東旭

7月20日至21日，橫濱國(guó)際2015精品拍賣(mài)會(huì)將在日本東京舉槌。本次拍賣(mài)囊括了眾多精美的中國(guó)藝術(shù)品，亮點(diǎn)頻頻。

一對(duì)清道光官窯青花八寶紋碗堪稱(chēng)本次拍賣(mài)的重頭戲。八寶紋也稱(chēng)八吉祥紋，屬佛教紋樣，是一種以藏傳佛教象征吉祥的八件寶物為題材的紋飾。在瓷器中，也常以八寶紋與蓮花組成圖案，作折枝蓮?fù)衅鸢藢毜臉?gòu)圖。八寶紋分別為法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚(yú)、盤(pán)腸結(jié)。所繪蓮?fù)邪藢氁酁榍宕善鱾鹘y(tǒng)紋樣，畫(huà)工精湛，筆觸細(xì)膩，為道光官窯的代表作。

清代道光朝前后共29年。此時(shí)，國(guó)外陶瓷市場(chǎng)已經(jīng)消失。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，國(guó)力衰微。道光皇帝素以?xún)€樸著稱(chēng)，限制瓷器燒造，控制費(fèi)用，有時(shí)入不敷出，無(wú)法支付御窯廠的正常開(kāi)支，所以產(chǎn)量非常低，精品更是難得一見(jiàn)。道光青花以鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)為界，可分為前后兩期。前期生產(chǎn)量較大，品質(zhì)也較高;后期生產(chǎn)量較小，品質(zhì)較差。此件拍品即為道光早期器物。胎土淘煉精細(xì)，基本上保持了官窯瓷器的高檔本色，胎體薄、瓷化程度高。青花使用國(guó)產(chǎn)青料描繪，青花淡藍(lán)色呈色穩(wěn)定，淡雅宜人。造型沿襲乾隆朝舊制。紋飾逐漸摒棄了乾隆官窯繁花縟麗的宮廷風(fēng)格，構(gòu)圖趨于疏朗，工整細(xì)致，花卉紋飾主要采用單線(xiàn)平涂，勾勒線(xiàn)條均勻。道光款與嘉慶款基本相同。官窯瓷年款多為篆書(shū)“大清道光年制”六字三列款，字外多無(wú)框，排列工整，字體有力，筆法圓潤(rùn)，筆畫(huà)較粗，橫豎粗細(xì)一致。

書(shū)畫(huà)部分，一件陳少梅《楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆分档觅I(mǎi)家關(guān)注。近景樹(shù)木蒼古而生機(jī)盎然，隨風(fēng)而動(dòng)俊麗而柔美，老干新枝層次分明以傳統(tǒng)筆法寫(xiě)出，嚴(yán)謹(jǐn)而精致。遠(yuǎn)景高山則是在宋人基礎(chǔ)之上寫(xiě)就出高聳清遠(yuǎn)的濃厚文人意趣。畫(huà)中可見(jiàn)孤舟，船頭高士偃坐，隨寂靜幽淡的江景緩緩而行，言有盡而意無(wú)窮。

陳少梅上承馬遠(yuǎn)、夏圭、郭熙、浙派戴進(jìn)、吳偉衣缽，兼師周臣、唐寅、仇英，一生轉(zhuǎn)益多師，能工能簡(jiǎn)，水墨與重彩并長(zhǎng)，山水、人物、花卉和書(shū)法均有一定造詣，為發(fā)揮個(gè)人的創(chuàng)造性奠定了深厚的基礎(chǔ)。

黃胄的《趕集圖》也是書(shū)畫(huà)部分的重點(diǎn)。黃胄擅長(zhǎng)中國(guó)人物畫(huà)和動(dòng)物畫(huà)，人物畫(huà)善于運(yùn)用速寫(xiě)的表現(xiàn)手法來(lái)抓住人物特征，風(fēng)格奔放，生活氣息濃郁。黃胄習(xí)慣畫(huà)西北少數(shù)民族的生活。他筆下有維吾爾族、哈薩克族、藏族等。在近現(xiàn)代畫(huà)家中，能把少數(shù)民族的人物刻畫(huà)得那么生動(dòng)的畫(huà)家實(shí)在不多見(jiàn)。

此作表現(xiàn)手法以線(xiàn)造型，但他使用的線(xiàn)不是傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“十八描”的程序化的線(xiàn)條，而是流暢、有力甚至疾厲的線(xiàn)，是輕松活潑、隨心所欲的線(xiàn)。在人物面部、手部等一些關(guān)鍵部位，畫(huà)家用筆果斷、明確，在另一些部分，則用繁復(fù)的線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)?？此浦貜?fù)，其實(shí)沒(méi)有一條是多余的。正是由于線(xiàn)條的反復(fù)，才造成一種特別的韻味，好像音樂(lè)中的和聲，顯得豐富、厚重而和諧，因此，增加了線(xiàn)條的表現(xiàn)力。黃胄的用色也很大膽，把那些鮮明、單純的色彩與墨色配置起來(lái)，強(qiáng)烈艷麗，產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺(jué)擴(kuò)張感，既有傳統(tǒng)意味又富有現(xiàn)代觀念。