漫畫家蔡志忠曾經(jīng)寫過一首非常精辟的詩《喜歡》：“我畫畫，我喜歡繽紛旁的那片留白。我吟唱，我喜歡悲壯前后的那段靜默。我生活，我喜歡狂熱前的那段無事。真空，是為了妙有！”這數(shù)行珠璣詩句，閃爍著哲理的光華，道出了空白藝術(shù)的真諦?！翱瞻住弊鳛橐环N藝術(shù)表現(xiàn)方法，常常是文學(xué)家、藝術(shù)家借助各種特殊的傳達手段，以“空白”語言表現(xiàn)出比有聲有色的實際“語言”更加豐富感人的藝術(shù)內(nèi)涵。如繪畫中的“空筆”：畫魚不畫水，畫樹不畫根，畫鳥不畫天;音樂中的“歇拍”，即樂曲進行過程中的突然中斷;戲劇中的“靜場”，如兩人激烈爭吵，旋即雙方都靜下來，周圍也鴉雀無聲;書法中的“留白”，講究章法不能布局太滿，常于最末一行留著一段空白，使筆墨文字能靈動起來。文學(xué)作品中，也往往采用空白藝術(shù)。文學(xué)空白藝術(shù)是指在文學(xué)作品的意象結(jié)構(gòu)中留下大量“空白”，以達到精致暗示的藝術(shù)方法。茲從四個方面舉例賞析文學(xué)空白藝術(shù)的建構(gòu)。

其一，在文學(xué)作品中以“不言”或“少言”的方式營造語義上的朦朧與模糊來進行空白藝術(shù)的建構(gòu)。譬如宋玉的《登徒子好色賦》中這樣描寫“東家之子”的美：“增之一分則太長，減之一分則太短。著粉則太白，施朱則太赤?！蔽闹须m不著一“美”字，卻盡得風(fēng)流，此謂無言之美，意在言外。東家之子的美被空白藝術(shù)渲染得如真如幻。可是他到底有多長多短？著粉施朱后又是多白多赤？——空白。這種空白自然激發(fā)了讀者的想象力和審美創(chuàng)造力。又如白居易的《琵琶行》。其結(jié)句為“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”。這里留有一處朦朦朧朧的空白，即白居易何以對琵琶女如此動情？詩人沒有說下去，行文到處戛然而止。借助聯(lián)想和回味，我們明了有這么幾個原因。從名噪一時的長安歌女，冷落于蕭瑟秋風(fēng)、茫茫孤舟之中到昔日才冠京華的長安詩人，亦流泊于荒涼偏僻的黃蘆苦竹之中，臥病于杜鵑啼血、清猿哀鳴聲里，真可謂同病相憐。此乃一。詩人從擔(dān)當(dāng)恩寵優(yōu)渥的太子左贊善大夫，驟然貶落為身著青衫的九品江州司馬，撫今追昔豈不愴然而涕下！此乃二。作為低級官階標(biāo)志的青衫，是謫貶的標(biāo)志，是受辱的印記，觸目傷懷，青衫是那樣地刺痛了江州司馬的淚眼，刺痛了江州司馬的心！此乃三。如此空白藝術(shù)的建構(gòu)，加深和拓寬了語言所涵蘊的內(nèi)容，增強了作品的藝術(shù)感染力。相信讀者讀完“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”，也許會落下一掬同情之淚吧。又如伏契克的《二六七號牢房》。其開頭為：“從門到窗子是七步，從窗子到門是七步?！边@句話讀來好像空空如也，但其中“七步”卻真是言有盡而意無窮。我們可以想到牢房是怎樣的狹小，僅有七步;伏契克就是在如此窄小的牢籠里熬過那日日夜夜。我們仿佛看到伏契克不住地徘徊，就在這七步之間。這里的空白藝術(shù)建構(gòu)突破了語言的限制，取得了以少勝多，以一當(dāng)十，甚至無中生有的效果。

