吳向軍 （石家莊市京劇團(tuán) 050000）

淺析戲曲與觀眾之間的關(guān)系（二）

吳向軍 （石家莊市京劇團(tuán) 050000）

中國(guó)戲曲與觀眾長(zhǎng)期以來(lái)緊密的聯(lián)系，是因?yàn)閼蚯囆g(shù)有著強(qiáng)烈的假定性，戲曲藝術(shù)離不開(kāi)觀眾，相信并依賴觀眾；觀眾與戲曲赤誠(chéng)相見(jiàn)，并與戲曲藝術(shù)有著非常不可說(shuō)、不可預(yù)知的一種默契，來(lái)融入戲曲藝術(shù)表演之中。而戲曲藝術(shù)也是通過(guò)觀眾的豐富想象力達(dá)到作品的最后創(chuàng)作的。布萊希特就曾大贊中國(guó)戲曲是世界上最偉大最神奇的藝術(shù)，而中國(guó)的觀眾更是令人驚訝和高度贊嘆的。眾所周知，我們中國(guó)的戲曲有著非常獨(dú)特之處即：虛擬性和程式性。

例如昆曲《林沖夜奔》：林沖殺死高俅的兩個(gè)奸細(xì)后，官府前來(lái)捉拿。柴進(jìn)介紹林沖投奔梁山，晝間恐人看破，林沖只有夜里潛行。一夜宿在古廟內(nèi)，剛?cè)胨妥鲆粔?mèng)，夢(mèng)見(jiàn)徐寧帶領(lǐng)五百人馬，前來(lái)追捕。林沖驚醒后，倉(cāng)卒起身，徑奔梁山泊而去。

……

林沖：（白）想俺林沖，在那八十萬(wàn)軍中，作一個(gè)禁軍教頭。征那吐蕃的時(shí)節(jié)呵。

（折桂令）俺指望封侯萬(wàn)里班超，生比做叛國(guó)紅巾，做了背主黃巢。

卻便似脫韝蒼鷹，離籠狡兔，拆網(wǎng)騰蛟，救國(guó)難誰(shuí)誅正卯。

掌刑法難得皋陶，只這鬢發(fā)蕭蕭，行李蕭條。

博得個(gè)斗轉(zhuǎn)天回。高俅呵，高俅！管教你海沸山搖。

（雁兒落帶得勝令）望家鄉(xiāng)，去路遙，想母妻，將誰(shuí)靠。

俺這里吉兇未可知，他那里生死應(yīng)難料。

呀，嚇得俺，汗津津，身上似湯澆，

急煎煎，心內(nèi)似火燒。

幼妻室，今何在，老萱堂，空喪了。

劬勞父母的恩難報(bào)，悲號(hào)，嘆英雄氣怎消，英雄的氣怎消！

……

這折戲中，為了體現(xiàn)此時(shí)“林沖”報(bào)國(guó)無(wú)門，英雄失落的蒼涼悲壯，舞臺(tái)上演員大量運(yùn)用了程式性身段，在“高俅呵，高俅！管教你海沸山搖”時(shí)，演員四個(gè)“跨腿”連接“飛腳、大蹦子 、翻身”落地亮相，來(lái)表現(xiàn)出“林沖”一個(gè)“十萬(wàn) 禁軍教頭”倉(cāng)皇出逃，一身黑衣急行在崎嶇蜿蜒的小路上，天上星暗月昏，每向前進(jìn)一步都是那么的艱難 ……其實(shí)，舞臺(tái)上空無(wú)一物，可觀眾卻隨著演員的一招一式，一行一動(dòng)，專心入戲，仿佛他們都在跟隨著“林沖”前行著，躲閃著……

為“林沖”在震山林中的虎嘯而擔(dān)心，深木叢中哀哀猿鳴而落淚。盡管情到深處，觀眾總是會(huì)恰倒時(shí)機(jī)的為劇中演員，大喝一聲“好——”，喊出了對(duì)劇中人物的同情和對(duì)演員塑造成功的認(rèn)可。中國(guó)的觀眾就是這樣，崇尚真摯、美好，贊賞清官、英雄。他們與戲曲有連著心的“默契”，與戲曲有著莫名的“感應(yīng)”。

戲曲舞臺(tái)上的“一桌二椅”，寓意深刻千變?nèi)f化。無(wú)論擺在哪個(gè)位置；擺在哪出戲里，觀眾都能“心知肚明”。例如京劇《三岔口》：宋朝三關(guān)上將焦贊，因殺死奸佞，被發(fā)配沙門島。任堂惠奉楊六郎之命暗中跟隨保護(hù)。解差押解焦贊行至三岔口，夜宿于劉利華店中。劉利華也想暗中救下焦贊一同投奔三關(guān)。恰巧任堂惠趕至店中也留宿住下。夜半更深，任、劉因誤會(huì)引發(fā)打斗。驚動(dòng)了焦贊并三方相認(rèn)，大家解除誤會(huì)。劇中“任堂惠”進(jìn)店后，落座。這張桌子就是飯桌；酒足飯飽之后，點(diǎn)上蠟燭，“仁堂惠”翻身仰臥桌上，就成為床；夜半更深店小二前來(lái)偷襲，這張桌子又成為抵抗的“武器”，二人圍繞這張桌子施展了諸多的武功技巧，例如：“飛腳上桌”“竄虎鉆桌子”“虎跳過(guò)桌子”“雙臺(tái)蠻下桌”等。再如：秦腔《蝴蝶杯》：

