尹燕玲

摘 要：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)屬于中國(guó)畫(huà)的一個(gè)重要組成部分，宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是工筆花鳥(niǎo)繪畫(huà)史上的一顆耀眼的明星，起著承前啟后的作用。線(xiàn)條作為一種特別的繪畫(huà)語(yǔ)言在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中占有重要地位。對(duì)宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)用線(xiàn)的研究有利于我們對(duì)宋代花鳥(niǎo)畫(huà)優(yōu)秀成果的繼承和現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：宋代；工筆花鳥(niǎo)；特點(diǎn)；線(xiàn)條

宋代是歷史上文化繁盛的一個(gè)時(shí)期，由于統(tǒng)治階級(jí)的大力支持和提倡以及經(jīng)濟(jì)政治的發(fā)展，繪畫(huà)發(fā)展達(dá)到了一個(gè)高峰期，尤其以工筆花鳥(niǎo)畫(huà)最為明顯。北宋初期，以富麗華貴、精工細(xì)膩的“黃氏體制”繪畫(huà)風(fēng)格成為了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作主流。宋代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在皇室貴族的支持、畫(huà)學(xué)畫(huà)院的興辦以及政治制度和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動(dòng)下發(fā)展繁榮。宋徽宗趙佶對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的貢獻(xiàn)是巨大的，由他帶領(lǐng)下從宮廷到民間都蕩漾著一股濃厚的繪畫(huà)風(fēng)氣，有著“全民皆仕，全民皆畫(huà)”的新風(fēng)尚?；适屹F族的繪畫(huà)趣向在繪畫(huà)中起著龍頭作用，院體工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在整個(gè)宋代畫(huà)壇上占有重要地位。 北宋中后期開(kāi)始文人畫(huà)興起，士大夫在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)上的學(xué)習(xí)越來(lái)越多，造成了相對(duì)獨(dú)立的局勢(shì)。北宋后期以李公麟的白描為代表，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)用線(xiàn)發(fā)展到了全盛時(shí)期。

1 宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)線(xiàn)條中線(xiàn)條的運(yùn)用原則

工筆畫(huà)的線(xiàn)條運(yùn)用原則其實(shí)歷代都很講究，在宋代這個(gè)“全民皆畫(huà)”的朝代對(duì)線(xiàn)條的審美要求不斷提高、深化，一方面它繼承了傳統(tǒng)書(shū)法用線(xiàn)的表現(xiàn)力，另一方面，它在造型上跟加注重對(duì)象神采地描繪，以及加強(qiáng)對(duì)筆力的要求。在宋朝突出的幾個(gè)線(xiàn)條基本運(yùn)用原則就是“骨法用筆”“應(yīng)物象形”“虛實(shí)結(jié)合”。

1.1 “骨法用筆”

魏晉南北朝時(shí)期謝赫在《畫(huà)品》中就有提到“骨法用筆”的概念。在古代用筆也可以理解為用線(xiàn)，也就是說(shuō)以線(xiàn)條為骨架進(jìn)行繪畫(huà)，通過(guò)用線(xiàn)表現(xiàn)畫(huà)中的精神氣質(zhì)。在繪畫(huà)中線(xiàn)條不僅僅是起著輪廓線(xiàn)的作用而是畫(huà)中的骨架，是畫(huà)面中的精氣神所在。宋代的畫(huà)家用線(xiàn)遒勁又添秀潤(rùn)，緊密之中又透出疏朗，注重“骨法用筆”的運(yùn)用形式。用細(xì)線(xiàn)勾勒出輪廓，然后再上顏色，色和線(xiàn)層次清晰但是又渾然一體，作品完成后墨線(xiàn)清晰有神，成為支撐畫(huà)面顏色的筋骨。宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家李公麟把“骨法用筆”的法則運(yùn)用到了極致。他的代表作《五馬圖》用筆精煉造型準(zhǔn)確，用最洗練的筆墨恰到好處的濃淡暈染造成豐富耐看的視覺(jué)效果。

