羅鵬

摘要：板胡是一種擦奏弦鳴樂器，種類很多，主要作用是為眾多的戲曲、曲藝形式進(jìn)行伴奏，地域色彩極其濃郁。隨著其演奏技巧的不斷豐富發(fā)展，板胡還發(fā)展成為一種個性鮮明、表現(xiàn)力極強(qiáng)的獨(dú)奏樂器。由于板胡音區(qū)高，琴弦的張力大，對于左右手力度的需求較之其它的奏弦鳴樂器（例如二胡、高胡、中胡等）有所不同。只有把右臂、左手手指等這些位置的肌肉力度訓(xùn)練到位，才能游刃有余地演奏好板胡。

關(guān)鍵詞：板胡 手上的藝術(shù) 左右手力度

板胡在我國發(fā)展的歷史大約有300多年；它幾乎是與中國的地方戲曲梆子腔是同時出現(xiàn)的，同時它是在胡琴的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種擦奏弦鳴樂器，它的得名是因?yàn)樗乔偻灿帽∧景逭吵傻?。在古代有多種不同的叫法，曾被稱為秦胡、梆胡、呼胡、胡胡、大弦和瓢品。在清代的時候它被稱之為板琴。在20世紀(jì)的五十年代以后，它常常被用于獨(dú)奏之中，受到廣大人民群眾的喜愛，主要在東北、華北、西北等北方地方盛行，很多的戲曲藝術(shù)形式都是以它作為最主要的伴奏樂器。板胡與其它的胡琴存在一定的區(qū)別，它的演奏對人的手的力度的變化有很高的要求，講究的是左右手之間的完美配合。因此對于想要掌握這門藝術(shù)的人來說，加強(qiáng)左右手的力度的訓(xùn)練非常重要，尤其是初學(xué)者。

一、板胡與二胡之間的區(qū)別

二胡在構(gòu)造方面和板胡的相似度很高，但是在材質(zhì)的選擇上區(qū)別卻很大，二胡多使用的是烏木或者是紫檀木來制作，二胡的琴筒的形狀一般是八角菱形或者是六角菱形，且共鳴的音板采用的多是蟒蛇皮，正是這樣的材質(zhì)，二胡在演奏的時候并不需要演奏者手臂的力并沒有很高的要求，就可以拉出細(xì)膩、柔美的聲音。板胡的聲音是奔放熱烈，對琴弦的張力的要求比較高，而二胡的聲音特點(diǎn)是比較柔比較舒緩，在定弦方面，板胡的音區(qū)要比二胡高。因此，在演奏板胡的時候，左手按弦的力度要大于右手拉弦的力度，這樣發(fā)出的聲音才會高亢且響亮，

二、左右手力度訓(xùn)練對板胡演奏的重要性的體現(xiàn)

板胡應(yīng)該說是一項(xiàng)關(guān)于“手”的藝術(shù)，對于左右手力度訓(xùn)練的重要性，主要體現(xiàn)在板胡演奏的時候?qū)τ谧笥沂旨记傻囊笊稀?/p>

（一）左手的技巧的要求

1.按弦的力度、位置是否到位決定音準(zhǔn)的變化

對于板胡的演奏來說，左手指距的距離和按弦的力度可以說直接決定了演奏者對于音準(zhǔn)的把握程度，音準(zhǔn)也就是音高在樂器中的反映。對于板胡這類拉弦類的樂器來說，音高的程度無法用理性的方法進(jìn)行計(jì)算，要憑個人的感覺來決定，這對于演奏者的聽力以及視譜的能力都非常的高，同時對于手指的力度的變化的掌控能力有相當(dāng)高的要求，在確定了正確的音準(zhǔn)之后，手指必須要根據(jù)音準(zhǔn)的要求，來確定對應(yīng)的指距。因此，在訓(xùn)練的過程中，必須增強(qiáng)手指的靈活度的訓(xùn)練，以及手指按弦的力度。

2.手型要適應(yīng)把位的變化

板胡的風(fēng)格非常鮮明，不同的板胡由于把位的不同，其對手型的要求也不同，如果是高音的板胡，那么其指距一般都比較小，手型一般是要與琴桿垂直，這時候手的力量一般是集中于一指和二指的上面，如果是中音類的板胡，一般使用的是二胡的拉法，根據(jù)所選擇的曲目的不同，一般多使用二指、三指、四指的墊指來起到滑音的作用；如果是針對晉劇來進(jìn)行拉奏，那么一般演奏者都必須要帶上指帽，整個手型必須控制成和京胡演奏一樣，與琴桿成平行的狀態(tài)，但是手型還必須要能夠自由變化，整個大拇指要保持與琴桿垂直，而指尖的力道則必須要適應(yīng)音高的變化。

（二）右手的技巧的要求

在板胡的演奏的過程中，右手的作用在于運(yùn)弓，而運(yùn)弓也是有一定的方法與技巧的。一般而言，弓法就是實(shí)現(xiàn)輕、重、緩、急、抑、揚(yáng)、頓、挫的發(fā)音變化效果，因?yàn)閷ǖ恼莆找彩茄葑嗾吣芊裱葑鄡?yōu)美音樂的關(guān)鍵所在，而要運(yùn)弓則必須要持好弓，持弓的具體表現(xiàn)形式主要是壓、托、頂、勾四種，壓的話一般就是將右手的拇指的肚兒位置壓在板胡的弓桿上面，也就是說持弓控制的力度主要控制在右手的拇指上，持弓的基本的技巧就是必須要使得右手的手腕以及手臂必須要有一定的力度，同時又不能過于僵硬而影響右手在演奏的過程中移動的速度。

三、左右手力度訓(xùn)練應(yīng)該要注意的問題

從上面的分析中，我們不難發(fā)現(xiàn)，在板胡的演奏過程中，對于左右手的手指、手腕、手臂之間的力度的控制要求非常高，演奏者必須要能夠隨時掌握力度的變化，與此同時對于左右手力度的訓(xùn)練也有一個值得注意的重要問題，那就是左右手之間的配合問題。其一是音樂節(jié)奏的配合，尤其是出現(xiàn)音不準(zhǔn)的時候，必須要在換把等動作的時候，是否保持了節(jié)奏上的一致性；其二是左右手的力度的配合問題，從一定程度上來說，板胡的演奏效果其實(shí)就是手的各個部位力度變化共同作用的結(jié)果；因此必須要注意左右手力度的配合問題。

四、結(jié)語

板胡，可以說是我國傳統(tǒng)民族樂器的重要組成部分，也是一門“手”上的藝術(shù)。它有自己較為鮮明的特色，聲音較為歡快清脆，最適合用于表達(dá)奔放熱烈的主題，在演奏的過程中，左右手都有一定的分工，對于左右手在力度與節(jié)奏上的配合要求非常高，因此加強(qiáng)左右手力度的訓(xùn)練，尤其是手指、手腕以及手臂這三者的力度變化控制能力非常重要。

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