李暉

詩文辭賦書畫全精的清代文學(xué)家、更是位著名書畫評(píng)論家的秦祖永，在其名著《桐陰論畫》中，將其親自觀察過目的明季和清同治間的120位畫家和作品，嚴(yán)格按照畫壇傳統(tǒng)六法和畫家的真實(shí)藝術(shù)造詣及影響，一一予以評(píng)判，把畫家分為“大家”、“名家”兩類，各自作品則分別列入神、妙、逸、能四品。畫壇公認(rèn)秦祖永的評(píng)判是“識(shí)高論卓”，說《桐陰論畫》是“選擇既精，校衡又確”、“適如其分”、“足為后學(xué)畫者之津梁”之著。神品既是畫作最高品級(jí)，故亦最受人們推崇和景仰。

下面我們就來對(duì)明清之際的畫壇名家祁豸佳的三件神品之作，予以一一賞析和淺識(shí)。

祁豸佳，一名祁薦佳，字止祥，號(hào)雪瓢，明山陰（今浙江紹興）人。明萬歷二十二年（1594）生，清康熙二十二年（1683）卒，享年九十歲，為畫壇少見的高壽畫家。明天啟七年（1627）三十四歲中舉，官職為吏部司務(wù)。明代司務(wù)，是掌衙署內(nèi)部雜物的正八品官。崇禎十七年（1644）明朝滅亡，其抱著國破的悲憤心情，誓不與清合作，再不仕，隱于故鄉(xiāng)，靠賣畫為生。一生工書、善繪畫、精篆刻。書法董文敏（其昌），書壇評(píng)其“不在董文敏下”；畫學(xué)沈石田（沈周），畫壇云其“承石田翁，所得最多”，并說“其畫則入荊、關(guān)之室”。尤擅山水，氣勢(shì)磅礴，筆力挺拔，兼擅花卉，亦多逸致。所謂“荊、關(guān)”，指的是五代兩位山水畫大家。“荊”是荊浩（字浩然），畫壇評(píng)荊浩成就是“啟發(fā)唐人所未啟發(fā)、完成唐人所未完成者”的大師，并有《山水決》名著傳世，五代及以后，師其筆法者眾多；“關(guān)”是指關(guān)仝，荊浩弟子，又有出藍(lán)之美，論者評(píng)其畫是“筆愈簡(jiǎn)而愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”，畫風(fēng)對(duì)后世影響極為深遠(yuǎn)。能“入荊、關(guān)之室”，說明祁豸佳藝術(shù)造詣的高超和作品的精湛。祁豸佳還是位精通音律、琴、棋、百戲的“奇異之人”。

先賞祁豸佳的《仿北苑溪亭圖》（圖1），此為綾本，水墨山水畫，縱135.5厘米，橫43.5厘米。所仿的北苑，即北宋時(shí)期的畫壇大師董源（一作元），因其在五代南唐政權(quán)任過北苑副使，故有此稱。畫壇稱其與李成、范寬為宋代山水畫的“三大家”，并贊云“三家鼎立，前無古人，后無來者，山水之格法始備”。宋代文壇大家米芾的《畫史》評(píng)論道：“董源平淡天真，唐無此品……遺世神品，格高無此也?！逼铛艏焉顣源酥T多卓論，故抱有崇敬之意，仿“北苑”之作。

整個(gè)畫面平遠(yuǎn)布局。遠(yuǎn)方云霧晦明，峰巒出沒，嵐氣郁蒼，氣勢(shì)磅礴，近處則是嶺丘疊石，松林青翠，眾樹抽芽，野草叢生，百花似錦。溪水繞嶺，溪上架有諸木從水底撐起的高高橋梁，橋下溪中水石散落，蘆狄正發(fā)新芽，丘岸有一水榭之亭，亭下全是木樁，將亭支撐于水面之上，江南俗稱這種建筑為“千條腿”。亭中一老者，雙臂伏在亭邊木板，身向前傾，雙目凝視溪岸與水中，神情顯得閑逸恬淡、悠然自得。溪中一肩掛竿笠的牧童，正牽著水牛在沐浴，顯足愉悅精神。整個(gè)畫境呈現(xiàn)出一派天真、生動(dòng)、自然的江南春景?？芍^是祁豸佳對(duì)家鄉(xiāng)春天景象的自然寫真。畫面左上端，有畫家的草體款：“癸卯年春日仿北苑溪亭筆意，祁豸佳。”下鈐“祁薦佳印”白文印，“止祥”朱文印。

