郭世雄

摘要：在流行音樂發(fā)展的今天，多種管樂器的演奏過程中都會(huì)運(yùn)用到氣顫音。隨著氣顫音運(yùn)用范圍的推廣，單簧管演奏中也逐步加入了氣顫音演奏的形式。但是音樂界的人士對(duì)氣顫音根本沒有一個(gè)理性的認(rèn)知，在演奏過程中氣顫音的應(yīng)用是相當(dāng)隨意的，沒有形成固定的應(yīng)用體系，僅僅憑借個(gè)人直覺。所以氣顫音的應(yīng)用應(yīng)該引起學(xué)術(shù)界的高度重視，研究這一問題具有開拓及現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：單簧管 演奏 氣顫音

本論文主要針對(duì)單簧管演奏中的氣顫音的相關(guān)原理、方式，氣顫音在單簧管的具體作品中的運(yùn)用，如何合理運(yùn)用氣顫音技術(shù)等四方面的內(nèi)容進(jìn)行分析。

一、氣顫音的定義、基本原理、應(yīng)用方式

（一）氣顫音的定義

氣顫音又稱氣震音，它是依靠腹肌和橫膈肌的自然控制，使氣流呈一種均勻規(guī)則的波動(dòng)取得的音樂效果。它與弦樂器的揉弦效果和聲樂演員歌唱時(shí)所產(chǎn)生的顫吟效果具有相同作用，是管弦樂演奏者必不可少的演奏技巧之一。

（二）氣顫音的基本原理

氣顫音的原理是先將氣吸至腹胸腔，再利用腹部的肌肉收縮，將氣流間歇不斷地壓縮吹出，由此產(chǎn)生反復(fù)脈沖，反復(fù)脈沖就形成了似波浪般的顫音。老師曾這樣形象的解釋：吹氣球時(shí)，我們?cè)囍档斤枬M狀態(tài)，然后用手握緊氣球的吹氣口，反復(fù)改變握緊的力度，你會(huì)感覺到氣流對(duì)氣球口的沖擊而產(chǎn)生的震動(dòng)，同時(shí)聽到較為飽滿的“噗噗”聲。這種氣流反復(fù)沖擊所產(chǎn)生的聲音就與顫音類似。單簧管中氣顫音的演奏也是如此，演奏者首先將氣吸滿腹胸腔，再將氣撐住數(shù)秒，利用腹腔肌肉收縮，然后向外緩緩地吹出，對(duì)哨片震動(dòng)頻率產(chǎn)生影響，從而形成顫音。單簧管中氣顫音的運(yùn)用大多用在流行樂和爵士樂當(dāng)中，飽滿、柔和的音色使得樂曲更宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。

（三）單簧管演奏中的氣顫音的方式

單簧管氣顫音的演奏方法是通過控制反復(fù)氣流的沖擊改變簧片震動(dòng)頻率從而形成的，簧片震動(dòng)頻率的持久是形成氣顫音的基礎(chǔ)。單簧管演奏中氣顫音的方式大致分為五種，分別是：頜式顫音、唇式顫音、腹式顫音、舌式顫音、指式顫音。本文主要闡述其中兩種：額式顎音和指式顫音。

頜式顫音（顎式顫音）：人的口腔組成部分中最重要的上下顎骨是很靈活的，當(dāng)上下顎運(yùn)動(dòng)時(shí)，人的嘴唇會(huì)承受著不同的壓力，雙唇的壓力變化會(huì)直接傳感給哨片。從而影響管內(nèi)氣流頻率的變化，發(fā)出顫音的效果。這就是我們常說的頜式顫音，頜式顫音也是大多單簧管練習(xí)者最易于掌握的一種顫音技巧。上下顎的運(yùn)動(dòng)改變的是口型的變化，而口型的張力與氣流速度的完美配合，是單簧管演奏的靈魂。

