閆建法

（丹江口市人民藝術(shù)劇院 湖北 丹江口 442700）

一、板胡的結(jié)構(gòu)和特點(diǎn)

（一）板胡的結(jié)構(gòu)。板胡的大部分結(jié)構(gòu)和二胡具有相似之處，板胡的琴筒是用竹質(zhì)、銅質(zhì)、木質(zhì)以及椰子殼等材料圍成的圓筒形狀。板胡是由一大一小兩個(gè)琴筒組成的，通過(guò)集中聲音的共鳴便形成了板胡獨(dú)特的音色，筒小發(fā)音則較刺耳尖嘯，筒大聲音則低沉厚重。琴筒的前端則裝飾著銅木板，它決定著板胡的音色，因此為了提高板胡的音色效果，通常選用沒(méi)有水漬和劃痕，紋理均勻、木質(zhì)松軟的梧桐木。

（二）板胡的特點(diǎn)。板胡具有穿透力強(qiáng)、聲音嘹亮的演奏特點(diǎn)，音色特點(diǎn)則是雄壯有力，比較適用于表達(dá)奔放、熱烈、歡樂(lè)的情緒，也可以演奏和伴奏抒情緩慢的曲目，讓人們沉醉于旋律之中。豫劇的唱法也具有嘹亮、高亢、華麗的特點(diǎn)，因此兩者可以說(shuō)是相輔相成的。

（三）豫劇板胡的演奏技巧和定弦方法。在豫劇板胡演奏中要注意握琴的手上虎口位置要稍稍上移一些，將大拇指落在板胡的千金面上，這樣能夠增強(qiáng)把位的穩(wěn)定感。在開(kāi)始練習(xí)板胡時(shí)，初學(xué)者一般不會(huì)將太多的注意力放在左手虎口位置調(diào)動(dòng)上，這是由于還沒(méi)有遇到把位移動(dòng)的技術(shù)問(wèn)題，但隨著學(xué)習(xí)的深入，學(xué)習(xí)曲目的增多，左手握琴中的問(wèn)題就會(huì)凸顯出來(lái)。此外劇板胡的演奏技巧很重要，指法中需要用滑、按、揉、打、等技巧，在弓法中需要抖弓、頓弓、全弓、顫弓、連弓等，這些都是必須要熟練掌握的，豫劇板胡的弓桿較粗略重，因此在演奏時(shí)需要右手的食指和中指一同將弓桿托住，才能控制好板胡的演奏。練習(xí)時(shí)也要有意識(shí)地按照正確的演奏方法去練琴，從而養(yǎng)成正確的演奏方法。

豫劇板胡具有較高的定弦音，是純四度定弦。伴奏的音域正常情況下都是固定在十度音程之間，而豫劇唱腔中的常用音域大都在十五度音程之間。由于豫劇中板胡的常用音域較窄，因此板胡在伴奏時(shí)，就需要使用高低八度的音來(lái)替換原來(lái)的音高進(jìn)行伴奏，從而構(gòu)成了一種老少配伴奏法。板胡的弦硬而且緊，定弦的音較高，因此在演奏中要在無(wú)名指、中指、食指上佩戴指帽，否則是無(wú)法拉出優(yōu)美的音色。

二、淺析豫劇中板胡的主導(dǎo)作用

（一）提高演唱者的準(zhǔn)確性。板胡在豫劇中的使用能夠發(fā)揮出“?！钡男Ч?，就是幫助演唱者保持氣口的均勻，防止演唱者發(fā)生跑調(diào)、走板的問(wèn)題。當(dāng)豫劇演員在演出過(guò)程中出現(xiàn)搭調(diào)失誤時(shí)，板胡演奏者可以按照正常的旋律來(lái)拉，然后將音量調(diào)大讓弦音超過(guò)演員的唱音，這樣可以將演員的唱音拉回到正常的曲調(diào)，防止涼音的繼續(xù)發(fā)展。通過(guò)一個(gè)較短的時(shí)間，演員就能辨清弦音，從而將涼弦的局面扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。板胡在演奏中還需要圍繞著演員的唱腔一起進(jìn)行，比如垛板這種類型的唱段，板胡的演奏是要和演員的演唱完全交融在一起的，需要做到節(jié)奏準(zhǔn)、手要快，達(dá)到干凈利落的效果，熟練演奏上下句。

（二）烘托劇情效果。在豫劇中板胡的演奏還要緊跟劇情的發(fā)展情況，根據(jù)演員的表演演奏出劇情所需要的效果。因此要求板胡演奏者要有極強(qiáng)的節(jié)奏感，能夠和演員的表情和身段形成密切的配合。假如在叫板后演員上場(chǎng)，并進(jìn)行身段動(dòng)作時(shí)，板胡的音樂(lè)和打擊樂(lè)就要緊密配合演員的身段動(dòng)作，從而營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的氣氛，板胡的有效使用能夠增加劇中人物感情渲染力，讓演員的表現(xiàn)節(jié)奏更加鮮明，從而使劇情效果更加突出。在演奏板胡的過(guò)程中還需要跟隨指揮，就是根據(jù)下板定簧的走勢(shì)來(lái)調(diào)整主弦。其中領(lǐng)奏者也就是主弦要準(zhǔn)確、熟練地去掌握節(jié)奏速度的快慢。以前對(duì)于板胡的演奏還有這樣一種說(shuō)法，說(shuō)是拉弦要有三個(gè)腦袋，也就是顧下手、聽(tīng)唱腔、看鼓簧，這里面的顧下手就是指其它的樂(lè)器，這三者缺一不可。為了演出的劇情效果，主弦不能隨性的改變旋律，將旋律弄亂，或是隨意增加花過(guò)門，讓下手不能保持一致性。

（三）補(bǔ)足戲劇曲調(diào)。如果演員在演出過(guò)程中出現(xiàn)唱句之間調(diào)唱不滿、氣口不飽等問(wèn)題時(shí)，板胡的演奏者可以使用弦樂(lè)將不足的唱調(diào)補(bǔ)充完整。如果板胡補(bǔ)調(diào)技術(shù)較為高超可以給演員帶來(lái)力勁氣足、輕松愉快之感。假如演唱者在演唱較長(zhǎng)的拖腔樂(lè)句時(shí)，劇曲后半段的行腔就可以交給板胡來(lái)進(jìn)行代替，這樣既能突出板胡的音色效果，制造出強(qiáng)有力的渲染效果，還能將唱腔補(bǔ)充完善，保證曲調(diào)的完整性，提高劇情效果。板胡的主導(dǎo)作用同樣能使演員的節(jié)奏更加分明、唱腔更加流暢、感情表達(dá)更加充沛。所以板胡主弦的演奏者必須熟練掌握各種演奏技巧，在掌握豫劇板式風(fēng)格和結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，去帶動(dòng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏平衡，從而增加了豫劇的韻味，受到廣大豫劇觀眾的喜歡。

綜上所述，在豫劇中使用板胡進(jìn)行演奏時(shí)要注意作品情感的表達(dá)和演奏技巧的充分使用，從而提高豫劇的感染力和板胡的獨(dú)特演出風(fēng)格。要想成為一名出色的板胡演奏員，必須苦練基本功，熟練掌握各種演奏技巧，這樣才能更好地同其他演奏者和演唱者進(jìn)行默契的配合，顯現(xiàn)出板胡在豫劇中真正的主導(dǎo)作用。