1.2 應(yīng)物象形

應(yīng)物象形也就是說(shuō)根據(jù)事物的狀態(tài)進(jìn)行造型，注重畫(huà)中的“形”和“象”，強(qiáng)調(diào)“物”在造型中為主要參照，要求畫(huà)家對(duì)事物細(xì)心觀(guān)察。宋徽宗的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)尤其注重在“應(yīng)物象形”精神引導(dǎo)下去觀(guān)察事物。曾經(jīng)有一次畫(huà)院畫(huà)家在畫(huà)一只孔雀舉腿想攀上一個(gè)藤墩時(shí)，左右腳搞錯(cuò)了，徽宗當(dāng)場(chǎng)就提出大家在繪畫(huà)中的失誤。正是宋人對(duì)“應(yīng)物象形”的遵循，所以留下了一幅幅生動(dòng)傳神的優(yōu)秀作品供我們后人學(xué)習(xí)和欣賞。其中趙昌的《寫(xiě)生蛺蝶圖》是一幅優(yōu)秀的寫(xiě)生的兼工帶寫(xiě)的作品。作者對(duì)畫(huà)面中各種物體用不同的線(xiàn)條進(jìn)行區(qū)分，對(duì)物體觀(guān)察非常細(xì)致。畫(huà)面中花和葉的線(xiàn)條粗細(xì)差不多，但是用墨濃淡和行筆的緩急有區(qū)分。遠(yuǎn)處的水草雜花沒(méi)有用雙鉤的方式而是用沒(méi)骨法畫(huà)出，蛺蝶用線(xiàn)的粗細(xì)、濃淡變化很明顯，葉子的寫(xiě)意用筆和昆蟲(chóng)的工筆用筆。葉子用線(xiàn)粗細(xì)有變化，用筆勁健，用輕淡的墨色勾勒，線(xiàn)條謹(jǐn)勁連綿。整幅畫(huà)生動(dòng)自然，畫(huà)風(fēng)有別于“黃家富貴，徐熙野逸”，顯出獨(dú)特的風(fēng)貌。

1.3 虛實(shí)結(jié)合

宋代工筆花鳥(niǎo)線(xiàn)條的虛實(shí)結(jié)合其實(shí)講的就是節(jié)奏感和韻律美的相輔相成。虛實(shí)結(jié)合包括兩個(gè)方面：一個(gè)方面是每根線(xiàn)條的節(jié)奏和韻律是由畫(huà)家在繪畫(huà)中用線(xiàn)的提按、輕重緩急、行筆頓挫以及轉(zhuǎn)折所產(chǎn)生的變化。另一方面是指用線(xiàn)的長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡、繁簡(jiǎn)、疏密等變化所產(chǎn)生的節(jié)奏變化。崔白的《雙喜圖》對(duì)線(xiàn)條的節(jié)奏感和韻律感表現(xiàn)得淋漓盡致。畫(huà)中用線(xiàn)粗細(xì)、干濕、濃淡、勁柔、頓挫的變化非常豐富。樹(shù)干以濃墨勁筆、連勾帶皴畫(huà)出，土坡以中鋒側(cè)鋒兼用、濃淡相間的濕潤(rùn)筆觸畫(huà)出，用筆灑脫。葉的筋脈以及竹梢用不同的筆勢(shì)和有力的線(xiàn)條雙鉤表現(xiàn)。兔子和喜鵲的羽毛，用細(xì)線(xiàn)勾勒，這樣就更好地表現(xiàn)了羽毛的質(zhì)感。崔白舍棄了死板的外輪廓線(xiàn)，改用各種不同的筆法表現(xiàn)物體各處的質(zhì)感。整幅畫(huà)充滿(mǎn)動(dòng)勢(shì)，把這幅畫(huà)的秋天獵殺氣息和躁動(dòng)不安的情緒完整的刻畫(huà)出來(lái)了。

2 宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線(xiàn)條的形態(tài)特征

線(xiàn)條的不同形態(tài)特征可以讓畫(huà)面產(chǎn)生不一樣的感覺(jué)，傳達(dá)出不一樣的情感。宋人對(duì)工筆花鳥(niǎo)用線(xiàn)已經(jīng)很成熟，對(duì)于線(xiàn)條的不同形態(tài)美運(yùn)用得很好，線(xiàn)條更加的豐富多變，畫(huà)面的情感表達(dá)也越加到位。

