摘要 《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》因嚴(yán)密的敘事結(jié)構(gòu)和典型的人物而著稱，是一部內(nèi)容極為豐富的社會(huì)諷刺小說。用托多洛夫敘事理論來解讀這部作品，從另一側(cè)面展現(xiàn)菲爾丁的小說創(chuàng)作的魅力和永恒的生命力。

關(guān)鍵詞：茨威坦·托多洛夫 亨利·菲爾丁 湯姆·瓊斯

茨威坦·托多洛夫于1969年提出了“敘事學(xué)”的術(shù)語，從此使文藝?yán)碚摻鐚?duì)敘事作品的研究有了一個(gè)學(xué)科的名稱。他以為敘事學(xué)研究的對(duì)象是敘事的本質(zhì)、表現(xiàn)、功能等敘事文本的普遍特征，而不考慮敘事的媒介。托多洛夫?qū)⑹聦W(xué)的關(guān)注集中在敘事時(shí)間、敘事體態(tài)和敘事語式等幾個(gè)主要方面。

在距托多洛夫200年之久的語言大師亨利·菲爾丁奠定了18世紀(jì)英國現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的基礎(chǔ)，代表作《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》規(guī)模宏大，展示了18世紀(jì)英國社會(huì)生活的廣闊畫面。該小說在敘事結(jié)構(gòu)上承襲和發(fā)展了西方各種傳統(tǒng)小說和戲劇的表現(xiàn)手法。從托多洛夫的敘事理論角度來解讀這部著作，從另一個(gè)側(cè)面來展現(xiàn)菲爾丁小說創(chuàng)作的魅力和生命力。

一 從敘事時(shí)間方面來解讀

托多洛夫認(rèn)為敘事時(shí)間包括作品講述的時(shí)間，對(duì)事件時(shí)間的壓縮和延伸，用很短的時(shí)間概括了一年，它是壓縮；將瞬間動(dòng)作細(xì)細(xì)道來，則是敘事時(shí)間對(duì)時(shí)間、時(shí)間的延伸。在敘事時(shí)間上還包括連貫、交替和插入，連貫是并列幾個(gè)不同的故事，上一個(gè)故事結(jié)束，又開始下一個(gè)故事；插入是把一個(gè)故事插入到另一個(gè)故事里去，形成故事套故事的結(jié)構(gòu)；交替是同時(shí)敘述兩個(gè)故事，頭一個(gè)故事還未完，就中斷了去講第二個(gè)故事，第二個(gè)也未講完，中斷了去續(xù)講前一個(gè)，交替進(jìn)行。

菲爾丁在小說創(chuàng)作中尊崇時(shí)間的觀念非常強(qiáng)，很大程度上是受當(dāng)時(shí)代文藝作品創(chuàng)作中亞里斯多德理論的影響來進(jìn)行小說創(chuàng)作的?！稐墐簻贰き偹沟臍v史》從鄉(xiāng)紳奧爾華綏先生的床上發(fā)現(xiàn)了棄嬰開始，時(shí)間的敘事就慢慢推進(jìn)。小說以棄兒湯姆為軸心旋轉(zhuǎn)著四條主線展開敘事，即湯姆的身世之謎；湯姆與索非亞從相愛到結(jié)合之間所經(jīng)歷的種種波折；自然、真誠的湯姆與虛偽、自私的布利非之間的對(duì)照；湯姆與女人們（毛麗、沃特爾太太、貝拉斯頓夫人）的糾葛這四條主線。菲爾丁小說創(chuàng)作在敘事時(shí)間上，對(duì)時(shí)間的壓縮、延伸、連貫、插入和中斷的處理上，表現(xiàn)出了二種流動(dòng)的、和諧的美感。

