⊙胡新華張潔［石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院，新疆石河子832000］

簡論陳夢家詩歌的現(xiàn)實(shí)意蘊(yùn)

⊙胡新華張潔［石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院，新疆石河子832000］

作為后期新月詩派的代表人物和健將，陳夢家是不應(yīng)被人忘卻的。一方面陳夢家受前期新月詩派的影響，形成了恬淡飄逸的詩歌風(fēng)格；另一方面他的詩歌也因?yàn)樯鐣淖儎佣尸F(xiàn)出明顯的現(xiàn)實(shí)性特征。本文選取現(xiàn)實(shí)這個角度，通過對陳夢家不同內(nèi)容的詩歌的分析，從陳夢家詩歌對愛情現(xiàn)實(shí)困境的反映、所具有的深沉的憂患意識和強(qiáng)烈的民族意識這三個方面出發(fā)，揭示了陳夢家詩歌所具有的現(xiàn)實(shí)意蘊(yùn)。

陳夢家詩歌現(xiàn)實(shí)意蘊(yùn)

陳夢家上世紀(jì)20年代末登上詩壇，主要活躍于20世紀(jì)30年代，在30年代的新詩壇曾產(chǎn)生過較大的影響，算是新月派的核心人物之一。目前，對陳夢家詩歌創(chuàng)作的研究還沒有引起學(xué)術(shù)界充分的關(guān)注，也因其是新月派成員而較多地關(guān)注他詩歌中的“新月派”因素，然而后期新月派由于處在20世紀(jì)30年代這么一個動亂的社會環(huán)境之下，新月詩人其實(shí)也不得不像其他詩人一樣緊跟現(xiàn)實(shí)的變化改變自己的文學(xué)策略，而呈明顯的“亞政治化”特征。主將徐志摩后期的作品，即1929年以后結(jié)集的《翡冷翠的一夜》和《猛虎集》的詩中，就已經(jīng)沒有了他早期詩歌的“對于人生的單純信仰”，表現(xiàn)出了他對社會大變動的態(tài)度，而陳夢家在思想理念、政治態(tài)度上不免也會受到恩師徐志摩某種程度的影響。判定一部作品是否具有現(xiàn)實(shí)性主要應(yīng)從兩個方面進(jìn)行觀照：一是看書寫對象的現(xiàn)實(shí)性，二則是情感內(nèi)涵、精神指向的現(xiàn)實(shí)性。事實(shí)上，對于這兩點(diǎn)陳夢家的詩歌都有所涉及，因此，他的詩實(shí)際上并不像有人說的那樣與現(xiàn)實(shí)隔絕，陳夢家詩歌對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，并不亞于艾青、臧克家等以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法為主的詩人，從陳夢家詩歌對愛情現(xiàn)實(shí)困境的反映、詩歌所具有的憂患意識以及詩歌強(qiáng)烈的民族意識這三個方面就可以看出來。

