黃琰

摘 要：作為美國(guó)文學(xué)優(yōu)秀之作的《飄》，也是世界文學(xué)寶庫的瑰寶。這部小說除了其文章語言及結(jié)構(gòu)等讓人印象深刻外，所表現(xiàn)出來的女性主義也是一大亮點(diǎn)?！讹h》的作者瑪格麗特·米切爾在小說中塑造了三個(gè)形象鮮明、性格各異的典型女性形象，深刻反映了南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的女性的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷。本文主要基于《飄》中塑造的艾倫、媚蘭、斯嘉麗三位主要女性人物來探討小說所反映出的女性主義思想。

關(guān)鍵詞：《飄》；女性主義；思想

女性主義最早出現(xiàn)在19世紀(jì)，而20世紀(jì)60年代成為其發(fā)展全盛期，女性主義對(duì)女性社會(huì)地位的提升有著重要的影響。所謂女性主義就是女性在全世界范圍內(nèi)是一個(gè)受壓迫、受歧視的等級(jí)，必須加以解放。該小說是一部女性主義文學(xué)作品，而非有些人認(rèn)為的女權(quán)主義作品。小說中幾位重要女性的言行舉止基本上都是一種無意識(shí)出現(xiàn)的，其根源就在于女性主義意識(shí)的覺悟。

一、女主人公——斯嘉麗

女主人公斯嘉麗既是性格堅(jiān)強(qiáng)，又是有很強(qiáng)反叛精神的女性人物。她在南北戰(zhàn)爭(zhēng)中不顧危險(xiǎn)獨(dú)自照顧即將臨盆的媚蘭，只為了兌現(xiàn)對(duì)艾希禮的承諾；而在塔拉莊園，斯嘉麗為了家人與仆人的生活，不顧自己的千金身份，毅然去做那些仆人干的粗活，比如去田里摘棉花。盡管打小開始斯嘉麗就過著一種優(yōu)越的生活，可是她也沒有成為一個(gè)嬌慣的大小姐，而且她還喜歡和莊園的黑人及鄰居男孩子玩耍，這就是她具有強(qiáng)烈反叛的女性意識(shí)的表現(xiàn)。后來，斯嘉麗還先后嫁給查爾斯、弗蘭克、瑞德。尤其是二婚嫁給弗蘭克，此時(shí)的斯嘉麗面對(duì)生活的艱難，她為節(jié)省開支不得不雇傭犯罪，通過放高利貸來賺取得多的錢，這和當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)婦女的要求是反差特別大，但她不在乎別人怎么看，甚至也不顧丈夫的反對(duì)。這充分說明了斯嘉麗這個(gè)形象的女性主義意識(shí)的覺醒，她也希望和男人一樣做他們能做的事情。斯嘉麗的反叛表現(xiàn)的是女性從幻想到現(xiàn)實(shí)的變化，這種反叛性格讓她在南北戰(zhàn)爭(zhēng)以后的社會(huì)環(huán)境變化中變得適應(yīng)了，襯托了小說中女主人公的性格及生存能力。以女性主義理論來看，這是女性主義理論發(fā)展的差異女性主義階段，該階段主要注重社會(huì)女性要獨(dú)立生活，并且不依靠男性，因?yàn)榕院湍行砸粯涌梢栽谏鐣?huì)環(huán)境中生存，男性是沒有差異的生物，女性也是獨(dú)立個(gè)體。作者對(duì)斯嘉麗的塑造充分表現(xiàn)了女性主義理論要求擺脫男性獨(dú)立生存的觀念。小說中，女主人公斯嘉麗的行為及心理表現(xiàn)，是作者對(duì)女性主義中那種勇于追求、不屈服現(xiàn)實(shí)的觀點(diǎn)的有力表達(dá)，體現(xiàn)了女性主義的進(jìn)步性。同時(shí)，而對(duì)于斯嘉麗母親艾倫以及其親如姐妹的知己媚蘭的描寫，也體現(xiàn)了作者呼吁女性合法地位的訴求，她認(rèn)為女性也能夠和男人一樣做自我獨(dú)立、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的個(gè)體，由此該小說為女性主義的發(fā)展提供了參考。

