郭倩倩

摘要：美國人沃爾特·昆斯給予拉赫瑪尼諾夫的音樂一個(gè)言簡意賅的定義：它就是一個(gè)靜謐的月圓之夜；它就是風(fēng)兒嬉戲樹葉的沙沙聲；它就是夜深人靜之時(shí)遠(yuǎn)處傳來的無名聲響；它是心與心交流的唯一語言，兩個(gè)敏感的靈魂通過它相識相知；它傳遞的是無盡的愛憐，訴述的是人間的深情；它還有著一個(gè)同胞姐妹，她的名字叫作詩歌——而她們共同的母親喲，確是人生說不盡道不同的苦難！昆斯這一席話形象地道出了拉赫瑪尼諾夫的音樂自然、純凈、注重內(nèi)在的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：赫瑪尼諾夫 音樂意義

他注重音樂的自然性，不做作并也不刻意修飾，一切跟隨自己的心，他一直追求自然和舒適的生活創(chuàng)作壞境，他一直在追求著自然的創(chuàng)作風(fēng)格。所有在他的音樂作品中，也不難看出有很多描述春天的音響形象象征的作品。這些象征性作品多數(shù)是以音響效果為主要體現(xiàn)特征。在俄羅斯的文化中，春天向來是萬物復(fù)蘇的季節(jié)，象征著嚴(yán)寒的終結(jié)和生命的迸發(fā)。拉赫瑪尼諾夫就春天這個(gè)象征來表達(dá)自己內(nèi)心的喜悅和激動(dòng)的感情，就如同德彪西喜愛用海的形象表達(dá)內(nèi)心復(fù)雜的心情。同樣的，在拉赫瑪尼諾夫熱情歡喜的音樂想象中，春天無疑是這種情緒的象征。

他作為一個(gè)音樂畫家，描繪了一系列俄羅斯最優(yōu)美的風(fēng)景，他歌頌大自然不屈的美麗，把生活情緒中深刻的矛盾蘊(yùn)含其中，被壓抑的充滿矛盾的人的形象與大自然融為一體，在對大自然的崇拜和贊頌中尋找心靈創(chuàng)傷的慰藉和庇護(hù)。

拉赫瑪尼諾夫春天主題的作品大多是以浪漫曲見多，借用象征主義詩人的詩詞譜曲，通常是以春天萬物復(fù)蘇、大地回春、生機(jī)勃勃的形象來抒發(fā)自己心中對未來或?qū)Ω锩篮玫钠谕蛯π腋Ｉ畹南蛲?，其主題音樂作品有：康塔塔《春》、歌曲《野菊花》、《瑟凡亞寧》、《春潮》、《紫丁香》、《綠色之歌》、《越過小河》、合唱曲《松鼠》、《雛菊》等。

《紫丁香》是一首短小但卻匯集深厚感情的二段式藝術(shù)歌曲，是拉赫瑪尼諾夫春天象征的代表作。這首歌曲無論從旋律或是鋼琴伴奏上都洋溢著春天萬物復(fù)蘇，積極向上的感覺。全曲分為兩段，每段是兩句各四個(gè)小節(jié)的方整型樂句。第一段描寫著早晨的丁香花會令人心曠神怡，因?yàn)槎∠慊ㄒ话銥樗陌甑幕ǎr有五瓣的。于是在俄羅斯有著這樣的一種說法，誰找到了五瓣丁香花，誰就能找到幸福。所以在第二段講述著作者相信自己的幸福會像丁香花在某處悄悄綻放。曲子有簡短的引子和尾聲。兩段的對比雖然沒有那么明顯，但是后段在細(xì)節(jié)上有一些變化，這些變化又和歌詞有著非常緊密的關(guān)系。全曲的旋律以和諧的大三度和純四度進(jìn)行為主，風(fēng)格明亮、清新。

全曲是降A(chǔ)大調(diào)，首先從中音區(qū)展開旋律。第一段從三個(gè)音的小樂匯開始，接著旋律逐漸拉長，局部樂句在中間增添音符，使句子顯得緊湊，給人一種慢慢舒展開的感覺，并且在歌詞和視覺想象上給人一種風(fēng)景由遠(yuǎn)逐漸拉近的感覺——從清晨、朝霞再到小草和露珠，從新鮮的空氣到遠(yuǎn)處的丁香花。這段采用六連音的伴奏織體。給人夢幻般的流動(dòng)感，伴奏三四度分解和弦的向上進(jìn)行，表現(xiàn)出了春天生機(jī)勃勃的感覺。

