畢　翯，韓　強(qiáng)哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院，黑龍江哈爾濱　150000

從奧斯卡獲獎(jiǎng)影片分析電影音頻設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢

畢翯，韓強(qiáng)
哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院，黑龍江哈爾濱150000

摘要電影的聲音設(shè)計(jì)是融合了技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)美學(xué)的高形態(tài)藝術(shù)設(shè)計(jì)，對于影片的畫面展現(xiàn)和主題表現(xiàn)至關(guān)重要。奧斯卡獲獎(jiǎng)影片以優(yōu)良的制作標(biāo)準(zhǔn)和較高的藝術(shù)價(jià)值一直引領(lǐng)世界電影制作的標(biāo)桿。本文以奧斯卡獲獎(jiǎng)影片為例，從音頻制作技術(shù)發(fā)展來探討電影音頻設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞奧斯卡影片；音頻；設(shè)計(jì)趨勢

韓強(qiáng)，副教授，研究方向?yàn)閺V播電視聲音技術(shù)與藝術(shù)研究。

電影是視聽藝術(shù)，聽就占據(jù)了電影藝術(shù)的半壁江山。電影聲音的設(shè)計(jì)講求還原現(xiàn)場聲音，涉及到音場發(fā)生的時(shí)間和位置要與畫面剪輯保持一致，一方面在聲音剪輯的時(shí)候也會(huì)融入導(dǎo)演的主觀構(gòu)思，刻意突出某個(gè)動(dòng)態(tài)音效或者畫外音，以渲染情感或迎合主題需求。電影的音頻制作依賴技術(shù)工藝，而技術(shù)的發(fā)展為音頻的藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了創(chuàng)新點(diǎn)，使音頻能夠最大限度地完成導(dǎo)演的主觀構(gòu)思。音頻的響度和動(dòng)態(tài)處理要在繁復(fù)的錄制、剪輯、混音過程中完成，音頻既要保證每個(gè)技術(shù)單元的獨(dú)立性，又要做好與畫面語言的統(tǒng)一性。奧斯卡金像獎(jiǎng)自開設(shè)以來，關(guān)于音頻的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置幾經(jīng)更變，目前確立為：最佳聲音剪輯獎(jiǎng)和最佳聲音混錄獎(jiǎng)。本文將一些獲得奧斯卡聲音獎(jiǎng)項(xiàng)的影片最為研究對象，探討電影音頻技術(shù)工藝的發(fā)展趨勢。

1　聽覺維度豐滿化

電影聲音致力于滿足觀眾對聽覺的苛求永不止步?！痘孟肭罚╢antasia）在1941年14屆奧斯卡第一次憑借多聲道錄制的音頻技術(shù)突破獲得特別成就獎(jiǎng)，之后的《阿拉伯的勞倫斯》憑借領(lǐng)先的聲音混錄技術(shù)6聲道Todd AO立體聲摘得第35屆奧斯卡最佳聲音混錄獎(jiǎng)。劃時(shí)代科幻題材電影《星球大戰(zhàn)》不光在畫面上突破了人類想象的極限，在聲音制作上也突破了多項(xiàng)技術(shù)瓶頸，在1977年獲得第50屆奧斯卡最佳聲音混錄獎(jiǎng)。緊跟其后的《第三類接觸》第一次將獨(dú)立低頻通道技術(shù)引入院線。1979年《現(xiàn)代啟示錄》在斬獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)后，左、右環(huán)繞聲系統(tǒng)成為之后影片音頻制作的標(biāo)準(zhǔn)。從第一次進(jìn)行多聲道混錄嘗試到雙聲道環(huán)繞、多聲道環(huán)繞、全景聲環(huán)繞，奧斯卡聲音獎(jiǎng)項(xiàng)的標(biāo)準(zhǔn)似乎預(yù)示著電影聲音技術(shù)的向前發(fā)展，一直致力于滿足人們對聽覺維度豐滿化的追求。

《拯救大兵瑞恩》在1999年斬獲了5個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)和6項(xiàng)提名，運(yùn)用杜比數(shù)碼環(huán)繞/SDDS音頻技術(shù)塑造的戰(zhàn)場現(xiàn)場音效，讓影院的觀眾獲得真實(shí)的感官刺激，甚至頭皮發(fā)麻、耳朵轟鳴，甚至比現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)場還要逼真。《拯救大兵瑞恩》為了營造最真實(shí)的戰(zhàn)爭場面，每個(gè)音效個(gè)體的制作工藝都相當(dāng)細(xì)膩，包括近景時(shí)的持槍人動(dòng)作、子彈穿膛、彈殼迸出的聲音可以清晰辨別，炸彈落在身后的方向感、距離感，爆炸引起的土塊、碎屑不一致落地的聲音都相當(dāng)精致，讓影院中的觀眾仿佛置身于戰(zhàn)場之中，對之后的戰(zhàn)爭片音頻制作影響深遠(yuǎn)，包括張藝謀的《金陵十三釵》、馮小剛的《一九四二》等，都運(yùn)用了全景聲技術(shù)對聲音進(jìn)行很好的展現(xiàn)。

