孫瑛++王學(xué)嘉

摘要 2013年是中國(guó)歌唱類電視節(jié)目的“大年”，其數(shù)量繁多，幾乎每個(gè)衛(wèi)視頻道都至少有一檔此類節(jié)目，面對(duì)同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，該類節(jié)目進(jìn)行了差異化改造，呈現(xiàn)出多元化的新特點(diǎn)，促進(jìn)了歌唱類節(jié)目長(zhǎng)久的發(fā)展。

關(guān)鍵詞 明星化；平民化；歌唱選秀節(jié)目

中圖分類號(hào)G220 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A

自2005年湖南衛(wèi)視《超級(jí)女聲》引發(fā)收視熱潮后，歌唱類節(jié)目在中國(guó)電視熒屏上從來沒有停止過，但只有到了2013年才出現(xiàn)了真正意義上的“井噴之勢(shì)”。這顯然是去年《中國(guó)好聲音》掀起歌唱類節(jié)目新一輪高潮后所帶來各大衛(wèi)視競(jìng)相模仿的后果，深刻反映出目前中國(guó)電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)的殘酷性以及嚴(yán)重的同質(zhì)化現(xiàn)象。

相較于2012年《中國(guó)好聲音》的“一家獨(dú)大”、好評(píng)如潮的現(xiàn)象，2013年歌唱類電視節(jié)目呈現(xiàn)出了不同的局面：一方面多家電視臺(tái)的激烈競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致觀眾收視疲勞，另一方面由于《我是歌手》這種明星歌唱競(jìng)賽類節(jié)目的加入，使得歌唱類電視節(jié)目的內(nèi)容更加多元化，呈現(xiàn)出了“草根明星化、明星平民化”的新特點(diǎn)。

一、草根歌唱選秀節(jié)目

2012年浙江衛(wèi)視《中國(guó)好聲音》的收視奇跡以及造星能力使得多家電視臺(tái)重新瞄準(zhǔn)草根歌唱選秀節(jié)目，以致于在2013年出現(xiàn)了十幾檔雷同節(jié)目。除了《中國(guó)好聲音》繼續(xù)乘勢(shì)追擊外，還有老牌的《快樂男聲》、《中國(guó)紅歌會(huì)》、《一聲所愛·大地飛歌》（廣西衛(wèi)視），以及新鮮出爐的《中國(guó)最強(qiáng)音》（湖南衛(wèi)視）、《中國(guó)夢(mèng)之聲》、《中國(guó)星力量》、《我的中國(guó)星》、《最美和聲》等等，其中新加入的節(jié)目大多以“中國(guó)”命名，體現(xiàn)出了“后中國(guó)好聲音時(shí)代”中國(guó)歌唱類電視節(jié)目嚴(yán)重的同質(zhì)性。當(dāng)然，這種看似繁華熱鬧的景觀下，卻是中國(guó)電視節(jié)目類型相對(duì)單一的無奈現(xiàn)實(shí)，整體來說，2013年的草根歌唱選秀節(jié)目呈現(xiàn)出以下幾點(diǎn)明顯的特征。

（一）草根明星化

作為歌唱類節(jié)目，好聲音仍是此類節(jié)目的最大訴求，因此對(duì)于好聲音的尋找/追求成為節(jié)目編導(dǎo)的首要任務(wù)，《中國(guó)好聲音》甚至在節(jié)目開播前半年就深入全國(guó)各地去尋覓真正的好聲音。而當(dāng)更多的選手發(fā)現(xiàn)選秀節(jié)目是普通人一舉成名并快速進(jìn)入演藝行業(yè)的平臺(tái)后，他們開始熱衷于參加此類節(jié)目以完成類似李宇春、陳楚生、吳莫愁的成名路徑。

