縱觀2014年的中國(guó)微電影創(chuàng)作，激情仍在，勢(shì)頭不減，創(chuàng)作尚處于上升通道之中。具體表現(xiàn)在：微電影作品數(shù)量劇增，網(wǎng)站投入大幅增長(zhǎng)，各種評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)繽紛登場(chǎng)，掀起一輪又一輪的“吸睛”風(fēng)暴。與此同時(shí)，微電影在風(fēng)光無(wú)限的背后潛伏著重重危機(jī)：原創(chuàng)力疲態(tài)日顯，精品力作寥寥無(wú)幾；市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)黯淡無(wú)光。

這是最好的年代，新技術(shù)帶來(lái)了無(wú)限可能，且在不斷制造新的可能、不斷滿(mǎn)足愿望的同時(shí)，自身也得到極大的發(fā)展；這也是最壞的年代，不斷增加的新渠道消解了人們的注意力，在病毒式營(yíng)銷(xiāo)陷阱中掙扎求生的微電影也不可避免地蹈入不斷低俗、不斷淪陷的循環(huán)怪圈。

類(lèi)型多元，數(shù)量劇增，草根原創(chuàng)生機(jī)不減

微電影具有超短放映、超小投資規(guī)模、超短制作周期的“基因”，因而把電影從“高大上”的藝術(shù)巔峰拉到了地面，一下子成為門(mén)檻最低的草根藝術(shù)。據(jù)北京國(guó)際大學(xué)生微電影盛典、中國(guó)西部國(guó)際電影節(jié)和萬(wàn)峰林國(guó)際微電影節(jié)以及五個(gè)影視協(xié)會(huì)的統(tǒng)計(jì)，參加微電影評(píng)比的投稿數(shù)量，以20%的速度遞增，有的高校將本科的畢業(yè)論文改為畢業(yè)影片，在高校和年輕人中有產(chǎn)生了一大批微電影創(chuàng)作人員。

與此同時(shí)，多元化的微電影題材呈現(xiàn)與浮躁時(shí)代相匹配的創(chuàng)作激情，原創(chuàng)力量的自發(fā)性、彌散性，就像一股山澗溪流，汨汨滔滔，喧喧嚷嚷，泥沙俱下，呈噴涌之勢(shì)，不擇地而出，充滿(mǎn)生命的原始律動(dòng)，充滿(mǎn)人生的原色和生活的呼吸感，成為人生百態(tài)的原始記錄和當(dāng)下社會(huì)的生動(dòng)鏡鑒。

題材雷同，形式單一，創(chuàng)新疲態(tài)顯現(xiàn)無(wú)遺

在微電影呈現(xiàn)勃勃生機(jī)的同時(shí)，質(zhì)量并沒(méi)有隨著數(shù)量的增加而得以改觀。植根于“網(wǎng)生代”的微電影在草根的創(chuàng)作者手里，變得空前的簡(jiǎn)單、快捷、碎片、速食，甚至連電影的所謂奇觀性、體驗(yàn)性都變得無(wú)足輕重，欲望的釋放和情感的撫慰成為共同的宣泄點(diǎn)。

微電影的關(guān)鍵在于其視頻的微小，所以它的故事性、觀賞性尤其是創(chuàng)意性更顯得重要?？墒悄壳拔覀兛吹降拇罅?分鐘、10分鐘以下的短片，幾乎沒(méi)有原創(chuàng)性；沒(méi)有劇本隨意拍一個(gè)自?shī)首詷?lè)的橋段，模仿大片情節(jié)自導(dǎo)自演：最多的就是校園愛(ài)情浪漫曲。筆者粗略估算一下，在2014年觀看的4000多部微電影中，這樣的視頻幾乎占了90%以上。這些作品內(nèi)容欠缺，故事平淡，拍攝隨意，倫理虛無(wú)，缺乏現(xiàn)實(shí)批判力，也缺少人性穿透力，沒(méi)有深刻的思想，沒(méi)有對(duì)人生的思考，缺少藝術(shù)的追求和文化的建設(shè)性，淪為自嗨娛人的“玩意兒”，甚至被批評(píng)者嘲作“荷爾蒙驅(qū)動(dòng)”的結(jié)果。而娛樂(lè)一旦陷入愚樂(lè)，受到觀眾的拋棄是遲早的事情。從這個(gè)意義上說(shuō)，微電影的觀眾、微電影的市場(chǎng)、微電影生產(chǎn)、微電影文化的成熟，還處于成長(zhǎng)的煩惱之中，離成熟還有待時(shí)日。

