杜子

30年來(lái)，中國(guó)最大的變化之一就是高歌猛進(jìn)的工業(yè)化和快速的城市化，就其規(guī)模來(lái)說(shuō)在人類(lèi)歷史上是空前的，也很可能是絕后的。這個(gè)過(guò)程中所帶來(lái)的好處是顯而易見(jiàn)的，包括社會(huì)經(jīng)濟(jì)的現(xiàn)代化和物質(zhì)生活條件的改變。但同時(shí)面對(duì)的問(wèn)題也是巨大的。這塊土地上溫情脈脈的田園景色變得日益稀少，天人合一的自然之境已漸成傳說(shuō)，越來(lái)越多的是GDP高速增長(zhǎng)所帶來(lái)的興建與廢棄。

在這一階段，資本主義早期的舊人類(lèi)中心主義的主張?jiān)诔岸嫉玫搅藢?shí)用主義的默認(rèn)和奉行，認(rèn)為人是最高級(jí)的存在物，因而他的一切需要都是合理的，可以為了滿(mǎn)足自己的任何需要而毀壞或滅絕任何自然存在物，把自然界看作是一個(gè)供人任意索取的原料倉(cāng)庫(kù)，人完全依據(jù)其感性的意愿來(lái)滿(mǎn)足自身的需要，全然不顧自然界的內(nèi)在目的性。這一切，在資本與權(quán)力的合謀下，更是蔚為奇觀。

基于這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)情境，造就了中國(guó)目前復(fù)雜豐富的社會(huì)和自然景觀，也催生出一批異于以往的攝影師，他們“以一種愛(ài)恨交加的復(fù)雜情感重新審視日益畸變的故土，一種新的景觀攝影風(fēng)潮日益成形”。

我近年在全國(guó)各地旅行的過(guò)程中，經(jīng)?？吹胶芏嘧屓烁杏X(jué)觸目驚心的對(duì)自然的掠奪及各種人為原因?qū)Νh(huán)境的改變，這些現(xiàn)象使我對(duì)環(huán)境問(wèn)題十分的關(guān)注。這幾年北京的霧霾現(xiàn)象非常嚴(yán)重，也讓我覺(jué)得環(huán)境問(wèn)題必須要認(rèn)真思考面對(duì)了。環(huán)境這個(gè)話(huà)題還是很大的，因?yàn)閷?duì)挖山、開(kāi)礦等對(duì)地表的破壞感觸比較深，也看到一些露天煤礦和大型工程對(duì)地貌的改變，就確定要從這里入手作為切入點(diǎn)。確定了想法之后，開(kāi)始思考如何表現(xiàn)這些理念。逐步確定我要尋找的是：人類(lèi)超大體量地改變自然地貌的景觀，由于這種改變體量巨大，在地表形成了迥異于周邊環(huán)境的影像，就像一塊塊瘢痕綴于地球的表面的肌理之中，這也是為什么我將整組作品的觀念提煉為“瘢痕”的原因。在尋找這些拍攝地點(diǎn)的時(shí)候，會(huì)用到地圖，利用衛(wèi)星地圖搜索，都會(huì)看到比較明確的瘢痕。

“瘢痕”的拍攝項(xiàng)目都來(lái)自一些體最超大的人工景觀，礦山、采石場(chǎng)、削山造地、矸石山、魚(yú)鱗坑、露天礦坑、圍海造田、沙漠固沙……我比較注重保持客觀冷靜中立的態(tài)度，要避免一邊倒的批判。同樣是對(duì)地表的巨大的人工改變，要在看到這種改變不全是帶來(lái)的嚴(yán)重環(huán)境問(wèn)題，同時(shí)也應(yīng)該看到像《魚(yú)鱗坑》、《沙漠固沙》等這種“瘢痕”卻是可以推動(dòng)環(huán)境向好的方向改變：也必須客觀反映《露天銅礦》等在社會(huì)生活發(fā)展過(guò)程中的必要礦產(chǎn)開(kāi)采與產(chǎn)生的環(huán)境代價(jià)。

由于這些景觀巨大的體量，我所呈現(xiàn)的影像也使用超高的10億、20億，甚至數(shù)十億像素的“巨像”，纖毫畢現(xiàn)地表現(xiàn)這些巨大景觀的微小細(xì)節(jié)。讓我們?cè)诰薮笈c微小的對(duì)比和映襯中重新認(rèn)識(shí)人類(lèi)和土地與環(huán)境的關(guān)系。