許諾
從《孔繁森》《任長霞》到《南下》《沂蒙》,趙冬苓的魯劇經典無一不是有著大時代、大背景的小人物的故事。
趙冬苓極少把玩生活中的雞毛蒜皮,她所感興趣的是對人生、命運和歷史的終極價值進行追問:而這與魯劇題材厚重、方正大氣的特質不謀而合。
從蘇聯(lián)式審美到“大時代、小人物”
從講述濟南故事的《北方有佳人》伊始,趙冬苓便用“大時代、小人物”體現(xiàn)著她的理想主義情懷和對歷史的審慎。
1987年,寫小說的趙冬苓進入山東影視制作中心,開始了編劇之路。此前她一直認為小說是更純粹的文學形式,但山影厚重大氣、注重原創(chuàng)的氛圍使她發(fā)現(xiàn)了劇本創(chuàng)作的魅力。與山影合作的20余年中,趙冬苓寫出了《孔繁森》、《任長霞》等編劇作品,而《蓋世太保槍口下的中國女人》、《南下》、《沂蒙》、《中國地》、《北川重生》等影視劇,也無一不是有著大時代、大背景的魯劇經典。
“魯劇的一個特點是在歷史和社會視野下描寫普通個體的故事。我認為這種敘事永遠不會過時,但不同時期可能有不同的角度,如果說有什么是我自己一直在堅持的創(chuàng)作理念,那就是我每次都盡可能寫出每個小人物的處境和沖突?!?/p>
趙冬苓自言是“在西方經典名著和蘇俄文學的哺育下成長的”,因此西方文學中對信仰和人道的追問、俄羅斯文學中悲劇的莊嚴感和蘇聯(lián)作品里的理想主義,很大程度上影響了她的個人審美。曾經有人看了她的《沂蒙》后,評價說是典型的古希臘戲劇結構,她對此很認可。
趙冬苓說:“我不是一個婆婆媽媽的人,也不喜歡做婆婆媽媽的題材,我的知識結構、愛好決定了這一點?!彼信d趣的是對人生、命運和歷史的終極價值進行追問,而在雷劇橫行的市場背景下反而更用力的認真寫作,這是她“認為有價值的東西”。
“我一直在反傳奇”:趙冬苓的筆下沒有壞人,只有小人
1995年,由趙冬苓做編劇的5集電視劇《小小飛虎隊》曾在央視播出,收視率和重播率很高。2010年,在導演錢曉鴻的提議下,趙冬苓把過去的故事擴編成為現(xiàn)在的《小小飛虎隊》,再次搬上了央視熒屏。
只不過,趙冬苓將新版的主角從原來號稱機靈鬼的虎子,換成了又笨又膽小的大壯,以一個不被大家看好的孩子從懦弱到勇敢的成長過程貫穿始終?!靶⌒★w虎隊”沒有成人化的英雄勁頭,他們沒開過槍、沒殺過人,抗爭也充滿童真。在當今抗日神劇魔幻化的現(xiàn)實中,簡直讓人擔心收視率。
“我一直在反傳奇?!鄙接暗谝蝗巍罢崎T人”王漢平曾在采訪中說“跟風的作品,死也不拍”,而作為山影元老,趙冬苓有意在作品中反主流而為之,即便是主旋律作品,價值立場也大多從個體出發(fā)。
《我的父親母親》中,50后夫妻陳志和張翠花沒有熬到金婚,不僅如此,離婚的段落還被趙冬苓寫成了一場“歡樂頌”,“這段離婚我是按照人性解放的華章來寫的,我總是以一種比較憐憫的目光去看待這世界上所有的掙扎。其實我們每個人何嘗不是在掙扎?掙扎著生存,掙扎著成長,掙扎著去經歷很多事情,看每個人怎么去戰(zhàn)勝自己的命運?!?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/05/qlzk201532qlzk20153213-1-l.jpg" style="">
唯因如此,趙冬苓幾乎沒寫過壞人只有小人,即便抗日劇中的鬼子也寫的莊重嚴肅,《紅高粱》中的塚本就是從愛國理想主義者一步步走向惡魔的。
情懷和商業(yè):
挖掘新魯劇力量
趙冬苓幾乎所有的時間都給了寫作?!皠”疽坏懫饋?,每天至少要寫一集,一萬多字,完不成這個任務,不僅有合約的壓力,自己心里也過不去那個坎?!弊鼍巹〔粌H是個超強的腦力活,也是個體力活,這兩年每完成一個大的劇本,趙冬苓就會病好幾天。
“這兩年電視劇市場對商業(yè)性的要求確實提高了不少,也迫使編劇除了追求社會效益之外,探索如何增加電視劇的可看性?!壁w冬苓一直在嘗試情懷和商業(yè)規(guī)律的調和,而在最近的創(chuàng)作中也力圖每部作品都添加一點新的嘗試,《紅高粱》邁的步子更大一些。
她為九兒增加了一位文質彬彬的初戀,將縣長朱豪三寫的有血有肉,甚至連莫言筆下的高密東北鄉(xiāng)都變得更加人間煙火。早前趙冬苓曾被評價為編劇第一人、最懂中國女人的編劇,她所塑造的女性形象一向方正大氣,但塑造九兒時,她借鑒了《甄嬛傳》和美劇《傲骨賢妻》的人物形象,這些女性“三觀不正“,但卻是生活在真實生活場景中的真實的人。
“單純寫宮斗不值得我們學習,但這種獨特的書寫歷史的方法卻值得學習。提起魯劇,觀眾都會想到厚重大氣,魯劇應追求風格的多樣化,適應市場和年輕觀眾的期待?!墩鐙謧鳌访撎ビ诰W(wǎng)絡小說,其實魯劇也應多挖掘一些優(yōu)秀的年輕網(wǎng)絡寫手,形成新的魯劇創(chuàng)作力量?!壁w冬苓說。