李悅

有別于西方“黨政分開”和蘇聯(lián)“黨政合一”黨政關(guān)系模式，自建國以來，我國建立了人民民主專政的“黨政分合”新的結(jié)構(gòu)的制度，具體黨務(wù)政務(wù)分開，但是在國內(nèi)公眾和國際世界的視野中，黨的形象和政府形象顯示出的是“合”的形象，同時(shí)也是核心的國家形象。政府在黨的領(lǐng)導(dǎo)下作為代表國家行使管理職能的權(quán)力機(jī)構(gòu)，在國家形象塑造方面，它發(fā)揮著主導(dǎo)性的作用?！罢男蜗笤诙鄶?shù)情況下是通過法律法規(guī)、方針政策，以及條例的制定、發(fā)布和實(shí)施來體現(xiàn)的。重大政策的宣示，往往能夠引起其他國家和國際社會的關(guān)注與重視，最終形成外界對某個(gè)國家整體性的印象。”

著名作家周梅森在自己被稱為“反腐作家”時(shí)向媒體表示“他來不認(rèn)為自己是反腐作家，他認(rèn)為他自己是一個(gè)政治題材的作家，而他寫的小說是政治小說，他的電視劇是政治劇，而不僅僅是反腐可以涵蓋的”。周梅森對自己作品的稱謂——政治劇，筆者十分贊同，政治題材電視劇是一定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，它以反映社會的變革、動蕩和現(xiàn)存社會問題為主要內(nèi)容。并本文將通過對國產(chǎn)政治劇中象征政府形象的物、承載政府形象的人和容宥政府形象的域三個(gè)方面對政府形象進(jìn)行立體的分析，進(jìn)而完成核心國家形象的分析。

一、象征政府形象的物

國家在現(xiàn)實(shí)中主要表現(xiàn)為一種特殊強(qiáng)制力，對于國內(nèi)的電視劇觀眾而言，觀影感受與強(qiáng)制力感知相聯(lián)系時(shí)就會衍生出“國家”這一概念。在電視劇中，相對于人物與場域，“物”并沒有跌宕起伏的情節(jié)節(jié)奏與戲劇張力，但是卻有較強(qiáng)的辨識性與凝練深沉的象征性?！叭缤L江、長城、京劇臉譜的形象于中國，富士山、和服、櫻花的形象于日本，自由女神和炸雞快餐形象之于美國，埃菲爾鐵塔和香水之于法國的意義一樣，‘物與一個(gè)國家、一個(gè)民族之間的關(guān)系，常常體現(xiàn)了文化傳播與文化交流長期作用的結(jié)果，因此，對于偏重視覺藝術(shù)修辭的影視藝術(shù)而言，‘物的力量不容小覷?！睆慕┠暾蝿?chuàng)作情況看來，作為象征政府形象的物在電視劇中的出現(xiàn)，有著兩種截然不同的敘事效果，正面表現(xiàn)著政府的嚴(yán)肅與崇高不可侵犯的威嚴(yán)，還有一些作為隱形敘事的符號批判著政府的陳舊僵化。

我國政治劇在布景設(shè)置上識別度很高，內(nèi)外景中的物品多帶有一定的政治含義，并通過場面調(diào)動與鏡頭移動著力表現(xiàn)出米。政府形象在電視劇中，通常會通過帶有國家特點(diǎn)的象征性符號的“物”作為敘事和塑造人物的背景表現(xiàn)出米，如制服、國徽、國旗特定的國家機(jī)關(guān)建筑、政府內(nèi)部陳設(shè)等布景元素，電視劇的色彩元素以及聲效元素。首先，國徽、國旗和特定的國家機(jī)關(guān)建筑常代表政府和國家參與敘事，領(lǐng)導(dǎo)人員的辦公室也都大多以樸素、典雅的字畫為裝飾：電視劇《我主沉浮》中全片的首個(gè)鏡頭即是五星紅旗和鳥瞰市政大樓的大全景，以及辦公室內(nèi)陳設(shè)的國旗和黨旗。其次，電視劇中的色彩元素也參與著電視劇中政府形象的塑造。當(dāng)色彩體現(xiàn)出國家特有的屬性時(shí)，象征意義便產(chǎn)生：在表現(xiàn)國家工作人員和國家機(jī)關(guān)的鏡頭時(shí)主要采用亮調(diào)攝影，色彩深沉厚重，《絕對權(quán)力》的開場便是市委書記齊全盛、女市長趙芬芳等一行人從市委辦公樓中走出，亮調(diào)出場，氣勢強(qiáng)大，配以導(dǎo)演大角度的仰拍，市委書記便如片頭曲中唱的在“堂堂正氣，氣如江山”的氣場中出場。再次，聲效在作為視劇中的“物”要素也烘托著政府的嚴(yán)肅形象：當(dāng)某種聲音、語言、背景音樂在意識形態(tài)中成為國家形象的符號化表現(xiàn)時(shí)，在電視劇中的運(yùn)用便形成符號系統(tǒng)，比如國歌；國家工作人員的臺詞安排、語音、語調(diào)也是體現(xiàn)政府形象和國家形象的重要元素，“國家機(jī)關(guān)工作人員的臺詞總是和群眾產(chