【摘要】大家對于《夕陽簫鼓》這首曲目可能還不是那么的熟悉，其實(shí)鋼琴曲《夕陽簫鼓》是由我國傳統(tǒng)的琵琶曲所改編而成的?！断﹃柡嵐摹吩诒Ａ粼械那{(diào)之上，還加入了許多的中國傳統(tǒng)元素。所以《夕陽簫鼓》是世界鋼琴改編曲中的代表佳作之一。

【關(guān)鍵詞】鋼琴改編曲；《夕陽簫鼓》；背景；特色

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，鋼琴逐漸被人們所熟知，并且被人們稱作“樂器之王”。在中國也有很多人開始學(xué)習(xí)鋼琴的演奏，隨著鋼琴的大眾化，中國的樂曲家們開始思考這種西方傳來的樂器是否可以與中國傳統(tǒng)的樂器結(jié)合在一起，兩者融合之后是否可以譜寫出一篇華麗的樂章。于是又越來越多的傳統(tǒng)曲目被改編成鋼琴曲，并且改編之后的鋼琴曲獲得了巨大的成功。其中《夕陽簫鼓》就是很好的代表作。今天我們就從鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》的角度出發(fā)，分別從《夕陽簫鼓》改編的背景、《夕陽簫鼓》改編成功的基礎(chǔ)、《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作特色三個(gè)方面淺析鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》。

一、《夕陽簫鼓》改編的背景

《夕陽簫鼓》最早是我國的一曲琵琶曲，又名《潯陽琵琶》。相傳是有唐代虞世南所創(chuàng)作，被譽(yù)為中國著名的十大古曲之一。《夕陽簫鼓》作為一首琵琶樂曲，向人們勾畫出了一幅山水畫卷，整首樂曲，意境幽深，充滿了對美好生活的向往。

隨著鋼琴的傳入，《夕陽簫鼓》逐漸進(jìn)入了鋼琴作曲家的視野當(dāng)中。我國著名的作曲家黎英海通過對《夕陽簫鼓》的研究發(fā)現(xiàn)，《夕陽簫鼓》很適合被改編成為鋼琴曲，被普及到大眾的視野當(dāng)中。于是在一九七五年，這首由琵琶曲改編的鋼琴曲《夕陽簫鼓》問世了。改編之后的《夕陽簫鼓》不僅融入了大量的鋼琴元素，并且結(jié)合了很多中國傳統(tǒng)的民族元素?？芍^是一曲中西合璧的完美樂章。

二、《夕陽簫鼓》改編成功的基礎(chǔ)

看到這里大家可能要問了，這首琵琶曲《夕陽簫鼓》的改編為何會(huì)如此的成功?！断﹃柡嵐摹繁煌昝赖母木幨请x不開中國民族音樂深厚的底蘊(yùn)的。如果說在改編的過程中完全拋棄了《夕陽簫鼓》原來的文化底蘊(yùn)，這首改編曲將不會(huì)這么的成功。所以說中西合璧是《夕陽簫鼓》改編成功的關(guān)鍵所在。

三、《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作特色

（一）傳統(tǒng)樂曲《夕陽簫鼓》的流變

在上文中我們已經(jīng)說到，《夕陽簫鼓》又名《潯陽琵琶》。原來是我國傳統(tǒng)的琵琶樂曲。最早被人們熟知是在清朝的嘉慶年間。從山世紀(jì)二十年代開始，《夕陽簫鼓》開始了它的流變，最早是被大同樂會(huì)改編成了以琵琶領(lǐng)奏的絲竹奏曲，并且改名為《春江花月夜》。自此之后《夕陽簫鼓》的名稱就變成了《春江花月夜》。而黎英海確是在《夕陽簫鼓》的基礎(chǔ)上對此進(jìn)行的改編。他的改編不僅僅保留里的琵琶古曲的結(jié)構(gòu)樣式，有很完美的融入了鋼琴樂曲的表現(xiàn)手法。

（二）標(biāo)題的文學(xué)性特征異常顯眼

前面已經(jīng)說到《夕陽簫鼓》自上世紀(jì)二十年代就開始改編，并且有了很多的別名，比如《春江花月夜》《潯陽琵琶》等等。那么，黎英海先生改編的鋼琴曲為何偏偏采用的《夕陽簫鼓》這個(gè)名字。這個(gè)名字的采用，是離不開我國的文學(xué)特性的，這個(gè)標(biāo)題可以讓人們聯(lián)想到漢武帝所作的《秋風(fēng)辭》以及馬致遠(yuǎn)做創(chuàng)作的《天凈沙》，另外還有白居易的《琵琶行》。所以說這個(gè)標(biāo)題的采用具有很深厚的文化底蘊(yùn)，更容易被人們所接受，所以說采用《夕陽簫鼓》的采用是符合了歷史的潮流，體現(xiàn)出了它中西合璧的創(chuàng)作特色。

（三）對民族樂器的模仿

《夕陽簫鼓》是我國傳統(tǒng)的琵琶樂曲，而改編之后將會(huì)變成鋼琴曲目。就鋼琴的音色來說，是非常單一的，從任何一個(gè)角度都無法和琵琶的音色相比較。但是如果在彈奏的過程中使用不同的手法、不同的觸鍵、不同的踏板，是完全可以模仿出琵琶的各種音色的。在改編之后的演奏中，演奏者需要了解琵琶、笛子、古箏的音色和表現(xiàn)手法，才可以更好的利用鋼琴模仿出這首傳統(tǒng)樂曲中的各種音色。事實(shí)上，在改編的過程中，黎英海先生確實(shí)運(yùn)用到了笛子、琵琶、古箏的各種音色，進(jìn)一步豐富了這首鋼琴曲。所以說，《夕陽簫鼓》改編的成功是離不開對我國傳統(tǒng)樂器的模仿的。

四、結(jié)語

隨著世界的進(jìn)步，時(shí)代的發(fā)展，我們知道了在這個(gè)世界上還有許許多多不同的語言、不同的文化、以及不同的樂器。雖然國家與國家之間有著很明顯的界限，但是音樂這種藝術(shù)是不分國界，不分種族的。將琵琶曲目《夕陽簫鼓》改編成鋼琴曲目就是對這種觀點(diǎn)最好的解釋，同時(shí)改編之后的鋼琴曲目《夕陽簫鼓》自從一九七五年公諸于世之后就得到了世界的認(rèn)可?？梢哉f鋼琴曲《夕陽簫鼓》已經(jīng)成為了一個(gè)時(shí)代的象征，是代表那個(gè)時(shí)代的偉大音樂作品。從《夕陽簫鼓》被改編之后，我國越來越多的傳統(tǒng)曲目被陸續(xù)改編，中國的傳統(tǒng)元素也得以融入到世界的大環(huán)境當(dāng)中。所以，《夕陽簫鼓》的改編具有劃時(shí)代的意義，它的彈奏也影響了音樂的發(fā)展，使得各國的音樂可以更好的交融在一起。

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作者簡介：朱瓊，出生于1981年，女，湖北，碩士研究生，湖北長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，講師。