王銥熒

【摘要】旋律優(yōu)美及配器豐富為布魯赫音樂創(chuàng)作的重點(diǎn)表現(xiàn)，其還善于將民歌題材運(yùn)用其中，樂曲整體結(jié)構(gòu)自由豪放，且充斥了作者浪漫主義精神實(shí)質(zhì)。作為布魯赫的音樂風(fēng)格與理念代表作品的《g小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，在世界當(dāng)中具有很高的聲譽(yù)。本文通過對其進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析，并細(xì)致分析協(xié)奏曲第一樂章，對其在音樂語言及結(jié)構(gòu)處理方面所體現(xiàn)出的德奧古典主義音樂理念進(jìn)行深入闡述。

【關(guān)鍵詞】布魯赫德奧；古典主義音樂理念；《g小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；結(jié)構(gòu)

引言

布魯赫是一名德國籍的猶太人，同時也是優(yōu)秀的指揮家和作曲家，其音樂作品題材豐富，代表作品多樣，他的《g小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》在世界范圍內(nèi)被公認(rèn)為經(jīng)典小提琴協(xié)奏曲。該作品是一部不存在標(biāo)題的音樂作品，其在具體的寓意上不存在相應(yīng)的指向性特征，其在具體的形式上也是布魯赫的音樂風(fēng)格及創(chuàng)作理念的突出代表。

一、整體曲式布局分析

《g小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的第一樂章在整部協(xié)作區(qū)當(dāng)中占據(jù)著顯著性突出地位，將整部作品所呈現(xiàn)出的悲劇性特征予以集中體現(xiàn)，其第一樂章則是利用奏鳴曲式予以完成，在音樂表現(xiàn)上，往往體現(xiàn)出一種深刻而又廣闊的氣息內(nèi)涵，此種形式也是古今協(xié)奏曲所持有的一種特有規(guī)律。然而布魯赫卻將此種規(guī)律給與出人預(yù)料的打破，并創(chuàng)新性的將第一樂章題名改成了“前奏曲”，而這將第一樂章所持有的凝練及緊湊的曲式結(jié)構(gòu)予以緊握，此外，還決定了與第二樂章之間，所起到的承上啟下的連貫特質(zhì)。將古典奏鳴曲式所持有的結(jié)構(gòu)原則作為該作品的核心地位，該作品還以調(diào)性布局為其基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)布局形式，從整部作品的細(xì)部結(jié)構(gòu)來講，呈現(xiàn)出一定的自由性特質(zhì)，運(yùn)用浪漫主義小提琴協(xié)奏曲所持有的情感特征，以其為基礎(chǔ)形式予以充分展現(xiàn)，第一樂章曲式結(jié)構(gòu)如下：

引子 呈示部 展開部 再現(xiàn)部 尾聲

主部 連接部 副部 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ 引子

材料

1-14 15-40 41-45 75-89 89-108 108-127 127-140 141-153 153-170

G-E-g d B C-D C-D g-A-g E

二、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

引子在整首曲目當(dāng)中，存在關(guān)鍵性的主導(dǎo)作用，其中14小節(jié)的引子，對古典協(xié)奏曲進(jìn)行創(chuàng)新和排除，在呈示部方面，其結(jié)構(gòu)與門德爾也存在著諸多差異，后者在獨(dú)奏提琴當(dāng)中，能夠?qū)崿F(xiàn)直接性的將主部主題予以呈現(xiàn)，而前者是利用獨(dú)奏小提琴與樂隊配合情況下，對演奏內(nèi)容予以共同完成。其在具體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)方面也更加具有完整性，即表現(xiàn)為2+4+4+4。在具體的樂隊演奏過程中，其采用順分型附點(diǎn)八分動機(jī)為基礎(chǔ)，并將其作為曲目的主部主題環(huán)節(jié)，與此同時，其也成為對低音伴奏予以固定的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，該作品當(dāng)中，所呈現(xiàn)出的提琴獨(dú)奏的華彩樂句，將樂章當(dāng)中所獨(dú)有的獨(dú)奏提琴予以完美展現(xiàn)，也就是將即興發(fā)展特質(zhì)，通過一定方式給與很好的展示。引子在整個曲目當(dāng)中所具有的地位，在具體的結(jié)構(gòu)及功能方面便已很好的展示，具有關(guān)鍵性的再現(xiàn)部，沒有按照常理模式予以顯示，而是采用將引子予以再現(xiàn)的方式展開。而將引子再現(xiàn)，與以往的當(dāng)獨(dú)奏華彩呈現(xiàn)完成后，在離調(diào)狀況下，呈現(xiàn)出E大調(diào)狀況，而是采取了繼續(xù)對陳述g小調(diào)陳述的方式來展開，從中可以看出，其充分運(yùn)用了傳統(tǒng)奏鳴曲式。針對引子再現(xiàn)，將小提琴華彩直接導(dǎo)向作用給與充分運(yùn)用，充分展現(xiàn)樂隊演奏的高潮點(diǎn)，然后將其給與進(jìn)一步的演變，成為整部樂曲的尾聲部分，與此同時，還成為與第二樂章相連通的橋梁，因此，因子所具有的結(jié)構(gòu)功能意義重大。

