趙敏琪

摘要：自普賽爾逝世后，英國音樂沉默了近兩百年，直至19世紀(jì)末，英國迎來了舉世矚目的“音樂復(fù)興”運動。埃爾加作為代表人物，以其具有國際影響的《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》有力地推動了英國晚期浪漫主義音樂的復(fù)蘇，重新找回了英國音樂在西方音樂中應(yīng)有的地位。本文通過英國“音樂復(fù)興”這一背景來對埃爾加及其代表作《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》進行分析，使埃爾加在創(chuàng)作方面的一些可貴經(jīng)驗發(fā)揮其應(yīng)有的價值，并有助于我們了解英國這一時期的音樂文化。

關(guān)鍵詞：英國 音樂復(fù)興 埃爾加 《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》

在歐洲歷史中，英國的政治、經(jīng)濟、文化等各方面發(fā)展一直都處于歐洲領(lǐng)先地位，是一個極其重要的國家。巴洛克時期的英國音樂最為輝煌，普塞爾是英國本土第一個偉大的作曲家，英國音樂史的這一時期因他的突出成就被稱為“普塞爾時期”。英國音樂的輝煌隨著普賽爾的逝世而消失不見。直到19世紀(jì)末以埃爾加為代表的“英國音樂復(fù)興”的出現(xiàn)，才使得英國音樂重新登上了世界的舞臺，在20世紀(jì)的音樂中奏響了強勁的英倫之音。

一、英國的“音樂復(fù)興”運動

自17世紀(jì)末普賽爾英年早逝至19世紀(jì)末，英國的“音樂創(chuàng)造力”進了一個暗淡時期，英國音樂變得默默無聞，近二百年中居然沒有出現(xiàn)一位足以代表英國的大作曲家，英國成了德國人所說的“沒有音樂的國土”①，以至于曾有一位并不知名但傲氣十足的德國小作家奧斯卡·施密特寫了一本名為《沒有音樂的國度》的書來嘲笑英國。

19世紀(jì)30年代，在歐洲大陸，波蘭、捷克、芬蘭、挪威及俄羅斯等國，民族主義音樂的花朵正逐漸開放。民族主義音樂的代表人懷著強烈的愛國熱忱，加入到了爭取本民族文化獨立的斗爭中，想極力表現(xiàn)本民族與其他地區(qū)不同的音樂文化。

19 世紀(jì)末的世紀(jì)之交，更頻繁的文化交流和民族主義思潮應(yīng)運而生，對英國有很大影響。一些英國作曲家開始意識到：應(yīng)該通過自己的創(chuàng)作來重新找回英國音樂在西方音樂文化中應(yīng)有的地位。不僅要對沉溺許久的音樂文化進行保護，使之延續(xù)，也要重新振興英國音樂歷史昔日的輝煌。英國如何使英國藝術(shù)音樂趕上當(dāng)代西方音樂的潮流，成為這些英國作曲家面臨的主要任務(wù)。在這樣特殊的音樂文化語境中，英國迎來了舉世矚目的“音樂復(fù)興”，陸續(xù)出現(xiàn)具有世界意義的作曲大家。埃爾加則是這場運動的代表性人物，并以其具有國際影響的創(chuàng)作有力地推動了英國晚期浪漫主義音樂的復(fù)蘇。

二、埃爾加的生平及創(chuàng)作經(jīng)歷

愛德華·埃爾加（1857-1934），出生于英國布羅德希思，成長在濃厚的音樂環(huán)境中。他父親是一個樂器店店主，雖然老埃爾加覺察到兒子的音樂才能，但要給予專門的引導(dǎo)卻無能為力。年輕時代的埃爾加有著明顯的天賦，幾乎全靠自學(xué)。他能用多種樂器演奏，在伍斯特市合唱隊既擔(dān)任指揮，還是鋼琴伴奏。他積極參與演奏活動的同時，也忙于音樂創(chuàng)作，在1885年繼承父親意愿，去伍斯特的圣·喬治教堂任風(fēng)琴手。

