【摘要】貴州省目前已建成四所同等性質(zhì)的幼兒高等師范院校，以貴陽幼兒師范高等?？茖W(xué)校為首，于2013年由中專轉(zhuǎn)型到大專院校，其余三所高校也相繼轉(zhuǎn)型而來。國內(nèi)高校轉(zhuǎn)型的情況近幾年是普遍的現(xiàn)象。因此，音樂課在這些剛剛轉(zhuǎn)型的高校里都存在一些問題。它不同于專業(yè)院校系統(tǒng)性教學(xué)，但也不低于一般的音樂專業(yè)的院校。針對上訴情況，我用問卷調(diào)查的方式對貴州省四所院校師生進行調(diào)查，了解師生對這門課安排的情況給予探討，運用分析座談的形式對出現(xiàn)這些問題的原因做出更加得體的解決辦法。

【關(guān)鍵詞】解析；音樂課；合理性

一、現(xiàn)實情況及辦學(xué)理念

根據(jù)貴州省經(jīng)濟建設(shè)，社會發(fā)展的需求，我省加大力度投資于教育事業(yè)的建設(shè)。由于社會對用人的需求，我省目前已經(jīng)建立了四所幼兒師范高等?？茖W(xué)校，每一所學(xué)校都有著自己辦學(xué)背后的歷史，就畢節(jié)幼兒師范高的?？茖W(xué)校來說已有98年的辦學(xué)歷史，在這即將迎來一百歲生日的學(xué)校里，多少十年寒窗苦讀的學(xué)子留下朗朗書聲，又有多少辛勤耕耘的園丁流下了澆灌的汗水。而貴陽幼兒師范高等專科學(xué)校是一直堅持以培養(yǎng)幼兒教師為理念的辦學(xué)特色，這一理念得到了社會的認可，得到了時代發(fā)展的需求。與此同時黔南幼兒師范高等?？茖W(xué)校是借助貴定師范辦學(xué)的特色走到今天，同仁幼兒師范高等?？茖W(xué)校是在思南師范的辦學(xué)特色下茁壯成長，發(fā)展到今天的大專院校。這幾所大專院校發(fā)展到今天都還存在著一個共性，那就是學(xué)生是以兩個層次進入同一所學(xué)校。

二、學(xué)情分析

第一，初中畢業(yè)生；厭音樂課，因為他們總覺得自己唱歌時會出現(xiàn)很難聽的聲音，怎么調(diào)整也不是自己想要的聲音效果；在音樂課上出現(xiàn)使勁唱，拼命似地歌唱，總覺得要將自己難聽的聲音克服掉，運用及其極端的思想對待音樂課。因此在音樂課上教師必須注意學(xué)生情感方便的反應(yīng)。教師應(yīng)懂得如何去幫助學(xué)生，既要學(xué)生在課堂上有活躍的學(xué)習(xí)氣氛，良好的學(xué)習(xí)態(tài)度，又要給予學(xué)生適當控制，及既要唱又必須遵守學(xué)生生理變化之關(guān)鍵。第二、高中畢業(yè)生：絕大多數(shù)學(xué)生上音樂課的感覺與初中階段進校的學(xué)生感覺基本相似。唯一不同之處在于，高中生的身體機能發(fā)育健全，變聲期已經(jīng)過去，很多情況下會懂得保護自己，不會出現(xiàn)與初中生那樣使用蠻力，無知地歌唱。對極少部分參加藝考的人來說，他們或多或少都掌握了部分音樂知識。這部分人在理論課上與沒有學(xué)過音樂的人一樣。因為在貴州的藝考中比較簡單，沒有進行過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。所以他們對樂理知識也是零基礎(chǔ)。好處在于，他們能帶動班上其他同學(xué)學(xué)習(xí)音樂，在上聲樂課時他們最起碼有音高標準，不至于像沒有學(xué)過音樂的同學(xué)那樣，老師彈唱在前，自己跟隨其后都出現(xiàn)跑調(diào)的現(xiàn)象。