小說共有十八卷分作三個(gè)部分，每個(gè)部分計(jì)六卷。從湯姆的成長歷程的時(shí)間段來看菲爾丁在敘事時(shí)間上的壓縮和延伸，湯姆三個(gè)時(shí)間階段不同空間的生活，菲爾丁在小說中所用的篇幅章節(jié)是一樣。相比較之下，相對(duì)于整部小說中湯姆在鄉(xiāng)村二十年的生活是敘事時(shí)間的壓縮，而湯姆在路途、倫敦的生活是時(shí)間的延伸。菲爾丁在小說中以湯姆為主人公需要展現(xiàn)的是社會(huì)生活的全貌，鄉(xiāng)村生活是美好單純的，旅途和倫敦的生活是豐富多彩，同時(shí)也是社會(huì)生活的一幅全景圖。小說中每一卷的標(biāo)題都是以時(shí)間來命名的，諸如“比半年略長時(shí)間內(nèi)發(fā)生的事”、“三個(gè)星期左右的事”等等。菲爾丁在敘事時(shí)間上具有著收放自如的控制，對(duì)于時(shí)間的富有彈性的把握，是非爾丁小說完美結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。

如果說敘事時(shí)間的延伸和壓縮，是菲爾丁小說創(chuàng)作對(duì)時(shí)間觀的一種空觀顯現(xiàn)的話，那么敘事時(shí)間的連貫、插入和中斷在小說中是隨處可見的。相對(duì)于文章的內(nèi)容來說這種時(shí)間技巧的運(yùn)用，在整部小說中單從每一卷中的章節(jié)標(biāo)題就可以讀出敘事時(shí)間的連貫、插人、中斷，以第十六卷（歷時(shí)五天的經(jīng)過）的章節(jié)標(biāo)題為例，看看菲爾丁在敘事時(shí)間方面的體現(xiàn)。第一章是序章，第二至四章講述魏斯頓鄉(xiāng)紳的事和蘇菲亞的困境，第五章講述瓊斯的境遇，是敘事時(shí)間的連貫；第六章的標(biāo)題是“我們不得不回過頭來倒敘一件過去的事”，是敘事時(shí)間的插入；第七章講述魏斯頓去看望自己的妹妹，是敘事時(shí)間的交替。由以上可見，敘事時(shí)間的連接、插入、交替，可以讓讀者在敘事者的引導(dǎo)下，深入淺出地聽故事而不覺得枯燥和乏味，這種結(jié)構(gòu)的運(yùn)用增添了閱讀的趣味性。菲爾丁在敘事時(shí)間上就像是一位建筑師，在敘事時(shí)間壓縮和延伸的比例框架之內(nèi)，有條有序地筑起對(duì)稱、和諧的建筑物。菲爾丁在時(shí)間尺度的把握上亦可謂是美輪美奐。

二 從敘事體態(tài)方面解讀

敘事體態(tài)在托多洛夫看來，主要是敘事者與人物之間關(guān)系，分為敘事者大于人物（從后面觀察）；敘事者等于人物（同時(shí)觀察）；敘事者小于人物（從外部觀察）。小說中的敘事者是大于人物的，敘事者知道每個(gè)人分別所見的感受到的，而人物卻不知道別人了解到什么，敘事者知道人們?cè)谙胧裁?、?nèi)心的想法等等。

敘事者是小說中的設(shè)定作者，既是小說化了的菲爾丁。敘事者操縱著情節(jié)進(jìn)展方向和讀者反映的“權(quán)威”，敘事者全知全能，任意調(diào)配角色的出場和離場，有如戲劇舞臺(tái)場景環(huán)環(huán)相扣。布利非是跟湯姆從小一直長大的伙伴，在性格上面兩個(gè)孩子有很大差別，湯姆真誠善良，布利非虛偽算計(jì)，他總是處心積慮詆毀、陷害湯姆。但是，敘事者在敘述布利非時(shí)盡量回避挖掘布利非針對(duì)湯姆的動(dòng)機(jī)，湯姆從小時(shí)候挨打一直到長大了被奧爾華綏趕出家園，湯姆一直都不知道是布利非在背后暗中搗鬼，并一直有意無意地在針對(duì)著自己，這一切都在敘事者的安排中。在敘事者的眼里，湯姆是天生高貴的并具有某種得天獨(dú)厚的位置，使他自己從來沒有感到來自別人的威脅感。敘事者站在人物后面觀察，知道人物所不知道的和想知道的東西。敘事者暗中保護(hù)著湯姆，即便他受到了來自布利非的算計(jì)，被驅(qū)逐出鄉(xiāng)紳的家園，在外地流浪遇到了很多險(xiǎn)境，無論有多么兇險(xiǎn)，沒有人會(huì)懷疑最后必將到來的美好結(jié)局。

