武沂冬

【摘要】音樂劇進入我國的時間雖然不長，但是卻得到了迅速的發(fā)展。音樂劇已經(jīng)逐漸成為一種受到我國國人喜愛的藝術(shù)形式。本文簡要回顧了音樂劇的發(fā)展歷程，并對我國音樂劇的發(fā)展趨勢進行了簡要的分析，提出了我國音樂劇的兩大基本發(fā)展趨勢——市場化和本土化，希望進一步推動我國音樂劇的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】音樂劇；發(fā)展趨勢；市場化

我國的戲劇舞臺上，音樂劇的數(shù)量越來越多，其質(zhì)量也越來越高。當前我國的音樂劇既有外來的也有本土的。我國的藝術(shù)家自己也創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的音樂劇，例如著名音樂劇《貓》在上海大劇院上演，音樂劇《不見不散》甚至登上了春節(jié)晚會的舞臺。本文對音樂劇的發(fā)展歷程進行了回顧，并分析了中國音樂劇的發(fā)展趨勢，中國音樂劇將向本土化和市場化兩個方向發(fā)展。

一、音樂劇的發(fā)展歷程

（一）音樂劇的出現(xiàn)

音樂劇最早出現(xiàn)于十九世紀的歐洲，主要是喜劇和古典輕歌劇，以及英國倫敦的滑稽諷刺劇和街頭戲劇。最早的音樂劇為1892年10月英國倫敦大劇院的《城里》，這是一部音樂滑稽劇，取得了良好的演出效果。1893年倫敦大劇院又上演了一部音樂輕喜劇《快樂姑娘》，同樣獲得了演出的成功。從這兩部劇的成功中，倫敦大劇院經(jīng)理喬治愛德華茲，發(fā)現(xiàn)了商機，于1891年推出了《店員姑娘》，1894年推出了《納西姑娘》，1898年推出了《私奔姑娘》，人稱三部“姑娘系列劇”?！肮媚锵盗袆　币渤蔀榱丝鞓芬魳穭〉幕A(chǔ)，每一部劇的演出時間都超過了一年。1896年倫敦大劇院推出的《藝妓》甚至連續(xù)上演了兩年。

這些音樂劇又被稱為滑稽歌劇或喜歌劇，也就是后來的音樂劇的原型。由于演出的成功，音樂劇逐漸向北美大陸和英屬殖民地拓展。美國的著名作曲家科恩創(chuàng)作了美式音樂劇。在這個過程中，美國音樂劇代替了英國音樂劇，成為了二十世紀的全球藝術(shù)。美國音樂劇與美國本土的音樂元素結(jié)合，經(jīng)歷了兩個主要的發(fā)展時期。二十世紀八十年代中后期，美國音樂劇由于粗俗的表演和不健康的題材而走向衰落。自二十世紀八十年代中期，美國的百老匯推出了多部質(zhì)量較高的音樂劇，例如《日落林蔭大道》《歌劇院幽靈》《悲慘世界》《貓》，取得了良好的反響，標志著美國音樂劇的復(fù)興。

（二）音樂劇的特征

所謂的音樂劇是一種特殊的演出形式，將戲劇、舞蹈和音樂融為一體，具備商業(yè)化和大眾化的特點，同時兼具娛樂性和綜合性。音樂劇的性質(zhì)是娛樂性，藝術(shù)構(gòu)成是綜合性，包裝運作方式是商業(yè)性[1]。音樂劇的基本風(fēng)格是幽默滑稽和喜劇性，其主要特征就是娛樂性。音樂劇的藝術(shù)追求是使觀眾得到心情的愉悅和放松，忘記煩惱，釋放壓力。音樂劇中集合了表演、舞蹈和音樂，盡量兼顧各種類型的各種層次觀眾的口味，其最大的工作目標在于獲得利潤。

（三）音樂劇在中國的發(fā)展

對我國而言，音樂劇是一個舶來品。音樂劇盛行于英國和美國，這是由于這兩個國家的物質(zhì)生活水平較高，具有歌舞、喜歌劇，和喜劇的傳統(tǒng)。這也說明了藝術(shù)形式的產(chǎn)生和發(fā)展必須具備一定的文化淵源、社會背景和時代特征?？梢哉f是富裕的生活和平的年代催生了音樂劇這一形式。比照當今的中國，我國自從改革開放之后，人民的物質(zhì)生活水平得到了極大的提高，有了接受音樂劇的可能和需要，人們對于藝術(shù)性的娛樂活動的需要也越來越高。與此同時，隨著競爭的激烈和生活節(jié)奏的加快，音樂劇這種形式有利于人們放松身心，釋放壓力。

我國同樣具有自己的戲劇傳統(tǒng)，在各種地方戲劇種都具有與音樂劇“同質(zhì)”的音樂形式，具有接受和欣賞音樂劇的主客觀條件，能夠為音樂劇的發(fā)展提供藝術(shù)養(yǎng)分和新的觀眾群體[2]。

二、中國音樂劇的發(fā)展趨勢

音樂劇進入我國之后，我國很多藝術(shù)家都對其予以了關(guān)注，對音樂劇的創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣。中國音樂劇發(fā)展的兩大基本趨勢在于市場化和本土化。