一、反映愛情的現(xiàn)實(shí)困境

在陳夢家早期的詩歌中，愛情詩占大多數(shù)。作為后期新月詩人中“一名健將和代表人物”①，陳夢家的審美傾向、藝術(shù)觀點(diǎn)無疑與前期新月詩派有其一致處。他呼吁早期新月派的性靈主張，認(rèn)為詩是發(fā)乎自然之情感，絕不受外在旨意的驅(qū)使，陳夢家曾說，“真正的感情是詩人最要緊的原素”②；“詩是美的文學(xué)”是陳夢家詩歌理論的核心，他強(qiáng)調(diào)詩歌要具有“本質(zhì)的醇正、技巧的周密和格律的嚴(yán)謹(jǐn)”，要在“美麗的裝飾里藏著美麗的靈魂”③，他追求美的文學(xué)，高度重視詩歌內(nèi)在的意蘊(yùn)美，繼承的是“為藝術(shù)而藝術(shù)”的文學(xué)觀。再加上他師承徐志摩，對徐志摩的抒情詩是大為贊賞，因此在藝術(shù)上他也形成了恬淡寧靜、清新飄逸的個性。陳夢家的愛情詩也常常表現(xiàn)出單純、美好以及浪漫的情感內(nèi)涵，穆木天就曾稱道陳夢家的詩“好如一片秋空，具有著靜閑的悠然的美”④。顯然，陳夢家的這些詩歌理論、審美態(tài)度以及詩歌創(chuàng)作與20世紀(jì)30年代的左翼文學(xué)所提倡的文學(xué)服務(wù)于政治的觀點(diǎn)是不一致的，甚至可以說是相悖的。正是由于這些原因，因此，學(xué)者們對陳夢家普遍存在著這樣的一致評論：陳夢家的詩歌是脫離現(xiàn)實(shí)存在的。這種以政治標(biāo)準(zhǔn)為唯一尺度對陳詩進(jìn)行的否定，忽視了陳夢家詩歌所存在的現(xiàn)實(shí)意蘊(yùn)，顯然也沒有對陳詩進(jìn)行全面的客觀的科學(xué)的評價(jià)。陳夢家詩歌所具有的現(xiàn)實(shí)性在其早期創(chuàng)作的最多的愛情詩中就有突出的表現(xiàn)真實(shí)地反映了民國時期青年男女所面臨的愛情困境。

陳夢家自小接受的是新式教育，他的父親陳金鏞是基督教神職人員，并長期任上海廣學(xué)會的編輯，他的母親也出身于牧師家庭，是一位虔誠的基督教徒，因此陳夢家基本是在濃厚的西方宗教氣氛和文化氛圍中度過童年時期，英美文化在陳夢家心靈烙下了深深的印記。陳夢家的愛情詩主要創(chuàng)作于1929年到1932年“一·二八”事變前，當(dāng)時詩人已經(jīng)深受西方文化以及“五四”新文化運(yùn)動戀愛自由、婚姻自主等觀點(diǎn)的影響，對愛情是充滿了美好的幻想，十分渴望平等自由的戀愛。然而，當(dāng)時的社會并不是像“五四”所提倡的那樣，并沒有給戀愛中的青年男女提供正常交往的環(huán)境。民國時期，社會風(fēng)氣尚未完全開通，雖然婚姻自主的呼聲很高，但是社會和家長仍然堅(jiān)持傳統(tǒng)的婚姻觀念，極力阻止青年男女的直接接觸，甚至在稍微開放的師范學(xué)校里，采取的也是男女禁閉的政策，由此可見當(dāng)時現(xiàn)代情愛意識的覺醒與封建桎梏、個人解放與社會束縛之間的矛盾非常尖銳。眾所周知，任何文學(xué)作品都離不開人生當(dāng)下行為和現(xiàn)實(shí)情形，那么詩歌作為傳情達(dá)意的文學(xué)形式則更不例外。陳夢家說：“我常常感到自己的空虛，好像再沒有理由往下寫詩，長期的變換、多離奇的生活才是一首真實(shí)的詩?！雹菰诜饨ㄓ^念的束縛下，陳夢家的愛情詩不是超時代而封閉存在的，它必然會受到現(xiàn)實(shí)的影響和沖擊，這種現(xiàn)實(shí)際遇影響著他對愛情的思考和觀照，在他的詩歌中形象地反映了愛情的現(xiàn)實(shí)困境，對戀愛的渴望又畏懼躊躇、愛情的困惑與無望皆顯于此。

詩人寫《夜》這首詩生動形象地表現(xiàn)了當(dāng)時戀愛男女被現(xiàn)實(shí)所限制的無奈，他們渴望自由的愛情卻只能懷著害怕的心在黑暗中相守，他們在現(xiàn)實(shí)的束縛下不敢大膽地表達(dá)自己內(nèi)心真實(shí)的情感：