同樣，從小在奧爾華綏莊園生活的湯姆，喜歡上了隔壁魏斯頓莊園的女兒蘇菲亞，兩人從小情投意合，彼此愛慕。但是，蘇菲亞的姑母誤以為蘇菲亞喜歡布利非，并暗中告訴了蘇菲亞的父親期望能夠盡快促成婚事。于是，魏斯頓鄉(xiāng)紳沒有經(jīng)過女兒的同意就給女兒去隔壁奧爾華綏莊園去說親了，指定要蘇菲亞嫁給布利非。父女之間的誤解引發(fā)了小說中關(guān)于蘇菲亞在婚姻問題上的糾葛，當(dāng)蘇菲亞告訴父親，堅(jiān)決不同意嫁給虛偽并且令自己討厭的布利非時(shí)，在小說中的第一次父女之間的爭斗時(shí)，是以鄉(xiāng)紳的勃然大怒謝幕。

敘事者知道蘇菲亞從一開始就傾心于湯姆，她的少女般感情被姑母曲解，也被父親不理解。他們彼此之間缺少的理解和溝通，突出了故事情節(jié)的沖突性，豐富了戲劇舞臺(tái)的多樣性，同時(shí)也增添了真相大白是的喜劇糾葛。魏斯頓鄉(xiāng)紳的這番威脅女兒的話語，是敘事者大于人物的敘事語態(tài)的體現(xiàn)。敘事者站在人物的身后，對(duì)于父親誤解女兒之后的氣憤，給予了這種誤解和矛盾直接的關(guān)注。敘事者知道人們很想知道鄉(xiāng)紳父親為什么會(huì)說這么形式粗野，語言刻薄的話語來？敘事者并沒有深入謀微人物的內(nèi)心世界，當(dāng)讀者還停留在思考可憐的蘇菲亞命運(yùn)的時(shí)候，敘事者筆鋒一轉(zhuǎn)，又把人們引入到了另一出劇目中了。

敘事者大于人物的這種敘事體態(tài)，在對(duì)人物和情節(jié)上的安排上，讓讀者對(duì)敘事者全知全能產(chǎn)生了一種信任感。菲爾丁站在敘事者的角度上，讀者的喜愛和信任是敘事者“權(quán)威”的基礎(chǔ)。

三 從敘事語式方面解讀

敘事語式涉及到敘事者向我們陳述、描寫的方式。就是說，作家可以向我們“展示”，也可以是“說出”事物，這就需要兩種語式：描寫和敘述，或話語和故事。菲爾丁許多的作品中，描寫和敘述往往兼雜一起。敘事者以全知全能的角度，敘述著棄兒湯姆的故事，在故事中也貫穿了對(duì)生活情節(jié)的描寫，敘述和描寫相得益彰。敘述中最突出的表現(xiàn)在每一卷的序章上，描寫最突出的特色是菲爾丁時(shí)而夸張幽默，時(shí)而又謹(jǐn)慎得體的語言。

敘事者通過每卷卷首的序章，有敘述人親自與讀者交談，序章都是獨(dú)立的雜文或小論文，有的是討論書中的人物或者情節(jié)，有的談?wù)撔≌f藝術(shù)。序章是敘事者與讀者之間建立了一種親密的關(guān)系，故事與議論較差，使作品內(nèi)容更為豐富。

菲爾丁的這種敘事語式在小說中是有規(guī)律性的出現(xiàn)的，新的一章總會(huì)為讀者帶來新的故事情形，在序章中也不例外。在小說目錄中的每一個(gè)篇章，菲爾丁都冠之以一個(gè)小標(biāo)題，例如 “論愛情”、“世界與舞臺(tái)的比較”等。這種卷首的序章看似獨(dú)立于小說情節(jié)之外，但是在結(jié)構(gòu)的處理上都與小說融為一體，這就是小說在敘述方面的最大的特色。