正因?yàn)檫x秀節(jié)目成為成名最快的平臺(tái)，在2013年的歌唱類節(jié)目中，一些已經(jīng)成名的歌手開始加入這場(chǎng)“沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)”中，使得這一年的節(jié)目中明顯呈現(xiàn)出“草根明星化”的特征。他們或者之前參加過歌唱大賽，或者已經(jīng)出過唱片，但還不夠?yàn)榇蟊娛熘?，也未能獲取更大商業(yè)利益回報(bào)，因此他們選擇歌唱選秀節(jié)目作為開創(chuàng)自己事業(yè)第二春的重要舞臺(tái)。在這當(dāng)中，最為著名的是參加《中國(guó)好聲音》的姚貝娜、金潤(rùn)吉、林育群等，他們之所以愿意放下“身段”加入草根類歌唱節(jié)目，皆是因?yàn)榭粗小吨袊?guó)好聲音》這塊金字招牌的巨大影響力。例如姚貝娜作為一位實(shí)力超群的歌手，并未太為普通大眾所知。但自從登上《中國(guó)好聲音》舞臺(tái)后，她迅速為大眾認(rèn)識(shí)、喜愛，甚至成為在所有學(xué)員中最具有商業(yè)價(jià)值的歌手。正因?yàn)槿绱?，選秀節(jié)目也開始成為一些二、三線歌手尤其是那些亟待成名的選秀藝人頻繁出現(xiàn)的舞臺(tái)，這也招致了觀眾的反感，甚至戲稱他們?yōu)椤斑x秀回鍋肉”。

（二）大牌導(dǎo)師秀

草根類歌唱節(jié)目需要有評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)和權(quán)威性的評(píng)委，于是幾乎每檔此類節(jié)目都設(shè)有評(píng)委老師。2005年前后，中國(guó)歌唱選秀節(jié)目中評(píng)委席的還只是像柯以敏、黑楠之類的音樂人，他們名氣不大，有更多的檔期來陪伴一檔耗費(fèi)近半年時(shí)間的節(jié)目的完成，而且這個(gè)時(shí)期的選秀節(jié)目觀眾的焦點(diǎn)也都主要在選手身上。然而到了2012年的《中國(guó)好聲音》，當(dāng)劉歡、那英、庾澄慶、楊坤四位目前華語樂壇重量級(jí)歌手以極其自然流暢、親和幽默的互動(dòng)以及彼此之間默契的配合，廣受觀眾的好評(píng)，成為節(jié)目的一大亮點(diǎn)，他們也迎來了自己人生事業(yè)的第二春。因此，2013年的歌唱類節(jié)目在尋覓會(huì)唱歌的好聲音外，邀請(qǐng)大牌明星做導(dǎo)師也成為節(jié)目的重中之重。而對(duì)這些明星們的稱謂不再是傳統(tǒng)的“評(píng)委”，而是“導(dǎo)師”，他們像大學(xué)里的學(xué)術(shù)導(dǎo)師一樣，選拔自己喜愛的學(xué)員進(jìn)行言傳身教，并肩作戰(zhàn)以完成二人共同的夢(mèng)想。他們?yōu)楹寐曇魮粽啤ⅰ稗D(zhuǎn)身”，為學(xué)員動(dòng)人的故事流淚，完成了自己專業(yè)領(lǐng)域外的一場(chǎng)“真人秀”。值得一提的是，2013年歌唱類節(jié)目中也出現(xiàn)了像章子怡、黃曉明、王偉忠、陳坤等一些非音樂領(lǐng)域的導(dǎo)師。他們能夠從舞臺(tái)表演、服裝搭配以及全面藝人的綜合素質(zhì)方面進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。不過他們甫一登臺(tái)，引發(fā)觀眾及網(wǎng)民的熱議，尤其是章子怡、黃曉明更是不被網(wǎng)友看好，他們不能夠在音樂上給出更專業(yè)中肯的意見，只是配合節(jié)目組在賣力地演出。但是不管如何，作為電影界天王、天后級(jí)的人物，他們的加人為節(jié)目增加了更大的話題性，成為節(jié)目吸引觀眾眼球、制造話題的最大來源。（表1）

（三）好故事的情感秀

中國(guó)的歌唱類節(jié)目正在逐步變成一場(chǎng)講故事大賽。講述自己的身世背景，對(duì)于想要在殘酷的選秀節(jié)目出人頭地的選手來說，似乎已經(jīng)從個(gè)例變?yōu)槌B(tài)，電視臺(tái)也正在將觀眾對(duì)選手的才藝訴求轉(zhuǎn)向了故事訴求，于是一場(chǎng)場(chǎng)關(guān)于歌唱選秀的賽事也在變成勵(lì)志和苦情的“故事秀”。的確，歌曲是由具有生命的人來演唱的，而演唱也與歌者的生活故事有著很強(qiáng)的關(guān)系。一個(gè)具有過坎坷生活經(jīng)歷的歌手，其豐厚的人生閱歷會(huì)成為他的利器，可能會(huì)使他的歌手更為動(dòng)人。但是既然作為歌唱選秀節(jié)目，好聲音仍然是最重要的。真實(shí)的、適當(dāng)?shù)墓适驴赡軙?huì)讓歌者更讓評(píng)委和觀眾印象深刻，但是一味的煽情甚至虛造故事則會(huì)讓觀眾反感，也會(huì)讓節(jié)目變味。