我頂愛沒有星那時的黑暗，

沒有月亮的影子爬上欄桿；

姑娘，這時候快躡進(jìn)這門檻，

悄悄地挨近我可不要慌張，

讓黑暗擁抱著只露出心坎。

掛著你流的眼淚不許揩干，

透過那一層小青天朝我看；

姑娘，你膽小，這時候你該敢

說出那一句話，從你的心坎——

沒有人聽見，也沒有人偷看……⑥

全詩一方面表達(dá)了青年男女對愛情的向往，另一方面也表現(xiàn)出他們對現(xiàn)實(shí)的畏懼，傳達(dá)了一代青年人苦悶彷徨的時代情緒，反映了大革命失敗后青年人在理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾中掙扎的痛苦?！坝幸惶?，或許有那一天，/你說，教我再莫要流連；/好，我走，到天涯去漂流，/我曉得，愛原不會長久。/有一天，或許有那一天，/你我攜著手同到海邊；/不是？海里面更要清閑，/永靜的生，在我倆中間?！薄坝漓o的生”在他們倆中間筑起了一道圍墻，將他們阻隔，最后只留下美麗的瞬間，現(xiàn)實(shí)生活的氛圍過于壓抑，而幸福只能像燕子的尾巴掠過水面一樣短促，“愛原不會長久”。在“五四”的環(huán)境下成長的青年是渴望平等愛情的，因此單戀往往使他們痛苦不堪，甚至感到絕望：“你盡管怨恨：/怨恨我癲狂的放任。/我沒有美麗，沒有天份，只剩了這窮困的一生。/……我只是容忍：/容忍你無邪的怨恨。/我存著妄想：當(dāng)我生命，/走盡時，我閉上了眼睛——/那時候你才說你愛我/……“我”妄想當(dāng)“我”死去后你會說“我愛你”，可是這僅僅是妄想而已，這樣的愛情是何等的讓人哀痛。正因?yàn)閻矍榕c現(xiàn)實(shí)的困境，因此陳夢家的愛情詩歌里還寄寓了反封建反禮教的時代主題——追求個性解放、追求自由平等，如在《歌》中，詩人寫主人公不顧一切地追求自己的愛情，“我不能想起這從哪一天起，/只說著了迷，我情愿為你死/……就是要我變成影子也情愿，/只要我常貼緊在你的身邊，/猖獗的妄想要我永跟著你，/直等到天光摸不著一線路/爬進(jìn)你深的墓底……”另外在《再看見你》中詩人這樣寫道：“盡管光明在最后一閃里帶著/驕傲飛奔，不去問消逝/在哪一個滅亡，不可再現(xiàn)的/時候。有著信心夢想/……”這些詩歌通過寫主人公對精神自由的勇敢追求，表現(xiàn)了詩人對當(dāng)時社會行為限制這種現(xiàn)實(shí)的不滿與反抗。