另外，菲爾丁在小說語言上擅長夸張、幽默的運(yùn)用，用生動(dòng)有序的語言引人發(fā)笑，在笑聲中給予褒貶，讓人們?cè)谛^之后能有所思考。但是這種帶有夸張、幽默的描寫語氣，也不完全是整部小說唯一的描寫基調(diào)。在小說中菲爾丁在細(xì)微之處語言的應(yīng)用上面，話語謹(jǐn)慎，點(diǎn)到即止，留給人們?nèi)セ匚丁?/p>

例如，在十六卷中魏斯頓鄉(xiāng)紳向女兒逼婚要求蘇菲亞嫁給布利非，父女之間又有一場令魏斯頓鄉(xiāng)紳很不愉悅的對(duì)話。之后，敘事者在描述魏斯頓先生不安的心情的時(shí)候是這樣描述的：

“看到女兒這樣悲傷的情景，魏斯頓就像新門獄看到個(gè)溫柔的妻子和她被判死刑的丈夫抱頭痛苦著永別那么無動(dòng)于衷；或者說，他對(duì)她就像一個(gè)公正誠實(shí)的商人眼看著一個(gè)債戶為了十鎊錢而被拖入牢獄時(shí)那么冷漠；或者說用一個(gè)近似的比喻：他感到的不安就相當(dāng)于一個(gè)看見自己騙到手的可憐的黃花姑娘初次聽見接客而驚慌失措時(shí)的老鴇?！?/p>

這段夸張的描寫，以幽默夸張的語言揭示出了魏斯頓鄉(xiāng)紳對(duì)女兒愛的兩難處境?？粗畠浩怀陕曌约阂餐﹄y過，但是又堅(jiān)定自己是為了女兒的幸?；橐霾胚@樣的狠心，同時(shí)也在審視自己這樣做了女兒是不是一定會(huì)幸福？這就是幽默夸張語言背后的引發(fā)給人的思考。菲爾丁作為一個(gè)造詣?shì)^深的藝術(shù)家，這是他在小說中常用的語言技巧，也是敘事語式中描寫的特色。

同時(shí)，菲爾丁以敘事者的身份構(gòu)建小說中的人物之間的關(guān)系之時(shí)，敘事者的語言在某種地方也是惜墨如金。當(dāng)湯姆在倫敦走投無路情況之下，參加了一次假面舞會(huì)，受到貝拉斯頓夫人的引誘，做了她的面首。敘事者在這一段的描寫上面，在假面舞會(huì)完了之后，對(duì)于湯姆與貝拉斯夫頓夫人之間發(fā)生的事情，敘事者是這樣簡單而概括描寫的：

“把他們之間的交談一五一十地?cái)⑹龀鰜碜匀皇菬o味的。其中，不過包括些平淡無奇的事，從兩點(diǎn)一直延續(xù)到清晨六點(diǎn)。”

第二天，原本身無分文的湯姆扔給他的追隨者巴特里奇一張五十鎊的鈔票。敘事者對(duì)于這筆錢的來歷，描述是來自貝拉斯頓夫人“慷慨的贈(zèng)與”。敘事者并不去評(píng)述充當(dāng)貝拉斯頓情人的湯姆在這段出軌的感情中內(nèi)心是否有苦楚，或者說敘事者不去評(píng)說他們之間的交易是如何達(dá)成協(xié)議的，而僅僅用了“交談”這一個(gè)詞語來總體全面的概括。話語的謹(jǐn)慎得體之處，可見菲爾丁一方面是作為敘事者的身份是回避探尋人物的內(nèi)心世界，在情節(jié)和人物的處理之間，情節(jié)是有優(yōu)先權(quán)的；另一方面小說的主題歌頌的是以棄兒湯姆為代表的“自然人性”，敘事者對(duì)于湯姆的出軌有一種父親式的寬容。透過了這些描寫的字句，展現(xiàn)出菲爾丁小說中的語言的魅力。

用托多洛夫的敘事理論來解讀《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》，小說在主題表現(xiàn)、人物塑造、小說結(jié)構(gòu)、寫作技巧和語言等方面的特色之處，無愧于是小說創(chuàng)作界的典范之作。

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（丁璞，湖北工程學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院副教授）