1889年埃爾加和羅琳·艾麗斯·羅伯茨結(jié)婚，婚后住在倫敦，一度在倫敦當(dāng)教師維持生活，也堅持音樂創(chuàng)作，創(chuàng)作靈感的源泉都來自妻子對他的支持與鼓勵。1899年，一部沐浴著愛的靈感的產(chǎn)物《謎語變奏曲》誕生了，這才真正奠定了他作為一位偉大作曲家的聲譽，那時他已經(jīng)42歲。1902 年《杰龍修斯之夢》德文版的上演贏得了理查德·施特勞斯的好評，從而使人們對埃爾加刮目相看。

1908 年是埃爾加創(chuàng)作史上劃時代的一年，《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》完稿，由里希特指揮，先在曼徹斯特，后在倫敦演出都獲得了巨大的成功。這次創(chuàng)作的成功大大鼓舞著他在交響樂領(lǐng)域中進一步的探索，接著他就寫了《b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，1911年完成《降E大調(diào)第二交響曲》，1913年完成交響練習(xí)曲《法斯塔夫》，1919年創(chuàng)作了《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》。

1924 年4月溫布利的英國皇家展覽會的廣場上盛況空前，英王喬治五世和十萬人觀看了埃爾加創(chuàng)作并指揮樂隊和合唱隊演奏的《希望與榮耀之國》和《威風(fēng)凜凜進行曲》。

為了表彰埃爾加為英國音樂做出的貢獻， 1904年他被封為爵士又獲得功績勛章，1924 年他成為英國皇家音樂學(xué)院院士的同時被聘為御前音樂大師，1931年被封為低于男爵世襲爵位的從男爵。

三、埃爾加的《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》

（一）《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》的創(chuàng)作背景

1899年在他創(chuàng)作《謎語變奏曲》之時，他就對朋友提及想寫作一部交響曲。他說到：“自己受到剛剛戰(zhàn)死沙場的英國民族英雄查爾斯·戈爾頓將軍的感染，想以貝多芬《英雄交響曲》的筆法寫作一部頌揚英雄主義的大作，來反映戈爾頓將軍不平凡的生涯和性格——他軍事上的成就，他無窮的力量，他的自我犧牲的精神，他堅定的決心和深深的宗教狂熱?！焙髞戆柤哟蛳诉@個“戈爾頓”交響曲的念頭，轉(zhuǎn)而傾向于孕育一部非標(biāo)題性的“純”交響曲。雖然他構(gòu)思交響曲由來已久，但遲遲未敢動筆，可見他深知這一體裁的歷史積累之深厚和功力要求之嚴(yán)峻。他要將素材“醞釀”多年，把所有的散片拼合起來，可以使之成為一幅完整的畫面才去下筆。

1899年2月他曾“試著去寫”，有確切的證據(jù)表明作品已有草稿，因為1901年在給指揮家漢斯·里希特的一封信中談到“我正在試著寫的交響曲，答應(yīng)將它題獻給親愛的朋友”。1907年，埃爾加已年屆半百終，他寫了交響曲的開頭，然后放到一邊，去意大利過冬天。在那里完成了第一樂章，回到家后，他在1908年6月和9月幾乎不間斷地寫另外三個樂章，完成后獻給真正的藝術(shù)家和朋友漢斯·里希特。

1908年12月3日《第一交響曲》在曼徹斯特首演，此次演出和四天后的倫敦演出獲得了巨大成功，英國這才有了一部真正進入保留曲庫并得以反復(fù)上演的高質(zhì)量交響曲，因而此作稱得上是“英國的第一首交響曲”。公眾喧嚷著要求再次聽到這部作品，報刊評論也一致叫好，公認這是多年以來英國交響曲的代表性杰作，在僅僅一年多的時間內(nèi)在歐美各地演出近百場。漢斯·里希特在指揮首演的第一次排練時就曾說：“先生們，我們現(xiàn)在開始排練的是現(xiàn)代最偉大的交響曲，由最偉大的一位現(xiàn)代作曲家寫成——不僅指英國范圍，而是指世界范圍?！?/p>