二、深沉的憂患意識

陳夢家詩歌有著及其深厚的內(nèi)涵，其中憂患意識便是根基之一，如果說陳夢家的愛情詩歌是對人生本質(zhì)情感或個人本能面臨困境的掙扎和反抗的話，那么其憂患意識就是其詩歌指向社會的更為深厚的現(xiàn)實(shí)主義精神的體現(xiàn)。他的憂患意識首先表現(xiàn)在對現(xiàn)實(shí)生活的真誠關(guān)注上。陳夢家作為后期新月派詩人，主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”，提倡“純詩”“超功利”的詩歌理論，并不等于他把現(xiàn)實(shí)阻擋在詩歌之外。“陳夢家主張對時代現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)距離的觀照，并不代表他完全脫離時代，脫離人民；相反，他肯定了詩歌創(chuàng)作中主觀情思與客觀現(xiàn)實(shí)生活緊密聯(lián)系的重要性?！?920年代末30年代初，大革命失敗，社會黑暗、腐朽，現(xiàn)實(shí)破敗、凋敝，詩人在沉默里仔細(xì)觀看這世界，他的許多詩歌創(chuàng)作其實(shí)都是建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上，是對現(xiàn)實(shí)社會的反映?！拔覀儠r刻不曾忘掉自己的血，踩著的土地，并這時間的罡風(fēng)，我們的情緒絕不是無依憑的從天空掉下的?！雹唠S著人生閱歷的日益豐富，世界觀和人生觀的漸趨成熟，陳夢家慢慢遠(yuǎn)離了早期那種比較傷感的情調(diào)，開始向現(xiàn)實(shí)人生突進(jìn)，寫了《喪歌》《馬號》《炮車》《秦淮河的鬼哭》等揭示人民水生火熱的痛苦生活的作品，表達(dá)了詩人對廣大勞苦人民的無比同情和敬意，以及對戰(zhàn)爭的批判和厭惡。大石橋下的土地廟里躺著一個乞丐，一只破麻袋蒙不周全露出骨的肉，污垢的蒼白的臉；一陣風(fēng)吹來，那乞丐身上蓋著的一層破舊的積紙就掀起聲音，南京剛下了一夜的鵝毛大雪，把這河山飄得格外的美麗，可是這個乞丐呢？他卻死了……詩人看到這樣的情形，于是寫了《喪歌》這首詩：“昨天你還能在稀薄的麻布里動，/寂寞的人間伴你的是一股冷風(fēng)。/但夜來的雪斬?cái)嗔四愀F鬼的夢，/聽銀輝的天空里嘹亮的一聲鐘！/你走完窮困的世界里每一條路，/嘗遍只留剩一口氣的各樣痛苦——/你的一生，你永遠(yuǎn)不變更的容忍/在窮困里，窮困里，做了一世窮人?！边@首詩表達(dá)了詩人對乞丐悲慘命運(yùn)的同情，同時也反映出當(dāng)時人們生活的苦難和窮困，這乞丐代表的絕不是個人，而是那些一大批吃不飽、穿不暖的窮苦人民。1927年4月12日，蔣介石在上海發(fā)動“四·一二”政變，汪精衛(wèi)在武漢發(fā)動“七·一五”政變，國共關(guān)系破裂，中國社會進(jìn)入國共對峙時期，“圍剿”與“反圍剿”的斗爭就此展開，人民的生活普遍處于不穩(wěn)定的狀態(tài)。隨著日本侵略者的入侵，民族矛盾上升為中國社會的主要矛盾，然而國民黨剛開始采取的卻是消極抗戰(zhàn)的主張，蔣介石還提出“攘外必先安內(nèi)”的政策，國內(nèi)戰(zhàn)爭不斷，影響著人民安定的生活。對于當(dāng)時國民黨政府采取的這種政策，詩人陳夢家是不滿的，他在《馬號》中這樣寫道：“這灰慘慘的夜，你聽/嘶聲里人馬的火并。/這是英雄，英雄的事業(yè)，/殺的是弟兄，不是仇敵。/這一陣陣的混戰(zhàn)，我看見/野鬼的慘笑里蒼白的臉?！薄皻⒌氖堑苄郑皇浅饠场?，這是多么可笑又可悲的事情！為什么一定要自相殘殺呢？每一次戰(zhàn)爭到最后，被傷害的卻始終是無辜的人民?！笆鹋谲囋诮稚献哌^，/人瞪了眼，驚嘆這許多；/但更多的是殺不完的人，/每個人幾千回的隱忍。/一個炮手坐在炮車上想；/這正開向自己的家鄉(xiāng)，/炮彈沒有眼睛，胡亂地飛，/碰巧，會落在他的家里?！睉?zhàn)爭中的士兵其實(shí)也想停止開炮，因?yàn)榕趶椇苡锌赡苈湓谒麄冏约旱募依?，傷害到自己的親人?！斑@里人也沒有，燈也沒有，/只有一團(tuán)鬼火，一串骷髏——/在天河的弦子上，有鬼歌/飛過一條荒街，一灣小河。/這里喜也沒有，笑也沒有/只是一股凄涼，一束隱憂——/……”《秦淮河的鬼哭》這首詩如實(shí)地反映了戰(zhàn)爭過后荒涼的景象，滿地的骷髏，天河的鬼歌，讓人感到無比的害怕與恐懼。

