曹婧

摘要：長笛在室內(nèi)樂演奏中具有舉足輕重的地位，本文針對長笛音色的改變、日常聯(lián)系方法以及顫音技法的闡述，進(jìn)一步說明演奏者在對長笛音色進(jìn)行掌控時(shí)，如何演繹出和諧的美妙樂章。

關(guān)鍵詞：長笛 室內(nèi)樂 音色變化

音色是一種聽覺屬性，不同樂器由于構(gòu)造、材質(zhì)、演奏方法不同，產(chǎn)生的音色效果也迥異。長笛的音色也是與眾樂器不同的，有獨(dú)特的音色和演奏技巧，如何成為一個(gè)好的演奏者，不僅在技巧上精益求精，同時(shí)也要在學(xué)習(xí)中總結(jié)出自身的不足之處，善于發(fā)現(xiàn)，善于總結(jié)。長笛的音色并不是固定不變的，它與其他樂器一樣是可以微調(diào)的。根據(jù)所要求的情緒變化和演奏者的理解，以及不同樂器相互融合演奏時(shí)樂器所配合音色來進(jìn)行調(diào)整，以達(dá)到一種相對和諧的狀態(tài)。本文通過對“長笛音色在室內(nèi)樂演奏中的變化”進(jìn)行論述，希望能對長笛音色的改變在室內(nèi)樂演奏中有一個(gè)系統(tǒng)全面的認(rèn)識。

一、室內(nèi)樂及室內(nèi)樂中的長笛

在室內(nèi)演奏的音樂稱為室內(nèi)音樂，隨著室內(nèi)音樂的發(fā)展，由最初的室內(nèi)場所轉(zhuǎn)變?yōu)樾⌒褪覂?nèi)公共場所演奏，后來越來越多的室內(nèi)音樂形式相繼出現(xiàn)，人數(shù)也越來越多，最終成為大眾喜聞樂見的藝術(shù)表演形式。室內(nèi)樂有別于大型管弦樂演奏樂曲，規(guī)模以小型器樂曲為主，包括重奏合奏，室內(nèi)樂是精致的、細(xì)膩的。有人將室內(nèi)樂理解為大型交響音樂的微縮版本，但事實(shí)上室內(nèi)樂并不是單純的大型交響樂的微縮，不僅如此，相較于大型交響樂，室內(nèi)樂的演奏技藝更為精湛，要求也更高。室內(nèi)樂作品往往具有更為細(xì)致精妙的聲部結(jié)構(gòu)，任何細(xì)微的聲音變化都能夠被人耳所察覺。

長笛是最古老的樂器之一。骨笛，是笛子的雛形，大約誕生在石器時(shí)期。真正意義上的長笛誕生于19世紀(jì)中時(shí)期，德國著名音樂家波姆從改良指法和音色開始，改變了笛的形制，波姆規(guī)定笛子的長度66厘米為內(nèi)徑2厘米，后來將此標(biāo)準(zhǔn)化，進(jìn)一步對長笛的音色調(diào)整，音域擴(kuò)大，使得長笛音色更具藝術(shù)感染力。人們將波姆的這一改良措稱為“波姆式笛”，直至21世紀(jì)時(shí)期，該規(guī)格長笛已被世人完全公認(rèn)，在長笛漫長的發(fā)展過程中，其獨(dú)特的音色及其在室內(nèi)樂中的地位逐漸得到認(rèn)可。

二、長笛在室內(nèi)樂中的演奏形式

一般來講，長笛在室內(nèi)樂中的演奏形式一般有以下幾種：第一種長笛重奏。重奏是演奏樂曲最基本的形式，由于其音聲上的高度統(tǒng)一，重奏聽覺效果更加和諧而統(tǒng)一。長笛在樂曲演奏時(shí)的重奏形式分長笛，短笛與中音、低音長笛的組合形式。另外長笛樂團(tuán)這種形式近年來也不斷涌現(xiàn)。演奏者在對長笛音色進(jìn)行掌控與音色的改變，在室內(nèi)音樂演奏中可共同演繹出和諧的美妙樂章，長笛重奏要求演奏者在演奏中盡量減少個(gè)人的演奏習(xí)慣，整個(gè)樂隊(duì)演奏和諧而統(tǒng)一，更讓人感覺悅耳。長笛與其他樂器組合的室內(nèi)樂演奏形式中占據(jù)著重要的位置，幾乎在同一時(shí)期五重奏與弦樂四重奏形式得到確立，作曲家們對五重奏這種演奏形式也逐漸重視起來，此時(shí)優(yōu)秀的五重奏作品開始出現(xiàn)。室內(nèi)樂的演奏形式有長笛、雙簧管、單簧管、圓號、大管這五種樂器組成，因?yàn)檫@些樂器都屬木管類，就有著得天獨(dú)厚的融合性，更易顯得相得益彰，同時(shí)每種樂器又有各自的音色特點(diǎn)，因此演奏中也要在音色的統(tǒng)一和諧上多磨合訓(xùn)練。第三種是長笛與其他樂器的配合在室內(nèi)樂演奏中除了以上說到的各種組合形式外，長笛還會(huì)與鋼琴、大提琴、吉他等多種樂器配合進(jìn)行演奏。除此之外還有長笛與弦樂器的配合等等。當(dāng)長笛在于不同樂器配合演奏的時(shí)候就不能凸顯出自我的特色，要做到相得益彰，例如一些音頭的處理，音量的強(qiáng)弱等等。