歌唱選秀節(jié)目進(jìn)階到2013年，講故事、苦情秀的套路仍然沒有改變，夢(mèng)想、情感、病痛、家庭、眼淚依然是這一年此類節(jié)目的關(guān)鍵詞。姚貝娜好聲音的背后被建構(gòu)成的形象是一個(gè)在經(jīng)歷了癌癥后決心過自己想過的生活的堅(jiān)強(qiáng)女子，朱克則是一位懷有音樂夢(mèng)想最后成為酒吧老板的中年歌者，當(dāng)他在演唱完《離不開你》后講述愛妻意外去世自己獨(dú)自撫養(yǎng)四歲女兒的故事，評(píng)委、觀眾無不為之流下眼淚……這樣的故事不勝枚舉，好聲音因?yàn)檫@些故事的附麗而顯得更為動(dòng)人，而選手也因?yàn)檫@樣的故事而更加豐富立體讓人印象深刻。但是作為選秀節(jié)目及選手來說，恰到好處地使用這些故事才會(huì)為節(jié)目及選手加分，不然就會(huì)適得其反。例如《中國(guó)夢(mèng)之聲》里的陸敏雪由于在節(jié)目里講述自己家庭的貧窮，結(jié)果卻被網(wǎng)友搜索出與之不符的情況，因此被網(wǎng)友炮轟。

二、明星歌唱競(jìng)技類節(jié)目

2013年的中國(guó)歌唱類節(jié)目較之以往出現(xiàn)了更為多元化的局面，在傳統(tǒng)的草根選秀之外還出現(xiàn)了明星歌唱競(jìng)技比賽的節(jié)目，包括《我是歌手》（湖南衛(wèi)視）、《我為歌狂》（安徽衛(wèi)視）、《全能星戰(zhàn)》（江蘇衛(wèi)視）等，體現(xiàn)出中國(guó)電視激烈競(jìng)爭(zhēng)之下電視臺(tái)力求創(chuàng)新突變的勇氣。最先亮相的此類節(jié)目是湖南衛(wèi)視的《我是歌手》，這檔引自韓國(guó)MBC電視臺(tái)原版的節(jié)目號(hào)稱是“中國(guó)首檔歌手對(duì)決電視節(jié)目”，以實(shí)力歌手的真實(shí)競(jìng)爭(zhēng)以及頂級(jí)的視聽陣容讓觀眾在長(zhǎng)久以來滿屏喧鬧的電視屏幕上看到了一個(gè)純粹、真誠的節(jié)目。在《我是歌手》高收視與好口碑的影響和刺激下，其他電視臺(tái)也躍躍欲試，認(rèn)為它的成功可以“復(fù)制”，《我為歌狂》就連主持人的設(shè)置也照搬照抄，但效果不佳，反而是《全能星戰(zhàn)》挪至下半年（10月11日）播出，在2013年歌唱類節(jié)目接近收官之際，讓參賽的多位明星挑戰(zhàn)不同的曲風(fēng)，以全能之姿為觀眾炮制出一道精彩的節(jié)目大餐。