第二段由強(qiáng)有力的音符開始，與前面的第二句有相似之處。接著有一個(gè)向下屬小調(diào)的離調(diào)。接著旋律不斷停留在三音上，最后一句又與前面相呼應(yīng)。緊接著又有一個(gè)高潮的出現(xiàn)，再次停留在三音上，給人一種逐漸消散的感覺。在伴奏織體上較于第一段有些細(xì)微的變化，第二段的開始伴奏變成了一種和旋律互相輝映的訴說的形式，給人一種看到丁香花聯(lián)想到自己生活的激動(dòng)的感情。兩個(gè)小節(jié)之后，繼續(xù)著春天的伴奏形式。

整首樂曲寧靜典雅，伴奏織體和旋律的緊密結(jié)合，給人一種明快的感覺，但是又略帶一絲感傷，有著深刻的內(nèi)涵和豐富想象。全曲以自然音為主，音樂質(zhì)樸生動(dòng)。將春天的形象同自己的愿望融為一體。

其中浪漫曲《春潮》也是這一象征形象的代表作。這首曲子是由丘特切夫作詞，描寫了北國大地回春，殘雪尚未融化。冰河的消融和潮水拍岸，預(yù)示著春天的到來，給人們帶來了希望。該曲是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作于19世紀(jì)十月革命爆發(fā)前期，拉赫瑪尼諾夫期盼著黎明的到來，勝利的消息，因此創(chuàng)作了這首曲子鼓舞士氣。

《春潮》是一首帶有引子和尾聲的單主題展開的二段式結(jié)構(gòu)。其中《春潮》的動(dòng)機(jī)是曲子開頭兩個(gè)小節(jié)的引子。伴奏的右手是成涌動(dòng)帶狀的六連音分解和弦，形成了一種海浪拍打沙灘的音響效果。其中加入降Ⅵ級和弦外音并且左右手形成了八度的同步運(yùn)動(dòng)。使原本單調(diào)的伴奏豐富了起來。六連音和三連音的結(jié)合形成了前進(jìn)和穩(wěn)定的矛盾效果。形象的勾勒出了春潮不安涌動(dòng)的效果。在力度表現(xiàn)上，拉赫瑪尼諾夫在整體都是p的基礎(chǔ)上將春潮動(dòng)機(jī)加入了漸強(qiáng)和減弱，生動(dòng)的描繪了潮水潮落，跌宕起伏的效果。

動(dòng)機(jī)過后，作者采用旋律下行的并兩次回轉(zhuǎn)的上行的形式來配合潮水的翻滾。并在第一段中采用了頂針的手法，使音樂使于主音并終于主音，明確了降E調(diào)的調(diào)性。左手的伴奏織體由春潮的東西轉(zhuǎn)化為右手不斷的二度回轉(zhuǎn)上行隨后又不斷的回落，浪潮緩緩流淌，開始頻繁的有小高潮，的而左手也由單音變化為柱式和弦。春潮動(dòng)機(jī)音與音之間的密度加厚，力度也不斷在加強(qiáng)，肯定了春潮的來臨之勢不可阻擋。

在第一個(gè)高潮之前，伴奏織體轉(zhuǎn)換為左右手連續(xù)的柱式和弦，以三連音的形式不停地推動(dòng)著旋律的前進(jìn)，配合著歌詞“它向四周大聲宣告”，猶如是一陣陣的鐘聲，在向人們宣布著春天的到來。第22個(gè)小節(jié)開始，音樂趨于平靜，少了些先前熱鬧的情景。拉赫瑪尼諾夫利用較長的人聲休止加入了鋼琴的旋律與之作應(yīng)答。在表達(dá)著春天來了的激動(dòng)心情之時(shí)同時(shí)加入春潮的動(dòng)機(jī)，不但抒發(fā)著感情也鞏固著樂思。

在歌曲的最后，“恬靜的，溫暖五月時(shí)光，還有那青春的輪舞快樂地隨著它向前”，伴奏織體再次運(yùn)用三連音的柱式和弦，猶如為舞蹈伴奏的鼓點(diǎn)，描繪著在春光明媚下人們載歌載舞的情景，并且伴奏的力度pp-mf-f-ff的不斷遞增，速度的不斷加快，最后以fff為結(jié)尾。最后的尾聲鋼琴以柱式和弦一瀉千里，并在rubato的自由節(jié)奏下結(jié)束了全曲。表現(xiàn)了作者借由對春天來臨的渴望，抒發(fā)著自己對即將來臨的革命的無限期待。