在對現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注的詩篇中值得一提的還有《都市的頌歌》這首長詩，胡適先生曾經(jīng)聲稱，“近年來的長詩，最算這篇詩最成功了”。后期新月詩人在時代的大潮中，對中國都市詩潮的開拓不可忽視，正如上世紀(jì)30年代崛起的新感覺派小說那樣，陳夢家在這首詩中也如實(shí)地描繪了現(xiàn)實(shí)中都市光怪陸離的瘋狂和急躁，表現(xiàn)了都市生活的畸形和病態(tài)。陳夢家的都市這樣描述：

一個昏暗，一個渺茫，永遠(yuǎn)的迷霧。

但畢竟這日子還遠(yuǎn)著，你睜開

眼睛，看見縱不是晴天，也是煙灰

積成厚絨，鋪開一張大的幕，

不許透進(jìn)一絲一毫真誠的光波，

關(guān)注了這一座大都市的魔鬼……

隨著現(xiàn)代城市的發(fā)展，社會的種種問題也突出地表現(xiàn)出來，在“沒有風(fēng)”“沒有陽光”，也“沒有一個幸福的夢”的都市，人與人之間的關(guān)系變得越來越冷漠，變得“只用心計(jì)”，而少了最初的那份真誠，多了“不變的急躁”。都市的人們甚至已經(jīng)忘記了歷史，讓“這人類的歷史不僅要的存在”，這首詩在一定程度上也提供了上海這個“造在地獄上的天堂”的半殖民地都市的真實(shí)畫面，抒寫了對于“旋進(jìn)了那文明大圈”的都市人的惶恐，揭示了資本主義的罪惡和對人性的戕害。

其次，陳夢家的憂患意識還表現(xiàn)為對抗戰(zhàn)風(fēng)煙的忠實(shí)記錄。1932年1月29日，上海“一·二八”事變爆發(fā)的第二天，陳夢家毅然參加了抗日戰(zhàn)爭，跟隨十九路軍，親臨抗日戰(zhàn)爭前線。在目睹了敵寇令人發(fā)指的暴行與抗戰(zhàn)軍民的英雄壯舉之后，他深受教育，譜寫了悲壯的愛國主義篇章，后來結(jié)為詩集《夢家作詩在前線》。前線回來以后，詩人曾說：“我十分羞愧在這里安閑度日子，這里人家的旗桿上掛著惡毒的標(biāo)志，每天使我憤懣?！雹?933年日本占領(lǐng)山海關(guān)，他又自行出榆關(guān)到前線為保衛(wèi)祖國效力。詩人在親臨抗戰(zhàn)現(xiàn)場后寫下了《在蘊(yùn)藻濱的戰(zhàn)場上》《一個兵的墓銘》《老人》《哀息》這四首充滿了愛國主義和現(xiàn)實(shí)主義的詩歌。親見勇敢的士兵挺胸往前沖鋒，跌倒又爬起，子彈像風(fēng)雨一樣打落他們的斗笠帽，但他們卻緊握槍彈，永不退縮。詩人在戰(zhàn)士墓前，悲壯地寫道：“在蘊(yùn)藻濱的戰(zhàn)場上，血花一行行/間著新鬼的墳?zāi)归_，開在血泥上：/那兒歇著我們的英雄——靜悄悄/伸展著參差的隊(duì)伍——紙幡兒飄，/蒼鷹，紅點(diǎn)的翅尾，在半天上吊喪。/現(xiàn)在躺下了，他們曾經(jīng)挺起胸膛/向前沖鋒，他們喊，殺喊，他們中傷；/殺了人給人殺了，現(xiàn)在都睡倒/在蘊(yùn)藻濱的戰(zhàn)場上/……”《在蘊(yùn)藻濱的戰(zhàn)場上》這首詩表達(dá)了人民群眾對抗日陣亡英雄們的歌頌和祭奠，以及詩人自己對抗戰(zhàn)的決心。眼見無歸的老小在雨雪下行走，哀息漸漸地流進(jìn)了詩人的血管：“這哀息漸漸流進(jìn)我的血管，/我凝固著像岸邊一塊石頭。/在南翔的站上我向上海望：/密集的一條黑線像河水/馱著他們的哀息黑夜里流?！睉?zhàn)爭是殘酷的，它讓人們失去了家，不得不被迫離開自己的家鄉(xiāng)，《老人》這首詩形象地描寫了戰(zhàn)亂中人們悲苦的生存處境，詩中作者塑造了一個不避戰(zhàn)火，對故土深深依戀的老人形象，通過老人的眼睛，展示了抗日戰(zhàn)爭的全景。在下著雪的黃昏，老頭牽著他的孫子一步步地走，他不顧戰(zhàn)士們的勸告與阻攔，拄著拐杖，縱使跌倒也要回到自己的家，“我要看守好自己的園林！”可是當(dāng)他回去，那兒上年紀(jì)的人都已經(jīng)死了，家里的一切也被破壞。盡管如此，最后老人還是選擇留下，誓死捍衛(wèi)自己的家園，象征了無數(shù)中華兒女捍衛(wèi)祖國的決心。在詩中，詩人用譏諷憤怒的筆調(diào)寫道：“日本兵是一群賊，/一群鬼，沒有腦袋的！”發(fā)出了“為什么人要變野獸”的怒嚎，表達(dá)了詩人對日本侵略者的憎恨以及關(guān)于人性的思考。