（一）中國音樂劇要向市場化方向發(fā)展

從音樂劇的特征和定義來看，音樂劇要追求票房利潤。在音樂劇的接受與傳播過程中，要進行有針對性的運作和推廣，將中國觀眾對音樂劇的興趣轉(zhuǎn)化為實際的票房需要。

在中國的音樂劇市場化過程中，首先要解決觀念問題。商業(yè)性是音樂劇的重要特征，音樂劇要獲得健康的發(fā)展，就不能依靠政府的扶持。在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大背景下，必須對觀念進行轉(zhuǎn)變，通過創(chuàng)新思維推動音樂劇的市場化。其次，要理清生產(chǎn)和消費之間的關(guān)系，二者互為因果，相互制約。音樂劇的生產(chǎn)也是如此，音樂劇要根據(jù)消費者的需要來進行生產(chǎn)，才能使生產(chǎn)更有價值和生命力，與此同時也要對消費進行制約和引導(dǎo)。雖然音樂劇進入我國的時間還不長，尚不具備比較成熟的消費市場，而由于音樂劇本身的價值，其具有非常廣闊的潛在市場。第三，要通過良好的運作機制來推動音樂劇的市場化，由制作人來組織舞蹈編導(dǎo)、導(dǎo)演、音樂家和詞作者，管理和經(jīng)營劇目的演出，保持劇目的獨特風(fēng)格。只有這樣才能保障音樂劇能夠在不同地區(qū)和時間上演，例如《悲慘世界》《貓》等劇目在世界各地幾十個城市上演，卻能夠保持首演的風(fēng)格。與此同時還要追求票房的價值，通過運作手段和宣傳包裝來對新劇進行推廣。例如上海大劇院要推出《貓》這部音樂劇，就動用了多種推銷策略，取得了良好的推銷效果。只有通過有效的推銷策略，才能使更多的中國觀眾了解音樂劇，打開中國音樂劇的票房市場，實現(xiàn)票房價值的經(jīng)濟效益，從而實現(xiàn)音樂劇的良性運作，不再依靠政府扶持，走市場化發(fā)展的道路[3]。

（二）中國音樂劇要向本土化發(fā)展

只有民族的才是世界的，對于藝術(shù)形式而言，其與本民族的藝術(shù)傳統(tǒng)、藝術(shù)愛好、民族心理和形態(tài)有著密不可分的關(guān)系。中華民族是一個兼容納新的民族，具有強大的包容性。外來的藝術(shù)形式只要能夠與中國的實際情況放相結(jié)合，并走向本土化，必然能夠在中國獲得良好的發(fā)展。例如藝術(shù)歌曲、美聲、歌劇和話劇都體現(xiàn)了這一點。

雖然音樂劇進入中國的時間并不長，然而要想推動中國音樂劇的發(fā)展，就必須走本土化、民族化的發(fā)展道路。在我國的音樂劇發(fā)展初期，主要的劇目都屬于舶來品，就是對歐美成功音樂劇進行翻譯和復(fù)制，并且適當?shù)耐瞥龊鸵M了一些原版的英美音樂劇。在這個過程中，我們對音樂劇進行了詳細的學(xué)習(xí)和了解。然而要使音樂劇在中國真正的發(fā)展，就應(yīng)該落地生根，促進音樂劇向中國話、本土化發(fā)展[4]。

上海大劇院曾經(jīng)引進了著名的音樂劇《貓》，在形式上采取了分賬合作的形式，也就是外方收取版稅，中方自己排演。但是在這個過程中，投資、演員和語言等方面仍然存在著很多問題，并沒有真正地實現(xiàn)本土化。

要使音樂劇能夠在中國落地生根，首先就必須使音樂劇的創(chuàng)作者和表演者能夠表現(xiàn)出中國的民族氣質(zhì)和民族性格，從而通過音樂劇來體現(xiàn)我國獨有的人文內(nèi)涵，使我國觀眾獲得獨有的審美體驗。其次，還要體現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)形式上的本土化。也就是在音樂劇中體現(xiàn)中國化的審美價值取向、美感構(gòu)成和審美方式，體現(xiàn)中國審美對象的內(nèi)在生命力，使其更加適合中國觀眾的審美趣味和接受習(xí)慣。最后，我國具有深厚的傳統(tǒng)文化底蘊，為音樂劇的本土化提供了條件。在音樂劇的題材上要盡量本土化，積極挖掘本民族的題材資源，推動中國音樂劇的發(fā)展。

三、結(jié)語

音樂劇在我國的發(fā)展時間雖然并不長，然而卻取得了良好的發(fā)展態(tài)勢。要使音樂劇能夠在中國落地生根，得到良好的發(fā)展，就必須把握中國音樂劇的發(fā)展趨勢。市場化和本土化是中國音樂劇發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，只有把握好了市場化和本土化，才能使中國音樂劇走向良性發(fā)展，源源不斷的創(chuàng)作出優(yōu)秀的中國音樂劇劇目，成為一種本土化的音樂表現(xiàn)形式，打開中國音樂劇的觀眾市場，甚至使是中國音樂劇劇目能夠走出國門，成為承載中國文化的又一個藝術(shù)載體。

參考文獻

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[3]初健.對中國音樂劇藝術(shù)人才培養(yǎng)的思考和建議[J].大舞臺，2011（11）.

[4]黃芳芳，李曉燕.淺談中國音樂劇的教學(xué)與發(fā)展[J].音樂時空，2011（12）.