張頤武

在今天看來，其實汪國真真是被低估了，他的詩雖然清淺，但也有些意味；在文學(xué)上未必能成家立派，但在當(dāng)時文化中的意義卻不容低估。

汪國真故去，在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了許多人的真誠悼念。59歲對于當(dāng)代人來說，應(yīng)該可以說是英年早逝。這位詩人似乎很久以來就已經(jīng)淡出了公眾的視野，他的詩也不再具有當(dāng)年的影響力。但他的故去讓人們有機會重新發(fā)現(xiàn)他的意義和價值，也重新認(rèn)識他所處的時代的意義和價值。

人們開始發(fā)現(xiàn)，在一個特殊的時代，汪國真讓一代年輕人感動，他曾經(jīng)叩響過他們的心弦，讓他們從他那里獲得了一種對自我和生活的感悟與發(fā)現(xiàn)。然而他的那個時代和他都已經(jīng)遠(yuǎn)去，但它們都是中國改革開放這段歷史中不可缺少的環(huán)節(jié)。

我感慨的是詩人晚年的命運，他常受到詩歌界的嘲笑譏諷，就連他在逝去前回到人們視野中的一次，居然是一個關(guān)于他開了火鍋店的并不切實的報道。人們也覺得他的詩太清淺，缺乏那種巨大的精神力量。于是，他好像是時代的匆匆過客，迅速地被時代所遺忘。但今天我們突然發(fā)現(xiàn)他對于我們?nèi)匀挥衅渥陨淼囊饬x。

其實，那些在文學(xué)史上留下了里程碑式的記憶的“朦朧詩”或“新詩潮”的詩人們是汪國真的同代人。他也是在“新時期”開始時被社會的開放和新變激發(fā)了創(chuàng)作的熱情。但他和他們非常不同，他錯過了那個“新時期文學(xué)”狂飆突進(jìn)的時代。在上世紀(jì)80年代的最后時期才在一些不屬于當(dāng)時主流文學(xué)界的、那時曾經(jīng)一度流行的青年生活為中心的刊物上發(fā)表詩歌。那時其實沒有大眾文化和“純文學(xué)”的分化，關(guān)于“朦朧詩”是否“看得懂”的爭論就是文學(xué)的新與舊的爭論。那時現(xiàn)代主義的文學(xué)嘗試被認(rèn)為是整個文學(xué)應(yīng)該接受的新鮮事物，而關(guān)于“主體”解放的大敘事其實是個人從計劃經(jīng)濟(jì)的結(jié)構(gòu)中脫出的主流表達(dá)。所以，在上世紀(jì)80年代后期是沒有多少人知道汪國真的。

上世紀(jì)90年代初是中國開放發(fā)生復(fù)雜變化的關(guān)鍵時期，汪國真突然和《渴望》這樣的電視劇一起流行了起來，成為90年代初文化的最重要的表征。他的第一本詩集《年輕的潮》出版于1990年的5月，當(dāng)時就成為了最紅的暢銷書，他的詩是被青少年抄錄引用得最多的。《渴望》主題歌的：“恩怨忘卻，留下真情從頭說，相伴人間萬家燈火”的平凡的日常生活的發(fā)現(xiàn)，變成了那個時代成年人的最愛，而汪國真的“既然選擇了遠(yuǎn)方，便只顧風(fēng)雨兼程”也是那個時代的年輕人的最愛。

他讓那個時代的青年在青春的感傷中流連，發(fā)現(xiàn)那些具體的悲歡，感受生命的豐富和日常生活的微妙，他讓年輕人回到了個體的感受之中去體味生命。他的詩沒有80年代朦朧詩的現(xiàn)代主義的維度，但他把大敘述層面上的關(guān)切，化為細(xì)小真切的淺吟低唱、成為讓普通青年理解的小感悟，從而讓人們的人生豐富。這其實讓上世紀(jì)80年代凌空蹈虛的宏大的“主體”化為了真實的“個體”，賦予了當(dāng)時的年輕人發(fā)現(xiàn)自己具體生活的能力。所以他的詩變成了警句格言流傳在青年中就是極容易理解的事情了。

當(dāng)然汪國真的時代很快就過去了。到了上世紀(jì)90年代后期，年輕人有了更成熟的大眾文化，不再把他的詩作為自己生活的必須，汪國真又受到純文學(xué)界的輕視。他似乎進(jìn)入了兩面都找不到位置的境地。

但今天看來，汪國真真是被低估了，他的詩雖然清淺，但也有些意味；在文學(xué)上未必能成家立派，但在當(dāng)時文化中的意義卻不容低估。他追求把古典的意境和當(dāng)時的情境結(jié)合的路子仍然有一定的地位。斯人已去，過化存神，他的作品和他的時代仍然會激起我們的感慨和追憶。

（作者系著名學(xué)者、文藝評論家、北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師）