二、斯嘉麗的母親——艾倫

斯嘉麗的母親艾倫是一位讓人感覺甜蜜、性格平靜的女人。她和別人交流時(shí)很溫柔，在處理家庭糾紛時(shí)又十分冷靜，就算她看見自己三個(gè)幼小的孩子夭折了，也沒有什么過激的表現(xiàn)。作為南方貴族的艾倫性格溫和、舉止優(yōu)雅，這與她的家庭成長(zhǎng)環(huán)境密切相關(guān)。艾倫受人尊敬是源自她的魅力與性格，每個(gè)人都能夠理解她在糾紛處理中的表現(xiàn)。南北戰(zhàn)爭(zhēng)之前，艾倫是一個(gè)賢惠的母親，也是塔拉的女主人。她通過隱藏自己凸顯丈夫杰拉爾德的男性權(quán)威，對(duì)身邊的每個(gè)人都認(rèn)真照顧。她體現(xiàn)的是美國(guó)南方傳統(tǒng)女性形象，有著女性典型的美德。但是，作為典型南方女性的艾倫，在自身利益受到侵犯的時(shí)候也會(huì)有追求自我的意識(shí)。即她對(duì)愛情的追求和對(duì)傳統(tǒng)婚姻的反抗就是最明顯的表現(xiàn)。她15歲愛上自己的表兄菲利普，雖然父親反對(duì)并趕走了她，而后來她表兄也在戰(zhàn)爭(zhēng)中死了，但是她還是依然反抗父親的意愿自己選擇婚姻，不然寧愿當(dāng)尼姑。就算臨死之前，她也在呼喚自己情人的名字，這源自心底的悲傷同時(shí)也表明了艾倫強(qiáng)烈的女性意識(shí)。

三、斯嘉麗的姐妹與知己——媚蘭

一開始，小說中斯嘉麗對(duì)媚蘭很沒有好感，而隨著斯嘉麗在成長(zhǎng)中不斷成熟，當(dāng)媚蘭死之時(shí)，她終于明顯媚蘭是自己的知己，她們親如姐妹。米切爾把媚蘭塑造成了完美的女性，她有著溫和、寬容的性格，面對(duì)困難又從容鎮(zhèn)定。在媚蘭和斯嘉麗一起抵抗闖入莊園的士兵的事件中，我們可以感受到媚蘭的堅(jiān)強(qiáng)性格。但是，媚蘭也有女性的溫柔，在塔拉生活極其艱難的情況下，媚蘭還是將自己的口糧分給打仗的士兵吃。媚蘭對(duì)斯嘉麗極為信任，不管怎樣她都十分支持斯嘉麗，她將斯嘉麗看成是好友、親妹妹、知己。她對(duì)斯嘉麗說過：“如果有一天你需要我的話，我隨時(shí)都會(huì)陪伴在你身邊?！本退闶撬辜嘻?，對(duì)這點(diǎn)也不可否認(rèn)。在媚蘭身上，我們可以看見一種抵抗精神。她在斯嘉麗遭遇北方佬逃兵時(shí)，不顧病痛的折磨下樓去幫助斯嘉麗，與之并肩作戰(zhàn)。后來敵人死了，媚蘭沉著地告訴外面干活的人：“是查理的槍走火了，不要害怕！”當(dāng)她希望人們給敵人墳地除草時(shí)，她這個(gè)弱小的女子竟能當(dāng)著那么多人的面提出這樣不可思議的想法，不得不說她有一種發(fā)自內(nèi)心的勇敢。而這種內(nèi)心的勇敢就是女性主義意識(shí)的一種覺醒。媚蘭的這個(gè)女性角色著重反映了作者對(duì)女性主義理論的看法。

總之，米切爾通過自身的女性經(jīng)歷所創(chuàng)作出來的《飄》對(duì)象形象的塑造是很成功的。在作者的時(shí)代，女性主義理論發(fā)展才剛開始，而這部小說，則是作者對(duì)于女性自我追求的女性主義思想的一種可敬的探索，值得后人深入學(xué)習(xí)、研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉寶才，楊宇.《飄》中女性卞義研究概況綜述[J].芒種，2013（6）：18.

[2]常愛民.斯嘉麗的女性主義解讀[J].電影文學(xué)，2010（12）：101.