其二，利用作品情節(jié)發(fā)展過程中所形成的停頓和靜止來進行空白藝術(shù)的建構(gòu)。又如白居易的《琵琶行》。在寫完琵琶女演奏的精湛樂曲之后，有一處情節(jié)發(fā)展的停頓，即：“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白?！边@一空白藝術(shù)的建構(gòu)，從側(cè)面寫聽眾的反應(yīng)：樂曲結(jié)束了，大家仍陶醉在對音樂的藝術(shù)享受之中，似乎還在品嚼回味妙曲的余韻，大家聽得入了神，達到忘我境地，直到演奏告終才如夢初醒，抬眼望外，看到江上皎潔似雪的月光。真乃“此時無聲勝有聲”??！這里的空白藝術(shù)建構(gòu)烘托出琵琶女技藝的卓絕，并點染了當(dāng)時的環(huán)境氣氛。再如魯迅的《藥》結(jié)尾處的描寫。上完墳，“他們走不上二三十步遠，忽聽得背后‘啞——的一聲大叫;兩個人都竦然回過頭，只見那烏鴉張開雙翅，一挫身，直向遠處的天空，箭也似的飛去了”。兩位母親的悲慘情狀，可以想見;讀者對受害者的同情、哀悼，更加深了一層。這一“空白”加強了悲劇氣氛，亦更能引起人們的反思，窮苦的城市貧民竟以革命者的鮮血作為治病的良藥，何等的愚昧啊，革命者發(fā)動群眾，才是推翻黑暗社會的一劑良藥！再如葉圣陶的《多收了三五斗》。當(dāng)寫“鄉(xiāng)親”糶米回來，“會飲在同一的河上”，發(fā)泄?jié)M腹不平。其中一個人反駁另一個人的話：“你翻什么隔年舊歷本？上海東洋人打仗，好多的廠關(guān)了門。小王在那里做叫化子了，你還不知道？”被反駁的人并沒有回話，作者就此利用情節(jié)發(fā)展過程中的靜止布置了一處空白藝術(shù)。他寫道：“路路斷絕，一時大家沉默了。醬赤的臉受著太陽光又加上酒力，個個難看不過，像就會有鮮紅的血從皮膚里迸出來似的?！边@一“空白”，一方面令讀者憑著想象和回味，能洞悉貧苦農(nóng)民的內(nèi)心隱痛和怒不可遏的心情。另一方面它使情節(jié)有起有落，或張或弛;還為下文發(fā)泄更強烈的反抗情緒作了鋪墊，收到了一石三鳥之效。又例如何為的《第二次考試》，當(dāng)寫到陳伊玲復(fù)試成績糟糕，蘇林教授大為生氣，文章的氣氛陡然緊張時，作者卻匠心獨具地為我們展示了一幅畫面：“他生氣地側(cè)過頭去望著窗外。這個城市剛剛受到一次嚴重的臺風(fēng)襲擊，窗外斷枝殘葉狼藉滿地，整排竹籬傾倒在滿是積水的地上，一片慘淡的景象。”這一空白藝術(shù)的建構(gòu)既映襯了蘇林教授此時的復(fù)雜心情和周密思考;又緩和了緊張氣氛，還為下文陳伊玲的救火而影響了嗓子作了巧妙的伏筆。這一“空白”委實不可多得，令人擊節(jié)叫好！

其三，對作品中的人物進行某種程度的空缺來進行空白藝術(shù)的建構(gòu)。包括有人物而不言聲和人物不出場兩種，比如吳敬梓的《儒林外史》第五回。寫嚴監(jiān)生病重得一連三天不能說話。彌留之際，他伸著兩個指頭，又搖頭又瞪眼，始終不肯斷氣，當(dāng)趙氏明白了他的意思，挑去了油燈里的一莖燈草，他才如愿地死了。這里作者利用動作這種無聲的語言刻畫了一個無與倫比的財迷精、吝嗇鬼的形象，含蓄而深刻，入木三分，起到了“于無聲處聽驚雷”的作用。又如方紀(jì)的《揮手之間》寫整個送別過程中，主席沒講一句話，當(dāng)主席走到飛機艙口回轉(zhuǎn)身時，作者安排了一處不言聲的空白：“主席也舉起手來，舉起他那頂深灰色盔式帽。舉得很慢很慢，像是在舉一件十分沉重的東西，一點一點的，一點一點的，等到舉過頭頂，忽然用力一揮，便停在空中，一動不動了?！敝飨那а匀f語，盡在這無聲的語言之中！從中我們可以看出領(lǐng)袖與群眾的魚水深情;可以看出主席在中國革命的轉(zhuǎn)折關(guān)頭，力挽狂瀾的統(tǒng)帥風(fēng)度;還可以看出主席為了顧全大局而置個人安危于度外的大義大勇。這里的空白藝術(shù)建構(gòu)得多么有深度！人物不出場的空白藝術(shù)如冰心的《小桔燈》。其中的胡大夫是一個著墨極少而且始終未出場的人物。她引發(fā)了細心讀者的疑問。為什么在小姑娘一家貧病交困的情況下，給胡大夫打一電話，“只要說王春林家里病了，她就會來的？”胡大夫和小姑娘一家究竟是什么關(guān)系？作者寫胡大夫的意圖何在？循著這些疑問，讀者會滿腔熱情地到文中去搜尋答案。原來胡大夫也是革命者，她多次到小姑娘家里來，一是為了給媽媽治病，二是從精神上安慰鼓舞小姑娘一家，三是或許要繼續(xù)王春林的工作。從中亦可表現(xiàn)出革命者之間純潔而深厚的階級情誼。一番解疑釋難之后，讀者定能享受到非同一般的身心共鳴，不僅精神得到升華，而且對作者的絕妙匠心刻骨銘記。這里的空白藝術(shù)建構(gòu)得多么含蓄?。?/p>