三、強(qiáng)烈的民族意識

詩歌是詩人與社會現(xiàn)實(shí)交織的產(chǎn)物，只是由于藝術(shù)觀點(diǎn)和政治立場的不同，從而導(dǎo)致了詩人對現(xiàn)實(shí)的發(fā)現(xiàn)和體會也不大一樣，因此可能“現(xiàn)實(shí)感”的強(qiáng)弱也就不同。在文學(xué)觀念上陳夢家可能和新月派的其他成員一樣，與“左聯(lián)”的主張相去甚遠(yuǎn)；在表達(dá)方式上與同時期的普羅詩人和左翼詩人等現(xiàn)實(shí)主義詩人也不同，詩歌表現(xiàn)的內(nèi)容也可能與當(dāng)時革命文學(xué)家所理解的中國政治革命的需要有一定差距，但是陳夢家的詩歌極富暗示性和哲理味，他的詩歌絕對沒有拋棄時代，遠(yuǎn)離社會生活。20世紀(jì)30年代日本不斷侵華，我國民族危機(jī)嚴(yán)重，在這樣的生存境遇中，作為一個愛國青年，陳夢家絕對不可能對國家的命運(yùn)、民族的存亡不聞不問、置之不理，他“與許多前、后新月派詩人、現(xiàn)代派詩人不同的是，在做人方面，他是‘入世’的”⑨。陳夢家將現(xiàn)實(shí)與歷史、未來融合為一體，寫下了描述祖國河山的詩篇，唱響了民族文化的頌歌，這體現(xiàn)著他對現(xiàn)實(shí)的無限關(guān)懷?！昂笃谛略屡僧愑谇捌谛略屡傻奶匦钥梢愿爬閮蓚€方向的新變：一是向內(nèi)朝著更為隱幽的精神領(lǐng)域開掘，顯示了與世界現(xiàn)代主義思潮的合流；二是向外擴(kuò)展，部分新月詩人跳出前期堅(jiān)執(zhí)的小我，顯示出走向時代社會的新傾向?！雹庠谶@兩種詩歌潮流趨向下，后期新月派基本失去了“一致方向”，詩人的政治傾向與藝術(shù)個性起了分化，“1932年以后，新月詩人實(shí)際上已各自向不同的藝術(shù)方向另辟蹊徑了”?。因上世紀(jì)30年代前半期時局的動蕩，新月詩人也再難有統(tǒng)一的刊物陣地，后期的新月呈現(xiàn)出一種松散的狀態(tài)，成員們風(fēng)流云散，新月派事實(shí)上已經(jīng)名存實(shí)亡。新月詩派的分化與衰落，引起了陳夢家的全面反思，他看清了我們這個民族的文化病癥，開始慢慢意識到中國文學(xué)的變革是與中國文化的整體變革緊密相連的，中國文學(xué)要走向世界，就必須從反省和清理中國自身的文化遺產(chǎn)入手，聞一多先生最早意識到這一點(diǎn)，并從詩壇轉(zhuǎn)向了學(xué)術(shù)界。因此，后期陳夢家的詩思從最初寫青春愛情逐漸向民族文化轉(zhuǎn)移，我們看到他的眼光和注意力最后更多地投向了民族文化方面，從這里我們也可以看出陳夢家從詩人轉(zhuǎn)向?qū)W者的軌跡。

