是，唐楷沒落了。

“成也蕭何，敗也蕭何”，楷書之美恰恰就隱藏在這種看似毫無情感好惡而言的橫平豎直之間。統(tǒng)稱唐楷，是一個較大的范疇，其中包括的各路書家不勝枚舉，那也是一個書法大家輩出的時代。唐代楷法，以嚴謹精工為宗，無論雄強剛健，還是嫵媚妖嬈，抑或雍容大方，甚或勇猛凌厲，風格各異，情態(tài)百出，卻無一不是規(guī)矩謹嚴，將毛筆書寫的規(guī)范性發(fā)揮到了極致。若單看一人書，則于不變之中施以變化，于范式之間見出性情。

欣賞楷書，要心靜平和，不驕不躁，才能感受到墨書于紙上的盡善盡美；書寫楷書，同樣需要淡泊清雅，氣定神閑，否則難于體察那精致入微的妙處。

今日，雖然書法的實用性已經(jīng)泯滅殆盡，但作為純藝術(shù)的書法創(chuàng)作顯然已經(jīng)重生。偌大的書家群體托起了書法領(lǐng)域的空前“繁榮”，而各式各樣、不同級別、層出不窮的書法展覽更為此“繁榮”助推加力。然而，縱觀如今的書法創(chuàng)作以及書法展覽，不難發(fā)現(xiàn)，其間的楷書作品簡直可以用鳳毛麟角來形容，而更加值得關(guān)注的是，當作品以楷法面貌呈現(xiàn)的時候，幾乎無一例外地都要配以極為特別的紙張、形式已經(jīng)鈐印技巧，似乎無此便不足以烘托出作品的獨樹一幟。因為選擇了幾乎毫無搶眼之處的楷書，所以就只能用其他書法本身以外的“裝飾”來給作品增色；是否可以換言之，其實是因為要使用特別的“裝飾”，以“討巧”來取勝，所以才選擇低調(diào)而平易的楷書來作為形式上的主角呢？

這就是如今國內(nèi)楷書創(chuàng)作的現(xiàn)狀。即便無數(shù)的孩子仍舊一筆一畫地由楷法進而展開自己的學書之旅，但學成者中卻少有再用楷法去真正投入單純“創(chuàng)作”的人。是因為楷書太簡單，不足以表現(xiàn)書寫者的純熟技巧嗎？是因為楷書太平淡，不足以表達書寫者的內(nèi)心情緒嗎？還是因為楷書太難，書寫者無法將之運用得應(yīng)手得心？

筆者曾親見一次筆會，其間各路書家潑墨揮毫，好不痛快，每隔幾秒中就能響起一陣熱烈的掌聲，掌聲中心是一件件剛剛“出爐”的書法作品。因為現(xiàn)場的氣氛，容不得書法家有思考、有醞釀，唯有快速“制造”的作品才能博得大家的關(guān)注，使自己置身于焦點，眼球經(jīng)濟的時代，誰制造了“動靜”，誰就占據(jù)了先機。然而，在屋子的一角，卻有一人安靜而緩慢地書寫著，神思凝重，目不轉(zhuǎn)睛，仿佛周遭一切都不存在，存在的唯有那一紙一筆。這一邊的聲浪與那一邊的靜謐，猶如截然不同的兩個世界，套用一句不大恰當?shù)脑?，那就是“雞犬之聲相聞，老死不相往來”。

那是一位并無名氣的書家，在眾多擅于引人注目的書家中顯得默默無聞。幾個人湊過去看“熱鬧”——為何竟能有人與這間屋子的熱烈氣氛格格不入？原來，他正在專心致志地寫字，寫的正宗顏楷。但見，筆畫圓渾，氣力雄厚，既有顏體的寬博，進而摻雜了歐體的俊逸，筆畫更加灑脫，氣勢更加勁健。他專心致志地書寫著，每寫一字都傾注了極大的信念，而觀看他的書寫亦需要極大的信念，在一個紛繁忙亂的時節(jié)，這種書寫不是一般地不合時宜。然而，當寥寥數(shù)字書寫完畢、整件作品最終完成的時候，他贏得了全場最熱烈的掌聲。這種“精彩”是那些龍蛇飛舞的書寫所不可能達到的。

看似瀟灑，未必是真瀟灑，很可能是為了掩蓋內(nèi)心的忐忑；看似初級，也未必是真初級，因為在初級之中達到的高級遠比表面的高級更高。法書各體，原本沒有高低之別、好壞之分，然而，行草易流滑，隸楷易僵硬，要規(guī)避這些缺憾，唯有耐下性子找對路子，“正襟危坐”的楷法，代表的其實是一種態(tài)度，一種對待書寫的態(tài)度，一種屬于書寫者的獨特精彩。