三、長笛在室內(nèi)樂演奏中音色的變化

音色在器樂演奏中不僅是一種聲一音藝術(shù)，也是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段，音色是通過音響來表達(dá)一定的思想感情的。因此在樂曲的演奏過程中音色的變化是相對的自主的，但同時(shí)又是互為依托，協(xié)同演奏，彼此貼近的。

長笛聲音的完整過程包括“起音”、“保持”和“釋放”三部分。所謂發(fā)音瞬間就是指聲音的起始狀態(tài)，即從無聲到有聲的過程，主要考察“音量”、“音高”“音色”三者之間的變化，這三者之間的關(guān)系是既獨(dú)立又相互影響的，既可以各自獨(dú)立起作用，又可以相互結(jié)合來影響音色的形成。每一種樂器演奏的音都有頭與尾，就好像我們現(xiàn)在用合成器來模擬一種樂器的聲音，事實(shí)上這種模擬器就相當(dāng)于“切掉”了聲音的頭與尾，因此我們說長笛的音色具有真實(shí)性，更是無可替代的。長笛的發(fā)聲屬于邊棱音震動(dòng)和空氣柱震動(dòng)原理產(chǎn)生，音頭常常會(huì)顯得突兀且另類，而弦樂更接近于人聲，為此在室內(nèi)樂中，長笛在與弦樂配合時(shí)應(yīng)采用的演奏方法是，長笛音頭不能太過明顯，也就是說音頭不能過硬。這就要求我們在平時(shí)的訓(xùn)練過程中重視正確的位置、口型、氣息等，反復(fù)練習(xí)，做到在與弦樂配合的時(shí)候不突兀的表現(xiàn)出長笛的音頭來，力求和諧統(tǒng)一的室內(nèi)樂效果。

一個(gè)優(yōu)秀的長笛演奏者可以演奏出畫面感很強(qiáng)的樂曲，然而判斷一位長笛演奏者的音色漂亮與否又會(huì)取決于演奏者在平時(shí)訓(xùn)練的方法，其中包括演奏者練習(xí)長笛時(shí)的訓(xùn)練習(xí)慣、技法及把握和演奏的音準(zhǔn)問題。首先從音色的訓(xùn)練方法來看，想要使長笛在室內(nèi)樂演奏中吹奏出悅耳的音色，能夠和其他樂器完美融合，那么平時(shí)的訓(xùn)練就顯得至關(guān)重要，例如演奏者的氣息、姿勢、手和手指的位置、顫音、垂音以及力度變化等，還有就是通過充分的熱身來感受樂器也是非常必要的，還有我們在訓(xùn)練過程中，可以通過改變舌頭、嗓子、嘴唇等的微調(diào)變化來賦予長笛音色的變化，反復(fù)練習(xí)，在實(shí)踐中找到規(guī)律，善于總結(jié)。還有就是技巧方式方法的訓(xùn)練。例如長笛演奏中一個(gè)關(guān)鍵的技法——顫音，顫音作為長笛獨(dú)特的一種技法同時(shí)也有著獨(dú)特的魅力，它在表現(xiàn)音色上具有非常重要的作用，顫音還可以帶給聽眾無盡的回味感，又猶如敘述者在生動(dòng)的講述故事般，產(chǎn)生蕩氣回腸的感覺，簡單來講顫音的處理能使長笛音色聽上去更加悅耳動(dòng)人，另外演奏過程中改變顫音的幅度，可以將樂曲賦予不同的意境內(nèi)容，或抒情的或戲劇性的或樸實(shí)的。

雖然音色是一個(gè)很難捉摸清的概念，只能在長期實(shí)踐過程中體會(huì)它，但是音色又具有很強(qiáng)的可塑性，正是因?yàn)檫@樣長笛其美妙獨(dú)特的音色一直在室內(nèi)樂的演奏中扮演著重要角色，在整個(gè)演奏過程中有許多不同音色的樂器共同演繹。