黃永杭

摘要：本文將二胡演奏中氣息的運用與演奏相結合，探討做到同呼吸才能達到理想的意境以及如何把氣息正確地運用到實際演奏當中。

關鍵詞：氣息 二胡 演奏

氣息是二胡演奏中的動力，是其之根本，扎實的基本功是其基礎，在二胡演奏中，沒有氣息這個外力的作用就不能完整地展示出自己心中最生動，最真摯的，最富內(nèi)涵的思緒。只有正確地把握和運用氣息才能演奏出氣質純樸，心隨弓運，聲情并茂的意境，真情實感才能自然流露，才能讓聽眾感受其中魅力。

一、呼吸與氣息

說到氣息，我們自然想到呼吸，我們每個人都再熟悉不過了，在生物學上呼吸是指機體與外界環(huán)境之間氣體交換的過程，人體一時一刻也離不開氧氣，呼吸停止常被視為生命終結的征兆之一。短時間的停止呼吸，就會感到憋氣，而憋氣表示體內(nèi)缺氧，呼吸停止時間越長，缺氧也越嚴重，甚至因嚴重缺氧而死亡。

二胡演奏中的氣息則是在人的自然呼吸基礎上建立發(fā)展起來的。通常人的呼吸是自然的、無意識的。人的意識會影響呼吸模式，如幅度，頻率和節(jié)奏等。在一定的條件下，如果有意識地運用呼吸，可以調(diào)節(jié)人的生理和心理活動。因此，基于規(guī)則和表演藝術的特點，二胡可以根據(jù)表演技巧與藝術表現(xiàn)的需要，有意識地變換、調(diào)整和控制呼吸，可以發(fā)揮出二胡音樂的藝術魅力。

二、氣息在二胡演奏中的重要性

在二胡演奏中，成功的關鍵是必須要擁有扎實的基本功，以及與演奏氣息相結合。如果呼吸不勻，就沒有辦法使演奏起來自然，更沒法進入樂曲的一個意境。要讓觀眾覺得好看、好聽，二胡演奏中氣息的運用就顯得尤為重要。

在二胡演奏中，氣息能使微弱的樂句帶有千斤的重量，也能托起纖細的長音使之“浮”在“空中”；在二胡演奏當中要想成功打動觀眾我們必須要提氣，因為這樣一提氣，我們就將觀眾的心也隨之提起來。如果我們起興句就很隨意地呼吸在松弛的狀態(tài)下演奏的話，觀眾怎么也不會被帶動起來走進我們的意境當中，自然也就不會打動他們。

綜上所述，氣息是二胡演奏中最關鍵的，也最能體現(xiàn)二胡演奏的精髓之處，同時氣息與演奏者的技巧、情感體現(xiàn)以及內(nèi)心因素都是密不可分的。

三、氣息在二胡演奏中的運用

表面上，氣息在二胡演奏中并不重要，也不是直接的影響，但只有通過親身體驗，才知道氣息對演奏技巧與二胡藝術的影響。運弓上顯得拘束無力和不協(xié)調(diào)都是因為呼吸不順暢導致的，所以科學地呼吸才能達到理想的藝術效果，在演奏過程中，呼吸是表達樂曲內(nèi)涵的一種特殊表現(xiàn)方式，而不是局限于人的一種生理現(xiàn)象。二胡演奏中最重要的問題是將呼吸合理運用和充分發(fā)揮。要想將呼吸的氣息變化和樂曲內(nèi)容表達一致，必須多運用呼吸的氣息，因為音則強，弓速則快；反之，音則弱，弓速則慢。

（一）氣息與情感表現(xiàn)的貫通

氣息的運用是二胡演奏中至關重要的，它是貫通整首樂曲主要的環(huán)節(jié)。俗話說“以意領氣”，可見氣息在表現(xiàn)音樂內(nèi)在情感中的重要地位，所以演奏者應根據(jù)音樂作品的表達用意念來調(diào)整氣息。一首充滿感情的、緩慢的音樂，要擁有豐富的內(nèi)涵，得將氣息上提，屏住呼吸讓觀眾感受到演奏者似乎訴說著什么，給人一種深深的不安感。持續(xù)時間長的音，演奏者必須保持在延伸整個過程中屏氣，使腹式呼吸控制膨脹，腹氣下沉和膨脹，然后將產(chǎn)生在腹腔中一種強大的力量發(fā)泄，爆發(fā)出來。

（二）氣息對緊張情緒的緩解

通常在實際演奏中會有這樣的情況，演奏者第一次上臺表演或者第一次參加比賽，由于各種不同的刺激條件下，心理情緒將發(fā)生變化；一是容易興奮，二是太緊張。這兩種反應的生理方面的心理變化，會導致情緒緊張，呼吸急促，心跳過快。故在身體健康的情況之下，心態(tài)就成為了最為影響呼吸的因素。

影響演奏者正常發(fā)揮的常見問題有：因緊張而忘譜、手指冰涼，腿發(fā)抖等。當有一個類似的情況演奏者必須有一個穩(wěn)定的心態(tài)，就要用呼吸來調(diào)整心理壓力，緩解內(nèi)心緊張的影響因素。遵循兩點：一是調(diào)整呼吸，讓心平靜下來；二能根據(jù)音樂的風格，和音樂同呼吸，演奏者的心能走進音樂，消除所有的外部因素。這樣演奏者才能做到神靜合一，展開想象進入境界。正所謂傳統(tǒng)美學中提出的“調(diào)氣則神自靜”。

四、結語

在器樂演奏當中氣息有著無可替代的地位，而于二胡演奏也是如此。出色的演奏家將樂句與氣息相結合，通過對樂曲的分析、感受，展現(xiàn)出樂曲的音樂形象、表述音樂內(nèi)容，從而做到與作品同“呼吸”。 二胡的演奏過程就是二胡作品的二度創(chuàng)作過程。在這個基礎上再結合意念控制氣息，做到演奏氣息與樂曲同“呼吸”，才能達到一種“情、技、心”三者合一的境界。

由此可見，二胡演奏中氣息的調(diào)節(jié)與運用是至關重要的。如何在二胡演奏中正確地運用呼吸，使演奏者的呼吸與情感聯(lián)系在一起，以及如何使這些經(jīng)驗在藝術實踐中加以提高，都是值得熱愛二胡的人士不斷探討的重要課題。

參考文獻：

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