（一）明星平民化

《我是歌手》的導(dǎo)演曾經(jīng)在訪談中講述自己在邀請(qǐng)明星參加節(jié)目的難度，證明了明星在初次接觸此類節(jié)目時(shí)的諸多顧慮：節(jié)目組需要實(shí)力型歌手來提升節(jié)目的質(zhì)量，而歌手則擔(dān)心被淘汰后沒有面子。因此，第一季上電視參加比拼的則大多為“過氣”型的實(shí)力歌手，如沙寶亮、陳明、黃貫中等，甚至還包括實(shí)力超群卻不為人知的黃綺珊等。在看慣了草根歌手各種比拼拉鋸戰(zhàn)以及明星歌手平日里的傳統(tǒng)表演后，觀眾第一次見到明星們被放置“普通人”的位置進(jìn)行真實(shí)、殘酷的比拼，而決定他們舞臺(tái)命運(yùn)則是現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。這種與傳統(tǒng)選秀節(jié)目（草根選手命運(yùn)由明星歌手決定）大相徑庭的“權(quán)力反轉(zhuǎn)”，在創(chuàng)意上給觀眾帶來了新鮮性，也同時(shí)帶來了一種優(yōu)越感。當(dāng)然，在這其中，明星們離開錄音棚，在舞臺(tái)上以實(shí)力來征服觀眾并確定自己的“江湖”地位，也讓觀眾們宛如在家免費(fèi)欣賞一場(chǎng)場(chǎng)的群星音樂會(huì)。

《我是歌手》的成功直接打破了中國(guó)歌唱類電視節(jié)目的傳統(tǒng)格局，它使得其他電視臺(tái)開始“復(fù)制”這類節(jié)目，但是在2013年夏天眾多歌唱節(jié)目的殘酷競(jìng)爭(zhēng)，《我為歌狂》并未獲得更多的關(guān)注，反而是《全能星戰(zhàn)》在年底較為“清靜”的環(huán)境中成為一匹收視的黑馬。與《我是歌手》不同的是，《全能星戰(zhàn)》突出“全能”二字，將音樂分成多種曲風(fēng)（包含搖滾、民歌、戲曲、爵士、流行等等），讓同一撥歌手進(jìn)行多方位的比拼，上演了一場(chǎng)場(chǎng)精彩的“廝殺戰(zhàn)”，且每?jī)芍芴蕴晃?，這讓習(xí)慣了看《同一首歌》、《歡樂中國(guó)行》此類明星拼盤式節(jié)目感覺到這是“真的”在比賽，也使得觀眾開始更加全方位地認(rèn)識(shí)這些已經(jīng)非常熟悉的歌星，且打破了之前對(duì)其長(zhǎng)期以來的刻板印象。例如，之前龔琳娜是個(gè)備受爭(zhēng)議的歌手形象，但是在《全能星戰(zhàn)》里，她一次次以不同曲風(fēng)的實(shí)力征服了觀眾，建構(gòu)其一個(gè)實(shí)力超群、為愛拼搏的全能形象。可以這么說，明星們之所以愿意登上此類節(jié)目的舞臺(tái)，實(shí)際上是為了證明自己實(shí)力和“江湖地位”，而他們?nèi)橥度氲乇硌?，則讓觀眾們欣賞到一場(chǎng)場(chǎng)頗具實(shí)力的演出，有了個(gè)“雙贏”的美好結(jié)果。（表2）

（二）音樂的回歸

既然為歌唱類節(jié)目，注重音樂性以及對(duì)音樂的尊重自然是應(yīng)該的。然而在以往的音樂節(jié)目中，由于過度注重明星效應(yīng)以及節(jié)目“真人秀”部分，而使得此類節(jié)目的根本一一音樂往往被忽略，尤其是一些選秀節(jié)目更是突出人氣、偶像包裝以及商業(yè)價(jià)值，呈現(xiàn)出消費(fèi)文化時(shí)代電視節(jié)目的急功近利特征?？梢哉f，2012年《中國(guó)好聲音》的“盲選”為中國(guó)歌唱類電視帶來了“革命性”的啟示，做一檔更“純粹”的音樂性節(jié)目是新時(shí)期觀眾審美之需?！段沂歉枋帧肥紫茸鞒霰砺?，以干凈利落的節(jié)目氣質(zhì)一掃此前大量節(jié)目的冗長(zhǎng)、煽情等特點(diǎn)，《全能星戰(zhàn)》節(jié)目全程以音樂為主，不同曲風(fēng)的音樂讓觀眾每個(gè)禮拜都仿佛在欣賞不同主題的演唱會(huì)，可以說是一次聽覺上的享受。

另外，2013年的明星歌唱類節(jié)目開始真正意義上尊重音樂，它除去歌手的實(shí)力演唱外，也非常注重現(xiàn)場(chǎng)樂器的編配。因此，在歌手每一首歌背后都有無數(shù)的伴奏、和聲等配合。令人感動(dòng)的是，這些被稱之為幕后的音樂人在節(jié)目中都被打上每個(gè)人的名字，充分顯示了節(jié)目組對(duì)音樂的尊重，也正是這種對(duì)音樂的回歸使得觀眾開始覺得歌唱類節(jié)目是貨真價(jià)實(shí)的音樂節(jié)目，直接提升節(jié)目的質(zhì)量。