2　對比和變化完成動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)

聲音是動(dòng)態(tài)的，通過高信噪比、精準(zhǔn)變調(diào)能夠突出聲音的變化，完成動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)。1991年《蝙蝠俠》第一次運(yùn)用Dolby SR-D技術(shù)的5.1聲道制式數(shù)字立體聲、1993年斯皮爾伯格的《侏羅紀(jì)公園》采用DTS5.1 聲道制式數(shù)字立體聲，摘獲第66屆奧斯卡最佳聲音剪輯獎(jiǎng)和最佳聲音混錄獎(jiǎng)。1999年數(shù)字電影《星戰(zhàn)前傳：魅影危機(jī)》（Star Wars Episode I: The Phantom Menace）獲得72屆奧斯卡最佳聲音剪輯獎(jiǎng)。數(shù)字電影的出現(xiàn)，使聲音設(shè)計(jì)開始注重?cái)?shù)字技術(shù)來模擬音頻信號(hào)。

2.1以大動(dòng)態(tài)來完成設(shè)計(jì)時(shí)的聲音對比

持續(xù)時(shí)間內(nèi)音頻單元的音量動(dòng)態(tài)變化更能夠體現(xiàn)畫面動(dòng)作的沖擊力。在奧斯卡獲獎(jiǎng)影片中，把聲音音量峰值與低谷的起伏變化夸張化，比居高不下的音軌設(shè)計(jì)更具有動(dòng)作感。獲得第74屆奧斯卡最佳聲音剪輯獎(jiǎng)的《珍珠港》（Pearl Harbor）多次利用高音量前的音量峰值降低，來迎接之后的音效刺激，比如攻擊珍珠港的日本戰(zhàn)斗機(jī)向下俯沖前的短暫安靜，炸彈投放到爆炸前的音量降低等，都是刻意營造音量峰值的高峰與低谷，先抑后揚(yáng)，為后續(xù)音效鋪墊白場，更加突出隨后的聲音刺激。

2.2以精準(zhǔn)的變速變調(diào)來完成聲音設(shè)計(jì)時(shí)細(xì)致的變化

聲音的音調(diào)、音色變化能夠強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演的主觀想法，強(qiáng)化情節(jié)的戲劇張力。在第67屆奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《生死時(shí)速》（Speed）中，大客車發(fā)生爆炸后，車體燃燒發(fā)出的高赫茲“嗞嗞”聲配合和燃燒的輪胎、逐漸變形的車身框架，突出體現(xiàn)情境的驚險(xiǎn)。這些聲音都是經(jīng)過了變速處理得到的高于日常聲音的戲劇化音效。第64屆奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《終結(jié)者2》通過對大量原始音效素材的加工，獲得了嶄新的音效，比如把咬蘋果的聲音放慢獲得樹木倒下的音效，把呼嚕聲降速獲得蒸汽機(jī)的音效，把液體沸騰的音效降速獲得外星人溶化的恐怖音效等。

3　少就是多——突出第三個(gè)聲音

影片是多聲道環(huán)繞的，而觀影人的注意力通常只能集中在兩個(gè)聲音元素上，這就要求聲音設(shè)計(jì)師把握好聲音的豐富與簡明的平衡，把握好第三個(gè)聲音，通過超低音來突出第三聲音或者利用聲音覆蓋區(qū)域來突出第三個(gè)聲音。超低音可以在不影響主要聲道的前提下獲得不錯(cuò)的感官，比如戰(zhàn)爭片中的余音效果，第78屆奧斯卡獲獎(jiǎng)?wù)摺兑煌鶡o前》（Walk the Line）中的水杯放在桌面上的低音效果。而《老無所依》利用一只飛蟲的細(xì)微聲響，營造了屋子里的孤寂。

綜上所述，奧斯卡獲獎(jiǎng)影片的聲音設(shè)計(jì)，既要能通過無比精準(zhǔn)的錄制、音頻編輯、預(yù)混、終混等環(huán)節(jié)，實(shí)現(xiàn)了聲音資料與聲道的合理分配、聲音動(dòng)態(tài)控制，創(chuàng)造出新的聲音、更加逼真的聲音，又要能結(jié)合人們已有的心理經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)、打破人們已有的心理經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)，將這兩者合理結(jié)合、巧妙地用視聽講故事才是奧斯卡聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)構(gòu)思不斷創(chuàng)新和不斷發(fā)展的趨勢。

作者簡介：畢翯，碩士，研究方向?yàn)殡娨曀囆g(shù)與技術(shù)。

中圖分類號(hào)G2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A

文章編號(hào)2096-0360（2015）19-0021-01