吳婕

摘要：18世紀(jì)到19世紀(jì)，歐洲音樂(lè)進(jìn)入了輝煌的古典時(shí)期，特殊的時(shí)代背景也促進(jìn)了音樂(lè)的發(fā)展，使得古典音樂(lè)在世界藝術(shù)史上散發(fā)光芒。

關(guān)鍵詞：歐洲 古典音樂(lè) 發(fā)展 原因

“古典音樂(lè)”是一個(gè)含義相當(dāng)模糊的詞語(yǔ)。真正在音樂(lè)史中所稱(chēng)的“古典音樂(lè)”，是指“古典主義時(shí)期”的音樂(lè)。這是西方音樂(lè)發(fā)展史上的重要?dú)v史時(shí)期。這是一個(gè)創(chuàng)造力蓬勃旺盛的時(shí)代，是德語(yǔ)國(guó)家作曲家的天下，這與民族國(guó)家和資產(chǎn)階級(jí)的興起相關(guān)。時(shí)間界限為從巴赫去世的1750年到貝多芬去世的1827年前后。這一時(shí)期的音樂(lè)不僅比之前的音樂(lè)更有其特定的技法和審美特性。而且對(duì)后世音樂(lè)的發(fā)展也產(chǎn)生了極大的輻射和影響力。

為什么這一時(shí)期的音樂(lè)能有這么大的魅力和深刻的影響力？

首先，18世紀(jì)的歐洲處于激烈的社會(huì)政治變革中。工業(yè)革命與科技發(fā)展促使整個(gè)西方文明極大的進(jìn)步，王權(quán)和神權(quán)面臨危機(jī)，封建社會(huì)制度瀕于破產(chǎn)的邊緣。之前的歐洲音樂(lè)很大程度上屬于上層社會(huì)，宮廷貴族和宗教儀式仍是音樂(lè)的主要消費(fèi)群。自17世紀(jì)后期英國(guó)“光榮革命”后，資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，資產(chǎn)階級(jí)思想的逐漸興起，市民階層對(duì)精神文化需求大幅提升。藝術(shù)保護(hù)人制度逐漸衰落，大量中產(chǎn)階級(jí)的崛起促進(jìn)了藝術(shù)的普及。由于新興資產(chǎn)階級(jí)的參與，音樂(lè)生活空前活躍，各種類(lèi)型的劇院和音樂(lè)廳興起，各種樂(lè)譜出版和音樂(lè)社團(tuán)的建立，為音樂(lè)的發(fā)展創(chuàng)造了良好的社會(huì)環(huán)境。

第二，啟蒙運(yùn)動(dòng)更加強(qiáng)調(diào)人的感官直覺(jué)和追求自然的天性和本能。思想的變化導(dǎo)致生活方式的變化。18世紀(jì)的音樂(lè)更加通俗化、民眾化。專(zhuān)業(yè)音樂(lè)家進(jìn)一步從封建宮廷和教會(huì)束縛下走向市民階層，音樂(lè)家擺脫了“仆役”的地位而成為自主創(chuàng)作的自由音樂(lè)家。“啟蒙運(yùn)動(dòng)”中渴望社會(huì)平等、四海一家的人道主義理想深刻的影響了不少古典主義作曲家和他們的作品，比如貝多芬的《第九交響曲》和莫扎特的《魔笛》。

第三，印刷術(shù)的傳播和普及也促進(jìn)了音樂(lè)的發(fā)展。1450年前后，德國(guó)美因茲的谷騰堡受中國(guó)活字印刷的影響，用合金制成了拼音文字的活字，用來(lái)印刷書(shū)籍。這對(duì)文藝復(fù)興的興起產(chǎn)生了積極的影響，對(duì)思想解放下的音樂(lè)的發(fā)展起了推動(dòng)作用。18世紀(jì)，雕版印刷術(shù)的發(fā)展提高了出版音樂(lè)書(shū)籍的效率。音樂(lè)作品的印刷出版大量增加，包括面向音樂(lè)業(yè)余愛(ài)好者的樂(lè)譜和雜志。在學(xué)術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了第一本音樂(lè)史著作和第一本中世紀(jì)音樂(lè)論文集。富有開(kāi)拓精神的出版商紛紛爭(zhēng)先恐后地出版音樂(lè)期刊以滿(mǎn)足人們的這種需求。