在《秋天談詩》里，陳夢家強(qiáng)調(diào)，“詩固然是個人真實(shí)的聲音，也同時是民族的時代的不可錯誤的聲音”?，陳夢家顯然看到了創(chuàng)作與個人、與時代、與民族的關(guān)系?！毒琵埍凇贰冻鋈贰短瞥奈⑿Α贰度想s詩》等都是很有意味的詩歌，顯示出了作者對我國古代民族文化的深厚涵養(yǎng)和詩性感受?！熬艞l龍一齊喊，我們要生命！”《九龍壁》一詩通過對九條龍的描寫，贊美了中華民族團(tuán)結(jié)奮發(fā)的偉大精神及強(qiáng)大的民族凝聚力；“壯偉的河山，我想起曾經(jīng)仰望/驚訝你被遺忘的雄麗，如今是什么/馬蹄踐踏你疊浪的白龍堆？……/高聳的數(shù)峰，背負(fù)了一道長城……”《出塞》一詩汪洋恣肆，用悲壯的場景抒寫赤子之情，湍急的詩行如浩浩蕩蕩的長江，奔流著為民族利益不惜犧牲個人生命的愛國情懷；《唐朝的微笑》運(yùn)用諷刺性的語言、象征的手法，表現(xiàn)了詩人對山河破碎、中華文明淪喪的極度悲憤和羞辱；《塞上雜詩》描繪奇麗峻偉的塞北風(fēng)光，詩風(fēng)奔放雄壯，表達(dá)了詩人對祖國大好河山的贊美和歌頌……八百行抒情長詩《往日》三部曲與《泰山與塞外的浩歌》，氣勢磅礴，構(gòu)筑雄偉，頗富史詩之風(fēng)，從內(nèi)容到格律都異于往日，表現(xiàn)了陳夢家對中國傳統(tǒng)文化的無限歌頌。特別是詩人表達(dá)了對當(dāng)下無人抵御外敵入侵、拯救民族危亡的焦慮、悲戚和無奈：“但如今有誰舉起烽火，/有誰聽見塞外的悲笳？/當(dāng)年的漢月曾經(jīng)照過/塞鼓下卷起了胡沙！”?顯然，這些都是具有現(xiàn)實(shí)主義精神的現(xiàn)實(shí)性詩篇，從這些詩歌我們可以看出，陳夢家一方面贊美了中國古老的傳統(tǒng)文化，充滿了民族自豪感，另一方面同時又對中華民族的命運(yùn)和前途充滿了關(guān)心和憂慮。

另外，陳夢家先生的后期代表作《黃河謠》更是唱出了中華民族的性格：

浩浩的黃河不是從天上來的，

它是我們父親的田渠，母親的浣溪；

從噶達(dá)齊蘇老峰奔流到大海，

它是我們父親的田渠，母親的浣溪；

在它兩岸，我們祖先的二十四個朝代，

它聽到我們父親的呼勞，母親的悲哀。

浩浩的黃河永遠(yuǎn)不會止歇的，

它有我們父親的英勇，母親的仁慈；

奔泛時像火焰，靜流時像睡息，

它有我們父親的威嚴(yán)，母親的溫宜。

五千年來它這古代的聲音總在提問：

可忘了你們父親的雄心，母親的容忍？”