（二）《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》的音樂學(xué)分析

雖說埃爾加的《降A(chǔ)大調(diào)第一交響曲》并無明確的標(biāo)題內(nèi)容構(gòu)思，但其中所體現(xiàn)的內(nèi)涵和氣勢還是具有明顯而典型的英國風(fēng)格：貴族式的精、氣、神，樂曲既有歡樂也包含苦難，既有榮耀也帶著疑慮。它的風(fēng)格繼承了歐洲晚期浪漫派的風(fēng)格，和聲豐富多變，旋律句法曲折，但整體結(jié)構(gòu)和調(diào)性又講究嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一，以傳統(tǒng)的四樂章規(guī)范布局，配器的音響則輝煌而濃烈，銅管運用尤為突出。

整個音樂中不尋常和鮮明的部分由交響曲的引子表現(xiàn)出來：在平靜的鼓的滾奏上，大提琴和低音提琴奏出一個堅定步伐，木管和中提琴在降A(chǔ)大調(diào)以行板速度演奏出“高貴而質(zhì)樸”的主題，如譜例1：

這種不溫不火、彬彬有禮而又大度開闊的旋律具有典型的“埃爾加式”風(fēng)格，令人難忘。交響曲以如此方正、穩(wěn)定的慢步進行曲為開場也體現(xiàn)出埃爾加音樂的獨特之處。這一“高貴”主題極為重要，它是固定樂思，全曲的靈魂，不僅統(tǒng)領(lǐng)第一樂章，而且將在末樂章的最后對全曲進行升華性的總結(jié)。

第一樂章的快板隨即到來，調(diào)性轉(zhuǎn)至d小調(diào)，但相當(dāng)不穩(wěn)定，這對一首降A(chǔ)大調(diào)交響曲的第一個快板來說是一個不尋常的選擇。音樂自始至終是在激蕩、不安和不穩(wěn)定的情緒中，低音不停地大步移動，加劇著音樂的動蕩。在這一近乎狂想式的主部之后，F(xiàn)大調(diào)副部的抒情歌唱如期而至，節(jié)奏拍點不停變化，旋律句法極不規(guī)則。在一段瓦格納式的銅管轟鳴后，音樂又悄聲奏出引子“高貴”的主題，似是夢中幻影——發(fā)展部開始，主部和副部的各個動機被充分重組和交合，音響由輕至響，層層遞進。音樂逐步達到高潮后，停在D大調(diào)中，副部的部分動機提前再現(xiàn)。真正的再現(xiàn)部隨后到來，但副部卻被移至降A(chǔ)大調(diào)。在震耳欲聾的銅管鋪墊后，尾聲中又傳來了我們熟悉的“高貴”主題，但它的四周被來自主部和副部的動機所纏繞，其復(fù)調(diào)的立體綜合方式顯然來自瓦格納的啟示。

第二樂章——很快的快板，雖然沒有冠以“諧謔曲”的稱謂，但它無可置疑服從于這一交響曲的品種傳統(tǒng)。它分為清晰的三段體，A段的主調(diào)性為升f小調(diào)，有幾個相互對比的主題，或機敏，或雄壯，有明顯的進行曲風(fēng)格。B段則突然轉(zhuǎn)向遠關(guān)系的降B大調(diào)，富于調(diào)侃和嬉戲色彩，降B大調(diào)的中部是對童年記憶的喚起，歡快活潑、以清脆的木管和輕盈的弦樂為主，輔以晶瑩剔透的豎琴。正是這一迷人的部分，埃爾加要求樂團演奏得像“你在河邊聽到什么東西一樣”②。A段再現(xiàn)時將B段的素材卷入，形成綜合。樂章最后是一個神秘的過渡，由似薄紗一般的弦樂將音樂緩沖下來，為接下來的柔板樂章做好準(zhǔn)備。

第三樂章——柔板，不間斷緊接上一樂章，D大調(diào)。很多評論家都指出它的柔情主題其實是第二樂章機敏主題的變形衍化，這個主題與第二樂章中的主題以相同的音符構(gòu)成但表現(xiàn)的性格、情感與氣氛卻完全不同。這些用不同方式組織起來的相同的音符，就是用來維系樂章間聯(lián)系的內(nèi)在動機，再加上旋律的交錯發(fā)展，結(jié)構(gòu)逐漸復(fù)雜，就猶如作曲家復(fù)雜且無法言喻的內(nèi)心感受。指揮里希特曾在排練時對這一樂章大加贊賞，認為如果貝多芬活至當(dāng)下，寫出的慢板就該是如此氣度。但在我看來，這一樂章中弦樂緩慢、悠長的步履，以及銅管在高潮處的有力助推與布魯克納的慢板寫作有很多相似之處。但埃爾加的獨特韻味就體現(xiàn)在音樂中有多處音調(diào)令人回想起引子的“高貴”主題。