三、教材分析

基于上訴學(xué)情分析，貴州省幼兒師范高等專科學(xué)校使用的音樂學(xué)科教材中，畢節(jié)幼兒師范高等?？茖W(xué)校所選教材極為合理。首先，畢節(jié)幼兒師范高等專科學(xué)校的《基本樂理》《視唱練耳》《聲樂基礎(chǔ)》都是選自上海音樂學(xué)院出版社出版的教材。其次、這套教材知識覆蓋面較廣，難易程度適中，練習(xí)與理論搭配合理，比較適合零基礎(chǔ)學(xué)生學(xué)習(xí)教材用書。再根據(jù)這套教材中章節(jié)搭配上看看的精細之處，我在使用這套教材時發(fā)現(xiàn)，如果是單獨上這套教材中的哪一門課，會發(fā)現(xiàn)教材的章節(jié)安排不是很好。但是，如果將《視唱練耳》《基本樂理》結(jié)合起來，會很快體會到這套教材中其實是將這兩本教材融合在一起進行教學(xué)比較合理。如果單獨對《基本樂理》進行教學(xué)，那么，首先最起碼是對音及音高認識在進行到線譜的認識，對線譜認識以后我們會對線譜上出現(xiàn)的一些符號認識理解，因為很多曲譜上標有音樂術(shù)語，我們必須讓學(xué)生知道他的意思是什么，在這里表達什么樣的情感、用什么速度去演唱等等。從而對節(jié)奏節(jié)拍的認識理解，節(jié)奏節(jié)拍在《視唱練耳》《聲樂基礎(chǔ)》中會頻繁見到Grave（緩慢、莊嚴）莊板、Moderado中板，這些詞的含義必須理解，他的速度范圍是多少理解以后方可對作品的理解。這是最基本的樂理知識在實踐中的重要作用之體現(xiàn)。對音程、和弦、調(diào)式調(diào)性的學(xué)習(xí)又是在這最基本的音樂知識上更深一個層次的音樂理論。

四、科學(xué)的音樂教育教學(xué)嘗試

我認為在進行教學(xué)之前我們必須考慮到知識傳授的先后性，教師課時安排的先后性或者說是教師課程教學(xué)的合理性。作為一門學(xué)科沒有合理的兼顧是不可能將教學(xué)任務(wù)完成，因為我們的學(xué)生并非個個都是天才，就連1+1=2都沒有搞清楚就讓他們?nèi)W(xué)習(xí)一元二次方程，這樣的教學(xué)方法可行嗎？任課教師在教學(xué)過程中也存在課程搭配不等的形式，例如：《視唱練耳》與《基本樂理》之間，《視唱練耳》起初就要學(xué)音符時值之間的關(guān)系，那么，如果你將這兩門課分開給兩個老師進行教學(xué)，《基本樂理》教師會發(fā)現(xiàn)，我應(yīng)該先進行音樂音高的教學(xué)在進行記譜法的教學(xué)。這樣《視唱練耳》教師就沒有辦法進行教學(xué)。因為他講到全音符、二分音符、四分音符時同學(xué)們都不知道這是怎么回事，無形中給《視唱練耳》教師增加不必要的教學(xué)負擔。

課時在教學(xué)過程中扮演著一個重要的角色，很多人有過這樣的說法：“給我時間我會怎么樣、怎么樣……”，教學(xué)也是如此，作為教師行業(yè)的人都知道，我們有教學(xué)進度安排，教學(xué)進度就是在有限的時間里完成教學(xué)任務(wù)。所以，我們是為了完成教學(xué)任務(wù)，那么學(xué)生學(xué)到多少東西，這只有天知道。我們必須明確，我們的教學(xué)是為了什么，我們培養(yǎng)出去的學(xué)生是干啥的。針對這些疑惑反思一下。想想我們這種類型的學(xué)校是因該注重啥？孰輕孰重，我認為我們培養(yǎng)的是將來的幼兒教師，就因該注重技能課的培養(yǎng)，學(xué)前教育重視啟發(fā)，他們面對的是有天賦的孩子，小孩子在學(xué)前的教育比今后所有受教育都重要，因為他們面臨的都是一個字“新”，這也是改變他們想法的最佳時期。中國出現(xiàn)這不許、那不許的教育形式，我想這就是扼殺孩子成長的夢想。當孩子出現(xiàn)與現(xiàn)實相違背的行為時我們因該考慮的是怎么去引導(dǎo)而不是這不對那不對的行為。所以學(xué)生要的是什么，我們因該如何辦學(xué)，或者是如何辦有特色的學(xué)，這就值得深思。我給這些將來教師的定位就是“玩”，玩老鷹抓小雞嗎？我認為不是，懂得玩，怎么去玩，玩出什么花樣，這就是我們今天怎么教的問題。

參考文獻

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[2]李亞偉，廖紅李.《視唱練耳》.上海音樂出版社，2015年8月.

[3]童艷，林敏丹，胡水靜.《聲樂基礎(chǔ)》.上海音樂出版社，2015年8月.

[4]廖洪立，李亞偉 .《基本樂理》.上海音樂學(xué)院出版社， 2015年8月.

作者簡介：黃君，男，彝族，碩士研究生，現(xiàn)任職于畢節(jié)幼兒師范高等?？茖W(xué)校，音樂教師。