黃河是我國的母親河，是中華民族五千年歷史的見證，是中華民族的象征。詩人將黃河比作是父親的田渠，母親的浣溪，它英勇而仁慈，威嚴(yán)而溫宜。陳夢家借黃河贊揚(yáng)民族精神，中華兒女堅(jiān)韌仁慈、英勇威嚴(yán)的精神正像黃河一樣亙古奔流不息，這是我們民族能夠長存的內(nèi)在動力,是我們民族靈魂之所在。

結(jié)語

藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系是豐富多樣的，作為后期新月派的代表人物，陳夢家也許試圖遠(yuǎn)離污濁、黑暗的現(xiàn)實(shí)世界而棲息純美的藝術(shù)空間，其夫人趙蘿蕤也說過，“夢家這個人不十分關(guān)心政治”3②，但從陳夢家詩歌對愛情現(xiàn)實(shí)困境的反映、詩歌所具有的憂患意識以及其詩歌對民族文化的歌頌我們可以看出，陳夢家終歸沒有擺脫也不可能擺脫現(xiàn)實(shí)的制約和影響。事實(shí)上，超越現(xiàn)實(shí)功利并不等于絕對沒有現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值，更不等于把現(xiàn)實(shí)純粹阻擋在詩歌之外。因此，陳夢家的詩歌實(shí)際上并不像有人說的那樣與現(xiàn)實(shí)完全脫離，只不過是偶爾通過張揚(yáng)個性以及抒發(fā)個人情感表現(xiàn)出對濁世的否定和對現(xiàn)實(shí)的不滿罷了，也正因?yàn)槿绱?，詩人始終不放棄解救中國的夢想，后來在恩師聞一多的指導(dǎo)下，于1936年秋脫離了詩壇，從此開始專注于研究中國文字學(xué)、古文化史，因?yàn)樗J(rèn)為只有這樣才能使中華民族真正強(qiáng)大起來，中國文化也才能真正走向世界。從詩人到學(xué)者，陳夢家最終走的也是一位愛國知識者的人生道路，我們應(yīng)該承認(rèn)也必須承認(rèn)陳夢家是一個有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和民族意識的詩人。

①趙蘿蕤：《憶夢家》，《新文學(xué)史料》1979年第5期。

②⑦陳夢家：《新月詩選序言》，《夢家詩集》，中華書局2007年版，第229頁，第231頁。

③陳夢家：《詩的裝飾與靈魂》，國立中央大學(xué)（半月刊）1930年第7期。

④穆木天：《夢家詩集與鐵馬集》，《現(xiàn)代》1934年第4期。

⑤陳夢家：《夢家詩集再版自序》，《夢家詩集》，中華書局2007年版。

⑥陳夢家：《夢家詩集》，中華書局2007年版，第13頁。（文中有關(guān)陳夢家詩歌均出自此書，不再另注）

⑧陳夢家：《在前線序》，《夢家詩集》，中華書局2007年第9期，第220頁。

⑨王忠昌：《陳夢家鐵馬集的純粹性與現(xiàn)實(shí)性》，《湖州師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2009年第10期。

⑩朱棟霖：《中國現(xiàn)代文學(xué)史》（上），北京大學(xué)出版社2007年版。

?陳山：《陳夢家論》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》1988年第9期。

?陳夢家：《秋天談詩》，《北平晨報(bào)副刊學(xué)園》1932年第11期。

?陳夢家：《鐵馬集》，陳子善編，上海書店影印本1992年版，第75—76頁。

作者：胡新華，新疆大學(xué)文學(xué)博士生，石河子大學(xué)中文系講師，主要研究方向?yàn)槲幕c中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)；張潔，石河子大學(xué)中文系學(xué)生。

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