2.1 線(xiàn)條的連斷和松緊

在繪畫(huà)上我們可以經(jīng)常聽(tīng)到“筆斷意連”，所謂“筆到意連”是指線(xiàn)條雖然斷開(kāi)了，但是筆勢(shì)相連續(xù)。 線(xiàn)條適當(dāng)?shù)臄嚅_(kāi)可以收到不一樣的藝術(shù)效果。徐禹功的《雪中梅竹圖》就巧妙地運(yùn)用到了連斷和松緊的用筆形式。畫(huà)中的竹葉以連斷的用筆表現(xiàn)出被雪花積壓的效果，產(chǎn)生了若隱若現(xiàn)的藝術(shù)效果，這使得畫(huà)面跟加生動(dòng)形象。畫(huà)面中線(xiàn)條的松緊之分也很明顯，右邊部分樹(shù)枝稀少顯得疏朗、輕柔溫潤(rùn)。左邊部分是整幅畫(huà)的重點(diǎn)線(xiàn)條稠密，線(xiàn)條多表現(xiàn)為堅(jiān)硬、挺拔。

2.2 線(xiàn)條的起伏曲直

起伏和曲直是表現(xiàn)線(xiàn)條的節(jié)奏感，就像音樂(lè)一樣，要有高低起伏的節(jié)奏才美妙，亦然一幅畫(huà)的用線(xiàn)要有起伏曲直變化才會(huì)生動(dòng)有活力。吳炳的《竹雀圖》最大的特點(diǎn)就是用筆的起伏曲直，他采用戰(zhàn)掣的顫筆對(duì)竹葉進(jìn)行勾勒，這種用筆結(jié)合了趙佶的“金錯(cuò)刀”筆法。竹葉的起伏曲直變化增加了畫(huà)面的趣味性和生動(dòng)性。

2.3 線(xiàn)條的粗細(xì)長(zhǎng)短

在繪畫(huà)中根據(jù)不同的對(duì)象和畫(huà)面需要繪制不同寬度和長(zhǎng)短的線(xiàn)條這就使線(xiàn)條有了粗細(xì)長(zhǎng)短變化。 粗線(xiàn)主觀(guān)感覺(jué)比較厚重有力道，而細(xì)線(xiàn)感覺(jué)比較輕盈。長(zhǎng)線(xiàn)讓人感覺(jué)舒緩，有韌性，而短線(xiàn)條則感覺(jué)比較堅(jiān)硬。例如，趙佶的《五色鸚鵡圖》有些用線(xiàn)結(jié)合了“瘦金體”的用線(xiàn)特點(diǎn)，用筆充滿(mǎn)張力和彈性。下筆時(shí)力道比較重，出現(xiàn)了一點(diǎn)釘頭，從下往上的方向勾勒。鸚鵡用線(xiàn)多為長(zhǎng)線(xiàn)條，表現(xiàn)羽毛的柔韌舒緩，而樹(shù)枝用短線(xiàn)條表現(xiàn)，結(jié)實(shí)有力，這樣整幅畫(huà)的平衡感很好，畫(huà)面和諧。

線(xiàn)條是中國(guó)繪畫(huà)中的精神依托，是極其重要的藝術(shù)語(yǔ)言。古代畫(huà)家們創(chuàng)造出了很多豐富多變、簡(jiǎn)潔輕快的線(xiàn)描來(lái)表現(xiàn)不同的造型和質(zhì)感。他們選擇用線(xiàn)條這樣簡(jiǎn)明單純的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感。宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的用線(xiàn)把工筆畫(huà)的韻味和美感表現(xiàn)到極致。至宋以后人們對(duì)線(xiàn)的要求更加注重，線(xiàn)條成為繪畫(huà)的精髓，畫(huà)家在用線(xiàn)方面嘗試用不同的表現(xiàn)形式以及在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候根據(jù)程式化的線(xiàn)條，在其中更加注重加入一些具有時(shí)代特征的東西，傾注自己不同的情感，用線(xiàn)條表現(xiàn)自己濃重的個(gè)人特點(diǎn)。這使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)出現(xiàn)了多元的藝術(shù)形式。在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新，面對(duì)當(dāng)今豐富多彩的美術(shù)大潮，我們應(yīng)該 “取其精華，去其糟粕，立足傳統(tǒng)，推陳出新”，將現(xiàn)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)推向新的藝術(shù)高度。

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