指式顫音：每個(gè)人的生理差異是不同的，不同個(gè)體有不同的特點(diǎn)，所以每個(gè)人的手掌大小、手指粗細(xì)以及手指的靈活程度也是不同的。準(zhǔn)確、快速、靈魂的運(yùn)指是演奏者們的必備素質(zhì)之一。通過改變手指指腹打擊音孔的速度，也可發(fā)出顫音的效果。但是要根據(jù)歌曲節(jié)奏的不同，改變運(yùn)指的速度來調(diào)整顫音的長短和粗細(xì)。這就是通常我們所說的指式顫音。這就要求單簧管演奏者們具有相當(dāng)高的專業(yè)素質(zhì)與運(yùn)指的熟練程度，準(zhǔn)確靈活的運(yùn)指是指式顫音的必備條件。

二、《帕米爾之音》中氣顫音的應(yīng)用

《帕米爾之音》是將西方樂器與中國音樂完美結(jié)合的經(jīng)典之作，作曲家利用木管樂器中的單簧管將作品故事情節(jié)的娓娓道來，讓人沉醉在樂曲帶給我們的情境之中。整首曲子分為三個(gè)部分，按照“快—慢—快”的節(jié)奏特點(diǎn)演奏。

《帕米爾之音》的第一部分由中國樂器散板開始，是西方樂曲演奏中所沒有的創(chuàng)新之舉，是對(duì)中國樂器的延續(xù)。此部分剩下的節(jié)奏分為兩個(gè)部分：一部分主要音域?yàn)閱位晒艿闹幸魠^(qū)，是緩慢而平穩(wěn)的旋律；進(jìn)入第二部分之后，樂曲的節(jié)奏開始變快，音域變高，音符在上下行之間轉(zhuǎn)換，旋律一波一波沖擊而來。最后由慢板加一個(gè)華彩的部分結(jié)束第一部分。第二部分的主旋律是柔和唯美的，也分為三個(gè)小段：a段的節(jié)拍為6/8拍，與第一部分是相同的；b段的節(jié)拍看起來雖然是加快了，但實(shí)際上還是緩慢而從容的；c段的D小調(diào)和旋運(yùn)用簧片吐音的技巧。然后曲作者再次運(yùn)用了長段華彩結(jié)束了這部分。第三部分是回旋曲式，這部分采用了大量的氣顫音和撥音，與塔吉克民族的風(fēng)情相結(jié)合。整首曲子運(yùn)用了大量的吐音，但是氣顫音是其技巧之一。作為有著木管樂器中的小提琴之稱的單簧管，因其音域?qū)拸V，音樂張力大而廣泛應(yīng)用于各種音樂團(tuán)體，如：交響樂團(tuán)、軍樂團(tuán)、爵士樂團(tuán)和輕音樂團(tuán)等。單簧管具有靈活的演奏性能，演奏旋律、音階、琶音、跳音、吐音等相當(dāng)出色。它能完美地演奏結(jié)合了連、斷音的各種樂句，在這些方面的演繹甚至與長笛的表現(xiàn)力不相上下。在演奏技巧方面，單簧管有著相當(dāng)高的要求。在手法上，手指的技巧訓(xùn)練對(duì)樂曲的演奏效果至觀重要；在發(fā)音上也有諸多技巧，如斷音、跳音、吐音、顫音、滑音等技巧。

顫音的運(yùn)用是單簧管演奏中的一大難點(diǎn)，顫音又有氣顫音、指顫音等多種形式。本文重點(diǎn)研究的是氣顫音即通過合理的利用氣息來提高音樂演奏的表現(xiàn)力。針對(duì)在單簧管演奏中是否使用顫音專家們都有不同的觀點(diǎn)。筆者認(rèn)為：不能一概而論，根據(jù)具體作品具體分析，合理的利用氣顫音。氣顫音最為直接的表現(xiàn)就是氣息，能否合理控制氣息是衡量單簧管演奏的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。