制作粗糙，自?shī)首詷?lè)，傳播缺少拿云手段

微電影的自發(fā)性特征決定了對(duì)其進(jìn)行水平測(cè)評(píng)的困難，而微電影節(jié)是觀察微電影制作水平的一個(gè)直接的窗口。從國(guó)內(nèi)幾大微電影看來(lái)，總體質(zhì)量堪憂(yōu)。很多作品沒(méi)有掙脫“小我”的圈囿：自我調(diào)侃、情感玩弄、情傷治愈、滑稽噱頭、黃色插曲、獵艷炫耀、屌絲逆襲……不一而足，成為草根聊以自慰的文化快餐。而與內(nèi)容蒼白相適應(yīng)的是制作的粗糙，沒(méi)有最差，只有更差。有的甚至在幾十部中都找不到一部“像樣”的作品。特別是劇情類(lèi)微電影，出現(xiàn)明顯的短板。有鑒于此，必須指出的是，微電影作為新興的網(wǎng)絡(luò)快餐文化，在敘事結(jié)構(gòu)上應(yīng)以線(xiàn)性為主，故事的情節(jié)、主題思想在短時(shí)間內(nèi)較為清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前，而不需要觀眾花過(guò)多的經(jīng)歷及過(guò)高的智商進(jìn)行解讀，同時(shí)在線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)中壓縮故事的發(fā)生和結(jié)局，重點(diǎn)呈現(xiàn)故事的發(fā)展和高潮。而與線(xiàn)性敘事背道而馳的非線(xiàn)性敘事包含了故事的零散性、時(shí)空的錯(cuò)亂性、人物關(guān)系的復(fù)雜性、清潔發(fā)展的多軌性。不宜作為微電影敘事的主要樣式。

我們不排斥微電影的“火爆”，也鼓勵(lì)更多視頻愛(ài)好者拍攝、制作微電影，但是這樣大面積才“草根”作品，與時(shí)代的要求相距甚遠(yuǎn)。沒(méi)有傳播力的微電影怎么能夠在網(wǎng)絡(luò)上形成一種電影文化呢？畢竟，高級(jí)的藝術(shù)還是存在門(mén)檻的。

商業(yè)介入，活動(dòng)頻仍，市場(chǎng)隱現(xiàn)大制作背影

與此同時(shí)，精明的商家日益重視微電影在新媒體時(shí)代的傳播優(yōu)勢(shì)，他們意識(shí)到，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)引發(fā)的巨大變革將會(huì)持續(xù)出現(xiàn)，社會(huì)化媒體在給品牌營(yíng)銷(xiāo)帶來(lái)便利的同時(shí)，也在深層次考驗(yàn)著品牌的自適應(yīng)能力。技術(shù)和營(yíng)銷(xiāo)已經(jīng)不是商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的最大瓶頸，互聯(lián)網(wǎng)與生俱來(lái)的破壞性創(chuàng)造力，已經(jīng)開(kāi)始向價(jià)值創(chuàng)造環(huán)節(jié)進(jìn)行滲透，對(duì)品牌生產(chǎn)、銷(xiāo)售乃至整個(gè)品牌營(yíng)銷(xiāo)模式進(jìn)行顛覆，品牌營(yíng)銷(xiāo)思路需要借此重構(gòu)。

有鑒于此，商家中的捷足者開(kāi)始在微電影領(lǐng)域加大投入，以精美的文化包裝“包裹”其商業(yè)形象和市場(chǎng)產(chǎn)品，長(zhǎng)劇集、大卡司、大投入的微電影力作在排名居前的視頻網(wǎng)站上頻頻出現(xiàn)，這些作品極大地提升了微電影的制作水平和藝術(shù)品位。

視頻泛濫，監(jiān)管乏力，網(wǎng)絡(luò)審查存有“盲區(qū)”

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步促進(jìn)了新媒體的發(fā)展，直接帶動(dòng)了微電影的迅猛增長(zhǎng)。網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)大的上載功能使得網(wǎng)絡(luò)上傳成為舉手之勞，微電影在網(wǎng)絡(luò)視頻上的播放形成了“隨心所欲”和“放任自流”的態(tài)勢(shì)，一些內(nèi)容不健康的視頻開(kāi)始充斥網(wǎng)絡(luò)。盡管2013年廣電總局出臺(tái)了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理的通知》，但是如果監(jiān)管不嚴(yán)，這些淫穢色情、暴力恐怖、虛假謠言的微電影就會(huì)長(zhǎng)期存留在網(wǎng)絡(luò)上，甚至?xí)卸嗳宿D(zhuǎn)載。

正在低俗，正在淪陷，正在重生的微電影也許與所有草根藝術(shù)的成長(zhǎng)一樣，總是要經(jīng)過(guò)一個(gè)從“野蠻生長(zhǎng)”到“治理整頓”再到“科學(xué)發(fā)展”的階段。因此，2015年中國(guó)的微電影如果能靜心定神、從編劇、攝像、導(dǎo)演、制作上痛下功夫、深耕細(xì)作，使中國(guó)的微電影一步一個(gè)腳印地走入正軌，中國(guó)微電影的未來(lái)還是值得期待的。

責(zé)編/王晶