趙爽

摘要：筆者在簡單介紹鋼琴協(xié)奏曲《黃河》創(chuàng)作背景基礎(chǔ)上，重點分析《黃河》中音樂元素特點，認(rèn)為在西方音樂元素基礎(chǔ)上將民族音樂旋律引入為《黃河》的主要創(chuàng)作特點，并重點對《黃河》內(nèi)中西方音樂元素的融合進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：鋼琴協(xié)奏曲 《黃河》 中西方音樂元素 融合

音樂元素指的是音樂藝術(shù)中最基本的構(gòu)成成分，指的是音樂中音高、低音、音色、和聲、力度、節(jié)奏等等。所謂的音樂元素融合就是將上述音樂基本構(gòu)成成分在作曲家精心研究下組合出各種音樂效果。通過這種融合，能讓我們可以更敏銳地感知音樂，增加對音樂的聆聽樂趣。同時還能借助這些音樂元素融合將人們內(nèi)心思想更好表達(dá)出來，抒發(fā)特殊情感。《黃河》這首鋼琴協(xié)奏曲在特殊歷史背景之下，將中西方的音樂元素有機(jī)融合在一起，堪稱是“經(jīng)典中的經(jīng)典”。

一、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》簡介

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》創(chuàng)作于上世紀(jì)的70年代初期，是以《黃河大合唱》作為母版進(jìn)行創(chuàng)作改編的，共有《黃河船夫曲》《黃河頌》、《黃河憤》和《保衛(wèi)黃河》四個樂章。作品在創(chuàng)作中將西方傳統(tǒng)三樂章的套曲模式打破，從整體上對樂章結(jié)構(gòu)及曲調(diào)材料都進(jìn)行了大范圍“中國化的改造”。通過這種改造讓協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)更為獨特鮮明，旋律更為震撼經(jīng)典，和聲的運(yùn)用更為靈活，配器的安排更為合理，畫面色彩更濃密，音樂的氣勢也更為磅礴?！饵S河》在創(chuàng)作中將我國傳統(tǒng)民族風(fēng)格應(yīng)用至西方古典的鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作中，屬于一首自由曲式下的帶有強(qiáng)烈民族色彩及感情的鋼琴協(xié)奏曲，是鋼琴藝術(shù)及交響音樂的一種完美結(jié)合，在國內(nèi)外都備受歡迎。

二、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》內(nèi)的音樂元素特點分析

（一）引入民族音樂的旋律

《黃河》是我國鋼琴協(xié)奏曲內(nèi)代表意義鮮明的一部作品，展現(xiàn)出了不朽的中華精神。作品在創(chuàng)作過程中將民族音樂的旋律（民歌曲調(diào)）完美引入，給作品賦予了濃厚民族色彩。例如《黃河頌》高潮的部分，銅管樂器在演奏中，《義勇軍進(jìn)行曲》號角音調(diào)隱約出現(xiàn)，讓英雄贊歌在結(jié)束時更顯雄偉壯麗；而《黃河憤》在開始演奏中，用竹笛作引子，這種竹笛吹奏的陜北音調(diào)更嘹亮親切，民族韻味強(qiáng)烈。《保衛(wèi)黃河》這一章在演奏過程中，將《東方紅》這首陜北民歌的主題旋律作為演奏的高潮部分，并在演奏尾聲前添加進(jìn)《國際歌》旋律片段，讓演奏畫面更壯麗璀璨，瞬間將音樂情感推至一個高深意境之中。借助這種威武雄壯、鏗鏘有力的音調(diào)，將我國人民革命到底的決心刻畫得淋漓盡致。

（二）借鑒及模仿民族器樂的演奏技法

《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的《黃河頌》這一樂章中，用連續(xù)三連音的分解和弦作為伴奏，使旋律氣息更為寬廣悠長。在演奏過程中隨著樂曲演奏借助五連音、六連音、七連音這些伴奏織體展現(xiàn)情緒的發(fā)展變化，讓伴奏在聲部上更富有推動力?！饵S河憤》這一樂章的A 段，鋼琴演奏的高音區(qū)，利用琶音對我國古箏技法音色進(jìn)行模仿，讓演奏的旋律委婉流暢，民族風(fēng)味濃厚，將人民享受平靜幸福生活時的恬靜進(jìn)行了細(xì)致刻畫。B段則在鋼琴演奏中，利用輪指模仿琵琶音響效果，使演奏如泣如訴，將人民那種妻離子散、家破人亡的痛不欲生的苦難完美展現(xiàn)?？梢哉f伴奏中所借鑒應(yīng)用的這些民族性的演奏技法使鋼琴演奏技巧得到了更深挖掘機(jī)擴(kuò)展，借助這些技法給我們呈現(xiàn)出更具體生動的音樂形象，演奏旋律民族特色更為濃厚。

