李慧民

（咸陽師范學院 陜西 咸陽 712000）

宋代花鳥畫淺析

李慧民

（咸陽師范學院 陜西 咸陽 712000）

【摘 要】中國花鳥畫是中國古代繪畫的一個重要支流，是中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分。從中唐到現(xiàn)當代傳承了千余年，經過歷代畫家的努力，經典作品和學術論譜層出不窮，而它的樣式和風貌在各代繪畫大師手中演變多端，構成了中國文化的一項優(yōu)秀傳統(tǒng)。它的繪畫題材廣泛且具有濃厚的生活氣息，又易于寄托情感?；B畫不僅在中國繪畫史上烙下了深刻痕跡，而且深深地影響著現(xiàn)代花鳥畫的發(fā)展。

【關鍵詞】宋代；花鳥畫；藝術特色

一、宋代花鳥畫概述

（一）畫家繪畫地位的提高

花鳥畫在宋代具有很高的地位，這一時期的宋代花鳥畫無論是在技法上、意境上還是筆墨技巧上等都值得我們去研究，學習。在宋代，繪畫的高度繁榮是一個不爭的事實，也是畫家繪畫地位提高的必然狀態(tài)，最為引人注目的事是由政府專門建立了官方的繪畫創(chuàng)作機構“翰林圖畫院”，一時高手云集，爭奇斗艷。此外科舉制度的完善使宋代文人參政成為一個普遍的現(xiàn)象?！坝粲艉跷脑铡钡乃未娜司哂泻氲篮椭氐碌臅r代性格，使得文藝的創(chuàng)作充滿了高度的人文精神，文人畫的盛行使我國繪畫從此邁入了文學化的近代時期[1]。

“諸侍詔每立班，則畫院為首，書院次之，如琴院、棋玉百工皆在下?！庇纱丝梢姰敃r畫院地位之尊崇[2]。正是因為畫家的地位超越于其他從藝者，在客觀上使社會上的人們在擇業(yè)上更偏向于繪畫。

（二）畫家對花鳥題材的熱愛

宋代繪畫所選取的內容很寬廣，在選擇題材以及對形象的處理甚至是審美情趣上，具有自己獨特的要求。在繁密的題材當中，畫家獨愛花鳥蟲魚，并取得了巨大的成就。宋代畫家所畫的花草蟲魚色彩強烈，崇尚典雅、端莊，造型縝密。這些成就都得益于他們對動植物的鉆研和考察，反映了宋代繪畫的審美特征。

宋徽宗自幼愛好詩文繪畫，經常與著名書畫家學習，他在書畫和藝術鑒賞方面都有很高的造詣，是一位杰出的書畫家。宋徽宗尤其強調寫實的藝術主旨，他還經常親自指導畫院的藝術創(chuàng)作，如他要求畫月季花時要表現(xiàn)花蕊、枝葉在四時朝暮的不同儀態(tài)，畫孔雀升墩，必須講究是先舉左腿還是右腿的細節(jié)，同時他也極力主張構思不要俗套，出新求變，追求花鳥形態(tài)惟妙惟肖。

二、宋代花鳥畫的藝術特色分析

（一）意境上追求詩情畫意和情趣

正如中國古代人物畫和山水畫一樣，花鳥畫也有自己獨特的藝術傳統(tǒng)?；B畫是以寫生為基礎，借物抒情，托物言志，將自己的情感融于意象當中。

所謂借物抒情、托物言志，就是要強調抓住動植物與人們的生活遭遇以及思想情感的某些相通的地方，然后再加上藝術的夸張強調。在中國文化特有的審美理念的熏陶下，花鳥畫逐漸發(fā)展成通過自然界某些典型特征的動植物來寄托人們主觀的情感藝術創(chuàng)作形式。

詩、書、畫在同一作品當中非常融合，且別具一格，享有“三絕”之譽[3]。

中國畫在不同的時期具有不同的生活情趣表現(xiàn)。宋代花鳥畫尤其重視意境的內在情趣。情趣通過意象和畫家情感的滲入，來更好地傳達作者作畫時的心緒。主體在體物過程中，要以心靈去融匯萬物，即由追求事物的外在形似轉向對事物外在的形、內在的理，以及主體胸襟的共向表現(xiàn)。

（二）真實而細微的寫實語言

以北宋初期的黃體畫法為代表，黃家畫法最擅長的是雙勾填彩。黃筌的作品很多，以《寫生珍禽圖》為例，畫面一共描繪了二十四種昆蟲、禽鳥、動物，每個形象之間獨立存在，相互之間沒有聯(lián)系，整個畫面沒有整體布局，動物的大小錯雜，互無關聯(lián)，但是色調淡雅，風格嚴謹，造型準確。所畫各類動物，形象生動，無論是羽毛還是翅膀，其組織結構都畫得很準確、工整、細膩，非常有質感。線的粗細看上去幾乎沒什么區(qū)別，實際上，因物而異，例如鳥類的線條就比較柔和，烏龜?shù)木€條則相對剛勁，蟬翼的線條具有透明感，比較輕，甚至于鳥類羽毛的線條跟鳥爪的線條都不盡相同。刻畫精致，用筆細勁，形象真實生動。

藝術上的任何重大變革都不會突如其來，總有個“山雨欲來風滿樓”的前兆[4]。就技法和觀念而言，趙昌主張花鳥畫要表現(xiàn)動植物的自然形態(tài)，他常于朝露未干之時，一邊觀察花草形色，一邊調色模寫，而在技法上，他折衷黃、徐兩派畫法，并將這一特點建立在寫生這塊基石上，所以自稱“寫生趙昌”。

（三）靈活多變的章法

繪畫是一種空間藝術，構圖就是指形、線、黑白色塊、色彩等在畫面這個空間中的安排問題，繪畫家們把“構圖”稱作經營位置。而宋代花鳥畫畫家的構圖不是見之于紙而是藏于心的。當他們認為已胸有成竹的時候才提筆一揮而就，從容不迫，一氣呵成。

再用崔白的《寒雀圖》來看，畫中描繪九只姿態(tài)各異的麻雀在寒天中飛鳴棲集，形象自然生動。畫中左側三雀已安然入睡，右邊兩雀剛剛飛來，尤其右上角停在半空中的那種，尤具動感。中間四雀則姿態(tài)各異，與左右邊巧妙呼應。畫中枯樹冷枝，備覺蒼寒，而群鳥宿鳴，又滋生一種恬然自得的淡泊和樂觀。畫中境界已不僅僅構建在對自然理趣的陶醉和追尋，而是通過一種淡逸情調，娓娓敘述著點點滴滴的生活

中圖分類號：J209.2

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2015)08-0176-02