其四，利用語法某種程度的省略造成空白藝術(shù)。這在古詩詞中可以說是俯拾皆是。如張志和的《漁歌子》中的“青箬笠，綠蓑衣”，中間缺少語法聯(lián)系，但我們可以想見一位戴著青色斗笠，身披綠色蓑衣的漁翁形象。岑參的《白雪歌送武判官歸京》中的“胡琴琵琶與羌笛”，三種樂器的語法關(guān)系和邏輯關(guān)系并未指明，但我們?nèi)阅茴I(lǐng)略到餞別的筵宴上演奏這幾種樂器助興飲酒時的那種獨具特色的民族風(fēng)味和撩人心弦的樂曲旋律。杜牧的《江南春絕句》中的“水村山郭酒旗風(fēng)”使我們聯(lián)想出一幅繁復(fù)明麗的江南畫卷：臨水的村莊和傍山的城郭，都可見一面面的酒旗兒高高挑起，在空中獵獵飄動。溫庭筠的《商山早行》：“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，不著一個動詞，卻能勾勒出春寒料峭的山村晨景畫面：月亮下，聽到茅店傳來雄雞破曉的啼聲;板橋上，看見薄霜留下行人走過的腳印。辛棄疾的《西江月》：“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬?！逼渲羞壿嬯P(guān)系處于浮動狀態(tài)，形象密度增加，很能調(diào)動讀者的想象力。明月的清輝傾瀉在樹枝上，驚醒了棲息的鳥鵲，半夜的清冷之風(fēng)應(yīng)和著蟬唱。陸游的《書憤》頷聯(lián)：“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”不用動詞、虛字，又錯動詞序，而一幅堂堂正正、浩浩蕩蕩的軍容畫面，一位橫戈躍馬、登高長嘯的勇武奇男子的形象卻能呼之欲出。李清照《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，使我們不禁聯(lián)想起遭受國破夫喪、故土難回的女詞人那求覓無著的痛苦神情以及使她陷入凄慘、悲戚境地的冷清的氛圍。這七對疊字，一則精練，二則詩意耐人尋味。馬致遠的散曲《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！比且庀蠛鸵饩w的直接拼合，語法因素很少，但心理能量的蘊含卻很足。它渲染出一派凄涼蕭瑟的晚秋氣氛，從而含蓄地烘托出旅人的哀愁。語言就是因著語法的某種“空白”，而筆墨經(jīng)濟，音節(jié)和諧，想象空間為之廣闊，內(nèi)容為之更加豐富。

總之，從以上對文學(xué)空白藝術(shù)的建構(gòu)的賞析中，我們可以看出文學(xué)空白藝術(shù)是典型的暗示手法，也是最常見最重要的手法。從某種意義上說，文學(xué)作品的價值就在于“空白”的有無或多少。而空白藝術(shù)之所以存在，那是因為客觀事物的發(fā)展皆有連續(xù)性、間斷性、潛隱性的特點。文學(xué)空白藝術(shù)是客觀事物的規(guī)律在文學(xué)上的反映。

滕愛民，語文教師，現(xiàn)居江西南昌。endprint