末樂章——柔和地。埃爾加的這個末樂章是對全曲的回顧和總結(jié)，完全符合貝多芬以后的交響曲常理。如果說前幾個樂章中我們看到作曲家對貝多芬、瓦格納、布魯克納的獨特吸收，則這一樂章中我們就能親耳聽到他對勃拉姆斯風(fēng)格的大范圍借鑒。引子不論在氣息、句法和效果上都和勃拉姆斯《第一交響曲》末樂章的引子如出一轍，但其主要的旋律卻是一種縈繞在我們腦海中的那個“高貴”主題。引子之后的呈示部又回到了第一樂章以d小調(diào)和F大調(diào)為核心的調(diào)性布局。三個主題的設(shè)計、發(fā)展部的編織以及尾聲中的突然加速等都有強烈的“勃拉姆斯式”影子，但調(diào)性、和聲的復(fù)雜化和低聲部的頻繁運動則是埃爾加的獨特筆法。再現(xiàn)部的調(diào)性處理打破了古典傳統(tǒng)模式，以“漸進調(diào)性”予以變化處理，并將音樂帶入整部作品開始時的降A(chǔ)大調(diào)?！案哔F”凱旋，樂隊高聲齊奏將音樂推向升騰、輝煌的巔峰。

四、埃爾加的歷史地位及影響

埃爾加既是歐洲晚期浪漫主義音樂的代表人物，又是英國民族主義音樂的先驅(qū)。他是一位真正的浪漫主義者，每個主題他都將他的藝術(shù)及生活，與自己的情感相聯(lián)系。他對此承認：“我在夢想……對很久以前田園詩的一些美好記憶……我把它全部放在我的音樂中，而且還有更多的從來沒有發(fā)生的事。” 埃爾加又是一位民族主義者，他作品中的民族情結(jié)不亞于西貝柳斯，一直在為提高英國音樂水平而努力。他是第一個舉起英國民族樂派旗幟的作曲家，是第一個把英國交響樂提到嶄新地位的作曲家，讓世界重新認識了英國音樂。

對于英國音樂歷史來說，埃爾加可謂是集大成者。他在重振歷史，用對他來說是現(xiàn)代的作曲手法演繹著英國音樂曾有的輝煌，為英國能重新在世界樂壇振興而揮筆；他又在追趕現(xiàn)代，他的創(chuàng)作思維、創(chuàng)作理念時刻走在同時代的前列，對音樂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)思維的嘗試足以說明一切。

埃爾加推動了英國音樂藝術(shù)的發(fā)展，被人們稱為“英國的貝多芬”，由于他才使“英國音樂復(fù)興”展現(xiàn)出重要性及獨特的意義。埃爾加的藝術(shù)成就深受他國音樂家的重視。直至今天，他的音樂依然具有強大的生命力，并且廣泛的出現(xiàn)在每個領(lǐng)域中，不管是電影配樂還是廣告配樂，埃爾加一系列的音樂作品至今依然是許多愛樂者的最愛。

注釋：

①出自2012年第十五屆北京國際音樂節(jié)音樂會節(jié)目單說明。

②Michael Kennedy：《埃爾加管弦樂》，石家莊：花山文藝出版社，1999年，第97頁。

參考文獻：

[1]孫國忠.埃爾加與“英國音樂復(fù)興”[J].音樂藝術(shù)：上海音樂學(xué)院學(xué)報，2003，（02）.

[2]孫學(xué)武.維多利亞時代的余音——紀(jì)念埃爾加逝世60周年[J].人民音樂，1994，（Z1）.

[3]屈榕.埃爾加—英國音樂復(fù)興的先驅(qū)[J].黃河之聲，2009，（04）.

[4]張默.論埃爾加的音樂風(fēng)格及其對英國音樂發(fā)展的促進作用[J].科教導(dǎo)刊，2009，（17）.

[5]Michael Kennedy.埃爾加管弦樂[M].石家莊：花山文藝出版社，1999.