主部存在規(guī)模龐大的實(shí)際狀況，在具體的句法結(jié)構(gòu)方面，以規(guī)整狀況予以呈現(xiàn)，也就是4+4+4+4+10。其在附點(diǎn)方面存在八分的動機(jī)音型，并將其作為相應(yīng)的固定低音環(huán)節(jié)，在整首曲目始終予以貫徹，在方整型的框架內(nèi)采取獨(dú)奏小提琴，充分顯現(xiàn)出自由奔騰起伏音樂氛圍，其充分呈現(xiàn)出所繼承的肖邦自由節(jié)奏及華彩句。其與肖邦相比，布魯赫的旋律聲部，自由性更突出，獨(dú)奏聲部在實(shí)際演奏當(dāng)中采用的是弱拍起奏，將小提琴所獨(dú)有的雙音及琶音的特征，給與充分發(fā)揮，呈現(xiàn)出于樂隊進(jìn)行實(shí)質(zhì)抗禮的外在氣勢，其在一定程度上也為展開部的實(shí)質(zhì)發(fā)展，提供了廣闊的空間形式。

副部則將布魯赫所特有的旋律天賦予以集中體現(xiàn)，其在樂隊與獨(dú)奏聲部之間所持有的豐富變化特質(zhì)，則將布魯赫在演奏當(dāng)中所特有的抒情性，給與充分展現(xiàn)。作為整首曲目的關(guān)鍵環(huán)節(jié)的副部主題來講，其在實(shí)際演奏當(dāng)中不僅氣息較長，且中間不能間斷，在這樣的狀況下予以完成，如果樂隊過于單一，其情感將很難發(fā)揮。在主題演奏方面來講，其在演奏過程中好似瀑布，以連續(xù)下行實(shí)施旋律線，采取同時演奏的方式予以展開，對于第一及第二小提升部來講，其與獨(dú)奏聲部相比，展現(xiàn)出反方向的表現(xiàn)效果。對于獨(dú)奏小提，其在呈現(xiàn)持續(xù)性顫音狀況下，向更為高級的音區(qū)予以邁進(jìn)，在伴隨著ff力度的狀況下，副部出現(xiàn)第一個高潮狀況，當(dāng)其轉(zhuǎn)瞬回落時，其旋律就會發(fā)生轉(zhuǎn)向，此時，樂隊就會對和弦的肢體繼續(xù)分解，給與充分的展現(xiàn)。當(dāng)獨(dú)奏提琴在一個相應(yīng)的再次ff力度支撐下，將其音區(qū)升至B2，此時，圓號運(yùn)用，并進(jìn)行相應(yīng)的平行三度，將此時高潮點(diǎn)的悲情色彩給與進(jìn)一步加強(qiáng)。

三、結(jié)語

布魯赫《g小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》將德奧浪漫主義小提琴協(xié)奏曲所存在的各種特征予以充分展現(xiàn)，在十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)框架下，構(gòu)成了內(nèi)容與形式之間的有機(jī)結(jié)合。將德奧古典主義音樂在作品當(dāng)中給與充分展現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

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