第四，樂(lè)器制造業(yè)的發(fā)展極大促進(jìn)了提琴類(lèi)制造技術(shù)的提高，鍵盤(pán)類(lèi)樂(lè)器向現(xiàn)代鋼琴過(guò)渡。這不僅促進(jìn)了演奏技術(shù)的發(fā)展，同時(shí)，也促進(jìn)了音樂(lè)創(chuàng)作意識(shí)的變化，導(dǎo)致音樂(lè)理論觀念的發(fā)展。18世紀(jì)后期，音樂(lè)真正成為了一項(xiàng)國(guó)際貿(mào)易。極大改進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)使得諸如鋼琴這類(lèi)的樂(lè)器越來(lái)越便宜，逐漸走進(jìn)了上中層階級(jí)家庭。尤其在英國(guó)，隨著城市和企業(yè)公司的增長(zhǎng)擴(kuò)大，人們對(duì)公眾音樂(lè)會(huì)和舉辦此類(lèi)音樂(lè)會(huì)的場(chǎng)所的需求也是越來(lái)越大。1725年，巴黎出現(xiàn)了最早的公眾音樂(lè)會(huì)。城市中，專(zhuān)攻市民欣賞的音樂(lè)會(huì)繁榮起來(lái)，聽(tīng)音樂(lè)會(huì)成為普通百姓甚至是貴族的一種時(shí)髦風(fēng)尚。在酒館、集市中，音樂(lè)娛樂(lè)性質(zhì)的業(yè)余歌唱、器樂(lè)獨(dú)奏和重奏異?；钴S。

另外，這一時(shí)期古典音樂(lè)的發(fā)展還與音樂(lè)家和觀眾之間的互動(dòng)關(guān)系密不可分。18世紀(jì)70年代，德國(guó)音樂(lè)理論家、作曲家?？藸柵e辦了一系列公開(kāi)演講，這是旨在提高公眾的音樂(lè)欣賞能力的最早嘗試之一。觀眾也想更多地了解音樂(lè)家本人。這對(duì)音樂(lè)的發(fā)展無(wú)疑是極其有利的，在思想解放的背景下，音樂(lè)家更加貼近民眾生活，將音樂(lè)的高雅、清新和民俗化發(fā)展壯大，人民也在欣賞音樂(lè)中不斷提高自身修養(yǎng)，促進(jìn)了音樂(lè)的發(fā)展。同時(shí)，啟蒙運(yùn)動(dòng)讓音樂(lè)家從宮廷和宗教束縛中解放，成為自由音樂(lè)家。作曲家傳記的流行也說(shuō)明了作曲家已經(jīng)成為了一種文化標(biāo)志。他們?cè)絹?lái)越獨(dú)立于貴族贊助人，而更加注重為他們消費(fèi)的大眾群體。

但是，18世紀(jì)后半期的音樂(lè)仍然是針對(duì)宮廷和皇家貴族群體。某種宮廷音樂(lè)的種類(lèi)和質(zhì)量完全依賴(lài)于那些掌權(quán)贊助人的品味和能力。比如海頓，他的雇主是一位財(cái)大氣粗的王室成員，可以支持他創(chuàng)作上乘的音樂(lè)作品。古典時(shí)期，維也納作為音樂(lè)中心曾一度繁榮昌盛，那里聚集了眾多貴族家庭，他們有實(shí)力也愿意擁有自己的私人樂(lè)隊(duì)。同時(shí)，作為奧地利帝國(guó)的首都，維也納是許多外國(guó)大使館的大本營(yíng)，各大使館都使出渾身解數(shù)宣揚(yáng)各自高雅時(shí)髦的音樂(lè)。年輕時(shí)期的貝多芬在維也納成為貴族們炙手可熱的音樂(lè)家，他們爭(zhēng)奪貝多芬不僅是因?yàn)橄矚g他的音樂(lè)，還是為了顯示自己的文化品位和鑒賞力。雖然古典音樂(lè)的發(fā)展受制于贊助，但是貴族的贊助在一定程度上維護(hù)和促進(jìn)了古典音樂(lè)的發(fā)展。

此外，音樂(lè)題材內(nèi)容、風(fēng)格形式也發(fā)生了巨大變化，主調(diào)和聲風(fēng)格不斷發(fā)展，喜歌劇興起，交響奏鳴曲的形成對(duì)古典音樂(lè)的產(chǎn)生和發(fā)展有積極的作用。

在新時(shí)代里，音樂(lè)自身經(jīng)過(guò)上千年的發(fā)展，在資產(chǎn)階級(jí)革命的浪潮中獲得新的進(jìn)步。資產(chǎn)階級(jí)力量的興起，市民階層思想的變化和工業(yè)革命中技術(shù)的進(jìn)步混合一體為古典音樂(lè)的產(chǎn)生和發(fā)展創(chuàng)造了絕好的條件，共同推動(dòng)了古典音樂(lè)的興盛與輝煌。

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