（三）使用大量五聲音階

五聲音階為我國所特有的一種調(diào)式音階，是我國民族特色的彰顯?！饵S河》這首鋼琴協(xié)奏曲中，就有大量五聲音階的使用。例如《黃河船夫曲》這一樂章中，1 2 1 2 6|5 6 5 這一旋律（首調(diào)概念）就是構(gòu)建在D 大調(diào)法五聲音階基礎(chǔ)之上的，且這種旋律為B部的勞動號子所使用的主要旋律。《黃河頌》這一樂章的旋律這是圍繞 1、2、3、5、6、這五個音來展開的，在演奏中，4和7這兩個音很少用到。演奏在降B大調(diào)之上進(jìn)行展開，讓《黃河頌》整體演奏過程中傳統(tǒng)和聲傾向更為明顯。而《黃河憤》這一樂章中，將陜北高原民間曲調(diào)用竹笛吹奏，輔之以幾串五聲音階鋼琴琶音，在技法上借鑒古箏音色技法，使人眼前呈現(xiàn)出一片陽光普照的明媚景象。

三、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》內(nèi)的中西方音樂元素融合

從上述對鋼琴協(xié)奏曲《黃河》內(nèi)的音樂元素特點分析中我們可以看出在鋼琴演奏過程中融入民族旋律，借鑒民族技法，讓中西方音樂元素達(dá)到完美融合是其在創(chuàng)作中最大的成功。第一樂章《黃河船夫曲》將西方回旋曲作為主結(jié)構(gòu)，以D大調(diào)為主基調(diào)，在D大調(diào)基礎(chǔ)上利用五聲的骨干音來組成主體的旋律，借助小提琴、定音鼓及小號這些西方樂器演奏出波浪翻滾曲調(diào)，給人一種身臨其境質(zhì)感。鋼琴彈奏中使用西方快速琶音及大和弦?guī)追N技法來展現(xiàn)緊張氣勢。在第九節(jié)則使用我國民族調(diào)式的和聲來展現(xiàn)明亮曲調(diào)，同前面緊張曲調(diào)形成對比，讓中西方音樂元素在交融中展現(xiàn)出其獨有的特色。

第二樂章《黃河頌》采用西方復(fù)二部這一曲式，在降B大調(diào)上進(jìn)行展開，利用左手三連音及右手和弦在和聲、音區(qū)上的變化塑造宏偉主題氣勢。最后樂段在《義勇軍進(jìn)行曲》號角音基礎(chǔ)上輔之以銅管演奏，渲染中我國屹立東方的磅礴氣氛。此樂章在功能性和聲基礎(chǔ)上，添加五聲性的旋律，讓頌歌更顯雄壯。

第三樂章《黃河憤》內(nèi)竹笛的應(yīng)用，及第四樂章《保衛(wèi)黃河》變奏的處理都是中西方元素融合的體現(xiàn)，樂曲借助中西方音樂元素的完美融合，將我國人民特有的精神氣概進(jìn)行了完美展示。

綜上所述，《黃河》這首鋼琴協(xié)奏曲在演奏過程中，在西方鋼琴演奏基礎(chǔ)上添加入我國民族技法及旋律，對鋼琴協(xié)奏進(jìn)行了民族化嘗試，將“起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”這種中國特色曲式結(jié)構(gòu)貫穿其中，層層遞進(jìn)，讓作品在各個層面都彰顯出中國情緣。演奏中，在《黃河大合唱》曲調(diào)基礎(chǔ)上，利用鋼琴特長，將中西方音樂元素完美而巧妙融合起來，賦予作品以嶄新藝術(shù)內(nèi)涵，不愧是我國音樂作品史上的經(jīng)典著作。

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