上海博物館是一座大型的中國古代藝術(shù)博物館,創(chuàng)建于1952年,原址在南京西路325號(hào)舊跑馬總會(huì),1959年10月遷入河南南路16號(hào)舊中匯大樓,后經(jīng)市政府作出決策,在市中心人民廣場建造新的上海博物館館舍。又于1996年年底全面建成開放上海博物館新館,總建筑面積39200平方米,地上五層,地下二層,建筑高度29.5米,象征“天圓地方”圓頂方體基座構(gòu)成了不同凡響的視覺效果。新的上海博物館設(shè)有古代青銅器館、古代雕塑館和展覽廳、古代陶瓷館、暫得樓陶瓷館和展覽廳、歷代繪畫館、歷代書法館、歷代璽印館、古代玉器館、歷代錢幣館、明清家具館、少數(shù)民族工藝館和展覽廳,陳列面積總計(jì)12000平方米,館藏珍貴文物12萬件,其中尤以青銅器、陶瓷器、書法、繪畫為特色。藏品之豐富、質(zhì)量之精湛,在國內(nèi)外享有盛譽(yù),有文物界“半壁江山”之譽(yù)。館內(nèi)展品較為全面地體現(xiàn)了我國六千年古代藝術(shù)發(fā)展的輝煌歷程,已成為海內(nèi)外藝術(shù)文物展覽、交流和研究中心。在此,本刊與讀者一起來分享和欣賞部分上海博物館珍藏之書畫作品,共同領(lǐng)略中國明清名家繪畫作品的魅力。
清 謝彬《漁家圖》
紙本設(shè)色 ?縱168.1厘米 ?橫73厘米
此圖以風(fēng)俗畫形式,表現(xiàn)儉樸的漁民生活。蘆叢中露出數(shù)艘漁舟,有婦女正在哺乳,有漁夫?qū)ψ庙?,有的奏笛自娛,有的帶著漁鷹歸來,富有生活氣息。山石用大刷筆皴染,氣格豪邁,粗中見細(xì)。
謝彬(1604-1681年),明末清初畫家。字文侯,號(hào)仙,上虞(今屬浙江)人,居錢塘(今杭州)。工寫真,少時(shí)為畫家曾鯨弟子,能出新意,凡制人物,草草數(shù)筆,喜怒畢肖。間作山水,近吳鎮(zhèn),筆墨蒼渾,氣韻生動(dòng)。傳世作品有《朱葵石像》、《為周元亮寫像》、《顏修來題壁圖像》等。
明 周文靖《古木寒鴉圖》
紙本墨筆 ?縱151厘米 ?橫71.6厘米
此圖作古木一叢,倚石傍水,得蕭疏之致。十?dāng)?shù)寒鴉或已棲息枝頭,或在空中盤旋,濃墨減筆寫意,動(dòng)態(tài)逼真。樹枝上藤蘿垂空,飄拂游蕩,更添生氣。石后旁出叢竹數(shù)莖,疏枝密葉,左右搖曳,用筆精微。近作一灣淺水,隔岸樹木,用淡墨點(diǎn)筆隱現(xiàn)于云霧中。整幅畫法,既得南宋夏圭的筆墨灑脫,兼得元人吳鎮(zhèn)的奔放逸韻,顯示了秋林清曠的意境。
周文靖,生卒年不詳,字叔理,福建人。宣德間,以陰陽訓(xùn)術(shù)徵直仁智殿。擅山水,學(xué)夏圭、吳鎮(zhèn),堪配謝環(huán)。蒼潤精密,筆力古健,醞釀墨色,各臻其妙。人物、花卉、竹石、翎毛、樓閣、牛、馬等亦有佳趣。傳世作品有《雪夜訪戴圖》、《古木寒鴉圖》等。
明 陸治《端陽即景圖》
紙本設(shè)色 ?縱133.1厘米 ?橫64.3厘米
此圖以點(diǎn)葉點(diǎn)花之法寫景。以水墨暈染湖石,略以濃墨點(diǎn)苔,秀潤堅(jiān)實(shí)。花草灌木不用墨線勾描,直接以沒骨畫法用色彩點(diǎn)染寫出,生趣盎然。設(shè)色清麗脫俗,用筆繁簡得當(dāng)。構(gòu)圖縱橫相聯(lián),活潑而不板滯。是作者小寫意花鳥畫的代表作。
陸治(1496-1576年),明代畫家。字叔平,吳(今江蘇蘇州)人,居太湖包山,號(hào)包山子。曾從祝允明、文徵明學(xué)詩文、書畫。擅畫花鳥,工筆寫意均具生趣。也工山水畫,用焦墨皴擦,風(fēng)骨峻削,稍遜渲染,時(shí)露蹊徑。傳世作品有《竹林長夏圖》、《青綠山水圖》、《雪峰林谷圖》、《杏竹春鳩圖》、《浪恬波息圖》、《端陽即景圖》等。
