張歌

摘要：作為興起于19世紀的藝術形式，西方印象主義濃縮了西方主流藝術形式的古典性與多變性，以創(chuàng)新的模式對于音樂風格進行深度的精髓探索，以浪漫主義作為核心，對于音樂創(chuàng)作和演奏中的美學與潮流觀念進行了改革。從印象主義的發(fā)展來看，其濃縮了西方的藝術精粹，傳承了西方的藝術形式，是聯系西方鋼琴音樂與現代音樂的紐帶之一。下面，我們以《月光》為例，探究鋼琴奏鳴曲中所濃縮傳承的西方印象主義內容。

關鍵詞：西方 印象主義 月光 鋼琴奏鳴 濃縮傳承

一、西方印象藝術與鋼琴音樂的關聯

19世紀末，歐洲文化正式孕育了印象主義，其以巴黎傳播核心，以創(chuàng)新為傳播特征，為新時代的藝術發(fā)展畫下了濃墨重彩的一筆。最初，西方印象主義是以繪畫的藝術內容傳播起來，隨著印象藝術的大眾化，浪漫派鋼琴音樂藝術與其進行了深度的融合，以復雜、朦朧的創(chuàng)作模式引領了音樂的發(fā)展潮流，真正將印象派音樂帶入到大眾視野中。在音樂鋼琴奏鳴曲中，西方印象派藝術完成了自身價值的實現，日益突出的音樂藝術風格改變了浪漫派一枝獨秀的音樂藝術歷史，將西方印象主義濃縮到奏鳴曲目中進行傳承和發(fā)揚。

在印象主義與音樂鋼琴藝術結合的歷史中，朦朧神秘的藝術感覺是引發(fā)觀眾遐想的藝術形式，其減少了曲目章法的束縛，保證了鋼琴音樂魅力能夠在自由的印象派主義中彰顯出來。而隨著印象派鋼琴藝術的發(fā)展，無論是拉威爾、卡爾海因茲還是德彪西，都為其發(fā)展留下了無數經典曲目。下面，我們以德彪西的《月光》為例，分析在鋼琴曲目中西方印象主義的濃縮與傳承。

二、《月光》中印象主義的融合與發(fā)揚

德彪西作為法國的著名鋼琴藝術家，為印象派在鋼琴藝術中的發(fā)展做出了重大的幫助，無論是《前奏曲》還是《阿拉伯風格曲》都無一不體現了印象派神秘而又多樣的藝術特點，其繁復而又細膩的藝術風格，為鋼琴演奏添上了一抹異國風情?！对鹿狻纷鳛榈卤胛髟缙谧顬橹匿撉偾?，其將和聲色彩的深度變換而綜合到如詩如畫的月光景色渲染中，將西方印象主義淋漓盡致的融合到了精煉的鋼琴奏鳴之中。

（一）主題分析

在德彪西游歷意大利的過程中，無限朦朧而又神秘的風景給與他留下了深刻的印象，《明月之光》中對于月光的描述與刻畫與其腦海中的印象進行結合，令其以《月光》命名創(chuàng)作出一首既靈動又詩意的經典曲目，無論是柔美的藝術風格、多樣的藝術特點還是玄幻而又恬靜的基礎色調，都令該作品將西方印象主義的內涵展現的多姿多彩。從主題的角度來說，《月光》是以浪漫主義作為創(chuàng)作的主基調，在彈奏情緒刻畫以及風格概述中加入了印象主義的朦朧美，仿佛將月光拉入到塵世之中，一股清新而又秀雅的夜空月光圖在德彪西的手下栩栩如生。

在對于月光的描述中，德彪西運用和聲的方式描繪了鋼琴奏鳴所能表現出的全部的幽暗與寧靜，生動的再現了水面之上月光的嶙嶙倒影，其主題不僅浪漫，更加自由，擺脫了古典藝術音樂的禁錮，印象主義給與了音樂奏鳴更多的發(fā)展空間。對于印象主義藝術來說，《月光》是其里程碑似的創(chuàng)作曲目，將現實主義、浪漫主義與印象主義深度結合起來。而對于《月光》來說，其是西方印主義在音樂中的傳承與發(fā)揚，濃縮了印象主義的神秘、多變的特征，追求印象派自由、靈活的品行，真正繼承了西方印象主義的精髓。

（二）旋律、節(jié)奏分析

《月光》利用ABA三段與尾聲相結合的結構完成了對于情調的彰顯和對于嫵媚、神秘魅力的突出，其鋼琴奏鳴旋律在連綿不斷地主旋律中進行，其精密的邏輯設定和合乎情理的框架構成，都為《月光》增加了神秘、自由的音樂本質。在專業(yè)演奏能力的旋律演奏中，西方印象派主義的特征被體現出來，其演奏的精神與觀念受到了印象派與浪漫派的影響，較為抒情卻避免了連綿起伏的情感變化。對于《月光》的曲句進行分析，我們可以發(fā)現在1-8小節(jié)中前4小節(jié)先是運用時值較長的雙音表現主題，5—8小節(jié)則以一連串緊密的單音與之作對比，雖然短小，但是連綿起伏的鋼琴奏鳴音調為曲目增加了流動性，保證了直觀的鋼琴奏鳴效果以及自由的音樂感情。

在《月光》的鋼琴奏鳴節(jié)奏中，德彪西重點利用復節(jié)拍和復節(jié)奏來增加音樂中所需要表現的月光自然、純正、典雅的特點，密度較大的節(jié)拍保證了平穩(wěn)的節(jié)奏鋪設，保證了在鮮明的印象派藝術音樂中增加了一份舒展的藝術情懷。雖然《月光》中節(jié)拍缺少一定的動力感，但是因為節(jié)奏拉寬的感覺所以漫不經心的驚喜感覺在鋼琴奏鳴中被凸顯出來。

（三）和聲分析

作為《月光》中西方印象派藝術體現的最為明顯的地方，德彪西對于和聲的運用打破了傳統音樂創(chuàng)作中以動力為主的音樂展開形式，減弱了和聲所可能帶來的功能特點，深入塔索不同和弦結構可能為曲子帶來的藝術變化。其印象主義和聲以豐富的和聲色彩保證了曲目中月光的展現效果，將和聲方式與西方印象主體達成了深刻融合。

三、結語

對于西方印象主義發(fā)展來說，德彪西以及其所創(chuàng)作的經典曲目《月光》都是印象派藝術發(fā)展史中不可或缺的一部分，《月光》不僅刻畫了自由、浪漫、神秘、靈動的景色，更加以其獨特的印象主義的和聲寫作手法為之后的音樂創(chuàng)作與發(fā)展打下了堅實的基礎，西方的印象主義在該首曲目中被完成的濃縮出來，《月光》這一鋼琴奏鳴曲子的流傳，就是西方印象主義的發(fā)揚。

參考文獻：

[1]項亮，劉丹.欣賞貝多芬與德彪西筆下的《月光》[J].電影評介，2008，（23）.

[2]代百生.德彪西的鋼琴作品《塔》中的東方情調詮釋[J].中央音樂學院學報，2007，（01）.

[3]楊青知.印象主義音樂與德彪西的鋼琴作品[J].黃鐘·武漢音樂學院學報，2003，（S1）.