（三）舞臺(tái)效果的注重

2013年的明星歌唱競(jìng)技類節(jié)目非常注重舞臺(tái)效果，它將每一周的節(jié)目都盡力做成一個(gè)小型的演唱會(huì)。它選擇在演播室內(nèi)進(jìn)行錄制，通過華麗的舞臺(tái)、完美的燈光效果，讓觀眾在享受音樂的時(shí)候也充分感受到視覺的魅力。無論是《我是歌手》，還是《全能星戰(zhàn)》，燈光設(shè)計(jì)師用不同的元素、手法配合著一首首好音樂，詮釋著每一首歌的情感基調(diào)以及歌手的心境，如林志炫的《煙花易冷》、楊宗緯的《流浪記》、龔琳娜的《小河淌水》等，舞臺(tái)無不涌動(dòng)著天籟柔情，而當(dāng)歌手在演唱相對(duì)勁爆的音樂時(shí)，如羽泉、周曉鷗等，舞臺(tái)又充滿了爆發(fā)力，這樣就在光影的流動(dòng)和音樂旋律的融合中，觀眾們的激情也在多重視聽感官的作用下盡情釋放。

以往央視的《同一首歌》、《歡樂中國(guó)行》等節(jié)目將節(jié)目搬出演播室，多選擇在體育場(chǎng)或者室外，聲勢(shì)浩大，但卻無法保證整個(gè)節(jié)目的舞臺(tái)效果，而且觀眾也不能充分享受音樂所帶來的魅力，他們舉著熒光棒、揮舞著粉絲牌，完成的是一種明星與粉絲之間的淺層次互動(dòng)。然而在2013年的明星歌唱競(jìng)技類節(jié)目，觀眾化身為考官，他們不再揮舞著熒光棒在大聲驚叫，反而是在室內(nèi)安安靜靜地聆聽明星/選手們的演唱，遇到動(dòng)情處，還為之流淚，完成的是一種音樂上知音式的高品格交流。

三、結(jié)語

可以說，2013年是中國(guó)歌唱類電視節(jié)目的“大年”，點(diǎn)燃這種火爆局面的導(dǎo)火索應(yīng)該是2012年的《中國(guó)好聲音》，它的意外成功讓急功近利的中國(guó)電視蜂擁而上，希望能夠“復(fù)制”它的成功。因此，歌唱類節(jié)目在數(shù)量上的龐大彰顯了中國(guó)電視（尤其是各地方衛(wèi)視）間的殘酷競(jìng)爭(zhēng)，也凸顯出中國(guó)電視同質(zhì)化、山寨風(fēng)問題的嚴(yán)重。而且，在原創(chuàng)力普遍缺乏的情況下，這些節(jié)目仍然是外國(guó)節(jié)目模式的中國(guó)復(fù)刻版。

曾有學(xué)者在2012年撰文，試問“后中國(guó)好聲音時(shí)代，音樂類選秀節(jié)目能否跳出同質(zhì)化的窠臼、步入良性競(jìng)爭(zhēng)的正軌？”[1]答案是沒有。但是2013年至少在此類節(jié)目中出現(xiàn)了草根選秀以外的明星歌唱競(jìng)技節(jié)目，并且顯著地呈現(xiàn)出了“草根明星化、明星平民化”的現(xiàn)象。盡管競(jìng)爭(zhēng)激烈，部分節(jié)目也淪為“炮灰”，但是這種激烈競(jìng)爭(zhēng)的格局從另一個(gè)角度對(duì)觀眾來說卻是好事，他們有了更多元化的選擇。電視臺(tái)使出渾身解數(shù)爭(zhēng)奪觀眾，努力打造精品化的節(jié)目，才使得觀眾能夠看到《中國(guó)好聲音》、《我是歌手》、《全能星戰(zhàn)》這些有誠意的音樂節(jié)目。

參考文獻(xiàn)

[1]李迪，許志暉.后中國(guó)好聲音時(shí)代音樂類選秀節(jié)目發(fā)展理念探析[J].中國(guó)電視，2013（1）.