明 李流芳《山水花卉圖》(之一、二)冊(cè)頁 ?紙本墨筆 ?縱24.6厘米 ?橫25.6厘米
此圖冊(cè)共十三開,以水墨寫生山水花鳥,在此選其中之《蘭花》、《秋菊》??梢员M見李流芳俊逸豪縱、筆墨粗簡的風(fēng)格特點(diǎn)。蘭花、秋菊都有草書行筆的特點(diǎn),用筆疾勁爽利,韻足意長,神似天成,為大寫意花鳥畫的佳作。
李流芳(1575-1629年),字長蘅,一字茂宰,號(hào)泡庵、檀園、慎娛居士等,安徽歙縣人,僑居上海嘉定。萬歷三十四年(1606年)進(jìn)士。嘉定才子,擅詩文,工書畫篆刻。山水學(xué)吳鎮(zhèn)、黃公望,筆墨粗簡,風(fēng)格俊爽。兼能花卉,逸氣飛動(dòng),水墨淺深,韻味雋永。傳世作品有《溪山林屋圖》《仿黃公望山水圖》等。著有《檀園集》《西湖臥游圖題跋》等。
明 藍(lán)瑛《拒霜秋鳥圖》
絹本水墨 ?縱163.9厘米 ?橫62.3厘米
此圖湖石橫伸,一枝芙蓉從石后斜出上挺,枝上佇立一只蠟嘴鳥。石旁幽草數(shù)枝,伴著兩叢秋菊。此圖聚于右側(cè)而感平穩(wěn)。湖石以枯淡之筆鉤勒,稍加墨苔。花朵用淡墨雙鉤。葉子以適度的水墨,側(cè)筆橫超,再用深墨勾出葉莖。枝上的蠟嘴鳥,墨彩醒目,栩栩如生。
藍(lán)瑛(1585-1664后),宇田叔,號(hào)叟、石頭陀等,浙江杭州人。長于山水,追摹唐宋元諸家,筆墨秀潤。作青綠山水尤佳,仿張僧繇沒骨法,俊爽明艷。后漫游南北,風(fēng)格一變,筆墨蒼老堅(jiān)勁,氣象,頗負(fù)時(shí)譽(yù)。兼工人物、花鳥、蘭竹,有“浙派殿軍”之稱,當(dāng)時(shí)學(xué)其畫風(fēng)者有陳洪綬、陳璇、劉度、王奐、洪都等。傳世作品有《紅樹青山圖》、《寒香幽鳥圖》、《秋山紅樹圖》等。
明 王中立《雙貓菊石圖》
紙本設(shè)色 ?縱133厘米 ?橫32.5厘米
圖中畫雙貓嬉戲于湖石菊叢之下的草地上。湖石以枯筆鉤勒,水墨暈染。菊花以勾花點(diǎn)葉法寫出。雙貓用筆獨(dú)特,以細(xì)筆簡括寫出輪廓、毛爪、臉目,用干筆略加敷彩,粗疏雅拙,卻有妙趣橫生之感,與背景對(duì)照鮮明。
王中立,生卒年不詳,字振之,號(hào)子正、子和、玄洲等,吳縣(今蘇州)人。擅花鳥,筆力老勁,造型生動(dòng),頗具生意。師法陳淳,為吳派畫家之一。
明 陳嘉選《玉堂富貴圖》
絹本設(shè)色 ?縱200.4厘米 ?橫103.9厘米
此圖富麗華貴,色彩繽紛,是師法兩宋院體畫派的典型代表。圖中繪有各色禽鳥近二十余種,嬉戲、游鬧于繁茂的玉蘭樹及牡丹花叢中,極盡吉祥富貴之畫意。用筆工整細(xì)致,兼用工筆雙鉤填彩及沒骨畫法,重彩渲染,濃艷高雅。雖畫上題有“北宋徐熙本”,但從風(fēng)格上講,更接近于黃筌的“富貴體制”。
陳嘉選,生卒年不詳,嘉定(今屬上海)人。崇禎中獻(xiàn)書畫授中書職。傳世作品有《玉堂富貴圖》。
清 髡殘《秋蟲豆莢圖》冊(cè)頁
絹本設(shè)色 ?縱18.6厘米 ?橫27.2厘米
此畫設(shè)色沉穩(wěn),線描水平高超,線條圓潤柔和,張馳有度,自由舒展。構(gòu)圖簡潔明快。
髡殘(1612-1693年),僧人,俗姓劉,字石,一字介丘,號(hào)白禿、殘道者、電住道人等,湖南武陵(今常德)人,居江寧(今江蘇南京)。二十歲削發(fā)為僧,歷諸方參訪,對(duì)禪學(xué)修養(yǎng)深湛,為清初四高僧之一。擅畫山水,自成風(fēng)格。與原濟(jì)(石濤)合稱“二石”。傳世作品有《溪橋策杖圖》、《層巖疊壑圖》、《蒼山結(jié)茅圖》和《綠樹聽鸝圖》等。
(未完待續(xù))(責(zé)編:李禹默)