祁豸佳人生中的“癸卯年”年，有二：一是明萬歷三十一年（1603）；一時(shí)清康熙二年（1663）。前一個(gè)癸卯年，畫家僅是一個(gè)十歲的玩童，繪不出如此美妙的神品之作。唯當(dāng)后一個(gè)癸卯年，足可知此乃祁豸佳古稀之歲之作。

次賞祁豸佳的《山水圖》（圖2），此為扇面山水畫，金箋本水墨。縱17厘米，橫51厘米。遠(yuǎn)山高聳，有諸峰于云霧中出沒，顯得縹緲而遙遠(yuǎn)，峰體之上，均有稀疏的濃墨點(diǎn)染，給人遠(yuǎn)望之，于荒黃之中呈現(xiàn)出青綠之色。近嶺之上，青松挺拔，灌木蔥蘢，繁花吐蕊，野草興盛，洲渚廣鋪，村舍隱現(xiàn)。一切沉浸在自然界的和諧、安詳、寧靜之中，與前一幅《仿北苑溪亭圖》相較，此畫顯得粗放、簡(jiǎn)逸，但依然保持著不裝巧趣、皆得天真的筆意，一派江南早春時(shí)節(jié)的真山真水面貌。

扇面的左上方端，有畫家草書款，署“丙春春日寫，祁豸佳?！扁j有“豸佳”兩字朱文印。這個(gè)丙春年應(yīng)是順治十三年（1656），為祁豸佳六十三歲的作品。此畫呈現(xiàn)的雖然是江南早春時(shí)節(jié)的真山真水，卻寓示著清王朝當(dāng)時(shí)的政治局勢(shì)與社會(huì)環(huán)境。再前進(jìn)四年，就是歷史上稱譽(yù)的“康乾盛世”之始，可窺探出當(dāng)時(shí)的祁豸佳已預(yù)見到清王朝興盛期的到來。

此扇面《山水圖》，現(xiàn)為廣東深圳市博物館所藏的精華之文物。

最后賞祁豸佳的《仿董源山水圖》（圖3）。此幅乃絹本水墨山水圖。畫面縱125.5厘米，橫46厘米。平遠(yuǎn)布局，遠(yuǎn)方層巒疊嶂，極遠(yuǎn)的峰巒，在云霧間時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。豐厚雄健的主峰，自山腳自頂巔，層層青松點(diǎn)翠，灌木簇?fù)?，叢草蔥蘢，展現(xiàn)出江南自然界生態(tài)的強(qiáng)大生命力。近處，水域遼闊，低嶺蒼翠，健松直向天際，群花爭(zhēng)艷，村舍數(shù)落，正面臨水之處，前后建有三座水榭式的亭形草屋，屋頂形象各有不同，有圓形大屋頂、有三角形的三面頂、有緩坡形的兩面頂。伸入水域的江南“千條腿”建筑的亭屋之內(nèi)，有兩人坐凳相對(duì)談天，大抵既是觀天光水色，又在聽泉鳴風(fēng)聲，此真山真水的意境風(fēng)韻，真可謂令人深思遐想、心曠神怡也。

畫面右上角，鈐有“黃中立印”等兩枚鑒藏印，其實(shí)此畫的最終私人收藏家，乃歙縣人，清末翰林院編修許承堯（字際唐，一作霽塘，號(hào)疑庵）。故此畫側(cè)原有裱制許氏楷書抄錄祁豸佳詩一首：“宋長(zhǎng)白《柳亭詩話》錄止祥詩云：‘青山白社蘿歸期，可但前身是畫師。記得西冷風(fēng)雨夜，真堪園取大蘇詩。風(fēng)味絕佳。乙亥春許芚記”。鈐朱文“疑庵”印。1957年起，由安徽省博物館珍藏。鑒于此畫構(gòu)圖簡(jiǎn)逸雅趣、意境沉郁蒼渾、筆墨雋秀淹潤(rùn)，1985年經(jīng)全國館藏古代字畫鑒定組鑒定，評(píng)定此畫為一級(jí)文物。

賞析祁豸佳此三幅山水畫，其中兩幅是仿董源的筆意而為，其實(shí)，祁豸佳康熙元年（1662）還有仿《董源溪橋圖》等等，足見他對(duì)宋代山水畫大師董源的景仰和純意師法。仿董源的藝術(shù)實(shí)踐，也更推進(jìn)了他的作品的后世影響力和感染力。