明朝時(shí)期，縣令之子田玉川偶游龜山，恰逢總兵蘆林之子蘆世寬仗勢(shì)欺人打死了漁夫胡彥。田玉川抱打不平，失手將蘆世寬打死，唄官府緝拿逃到江邊，又被胡彥之女胡鳳蓮相救，并在舟中訂婚而別。胡鳳蓮以玉川所贈(zèng)蝴蝶杯來(lái)到江夏縣二堂忍下公婆，并闖帥府為父鳴冤。恰逢蠻夷作亂，元帥蘆林前去征剿不料受困，眼看就要全軍覆沒(méi)，被化名為雷全州的田玉川奮力相救，平叛蠻夷立下大功。盧林大喜并強(qiáng)招為婿，洞房中田玉川對(duì)盧鳳英暢吐露真言，深明大義的帥府小姐放他出府與父母團(tuán)聚，最終二女同嫁田玉川雙拜花堂。

……

盧鳳英：（唱）耳聽(tīng)得樵樓上起了更點(diǎn)，盧鳳英揭羅帳偷看奴的新郎。

怪不得老爹爹將他夸獎(jiǎng)，果然是潘安貌絕世無(wú)雙。

今夜晚偕花燭喜從天降，因何事鎖雙眉悶坐一旁？

移蓮步出羅幃將他觀望，初見(jiàn)面只覺(jué)得有口難張。

新夫婦總難免羞澀景況，他不言奴不語(yǔ)悶坐牙床。

……

劇中，“洞房”一折，兩把椅子各自綁上紅彤彤的帳子，就成為新婚的婚床?！氨R鳳英”端坐喜帳之內(nèi)，聽(tīng)著更鼓聲陣陣響起，敬酒祝賀的賓朋都在散去，心里按耐不住喜悅和好奇，想掀起帳簾偷看新郎吧，又怕新郎笑話自己不識(shí)大體，心里的忐忑糾結(jié)羞澀都統(tǒng)統(tǒng)揉碎在那句“耳聽(tīng)得樵樓上起了更點(diǎn)”的唱腔里。這里的戲有三次掀喜帳偷看田玉川，每一次都不相同。比如第一次，“盧鳳英”是輕輕地偷偷地雙手微微顫抖地將喜帳拉開(kāi)一小道口子，羞怯怯露出半張粉臉，眼角兒微掃秋波自下而上在環(huán)視四周，似看又不敢看地瞄了幾眼新郎的后身影，隨即在音樂(lè)里輕盈俏皮的一個(gè)玲瓏轉(zhuǎn)身，縮回了頂著繡球的三寸金蓮，又躲進(jìn)了描金紅帳……第二次“盧鳳英”大大方方掀開(kāi)羅帳，還整整云鬢，理理花黃。因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)那個(gè)新郎昏睡在桌子上，他可以放心大膽的偷看自己的郎君了。正當(dāng)看個(gè)仔細(xì)，被田玉川的美貌打動(dòng)癡迷時(shí)，田玉川突然打個(gè)噴嚏，嚇得她魂飛魄散花容失色急忙鉆回帳子里（觀眾大笑）……第三次“盧鳳英”可是帶著幾分嗔恨幾分愛(ài)意，理直氣壯拉開(kāi)羅帳順手挽起了帳子，她扭身向前，手帕遮臉，輕輕推醒新郎請(qǐng)他進(jìn)帳休息，展開(kāi)了二人的對(duì)話……這段戲里，演員動(dòng)情的表演，優(yōu)美極致的身段，儼然把觀眾帶著穿越到了一千多年前，美輪美奐的帥府喜堂上。那描金雕玉的床，那流蘇翠飾的帳，那對(duì)高高擎起燃起火花的紅燭，那個(gè)美麗靈透俏皮端莊的帥府千金美嬌娘。正如中國(guó)畫一樣四處“留白”，給觀眾留下大量的可展開(kāi)想象的空間，戲曲就是這么的奇妙，除了自身創(chuàng)造還要與觀眾一起完成最后的圓滿創(chuàng)作。其實(shí)，戲曲舞臺(tái)上的道具，都有一定寓意和假定性。“馬鞭”就是一匹戰(zhàn)馬、四個(gè)兵士拿上它，就是千軍萬(wàn)馬浩浩蕩蕩；“船槁”就是一葉小舟，兩個(gè)家院劃動(dòng)起來(lái)，就是一艘華麗大船飄飄悠悠；那演員順手一指，就是一座小樓，輕輕掀起衣角高抬腳輕落步身子微微后傾，一步、兩步、三步……俏生生上了樓；手臂一揚(yáng)，挑起門簾就屋了。所以說(shuō)，舞臺(tái)上演員的每一個(gè)眼神，每一個(gè)身段，都是帶有“信號(hào)”的，對(duì)具有高度藝術(shù)審美和感染力的觀眾來(lái)說(shuō)，可以觸發(fā)他們的聯(lián)想力和想象的契機(jī)。阿甲說(shuō)：人對(duì)藝術(shù)的感受，是一種福咱的思維活動(dòng)，有形象的聯(lián)系，有邏輯的判斷。由于這個(gè)原因，藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)，就可以不和盤托出?！梢詫懸猓梢詡魃?，可以變形，可以變色。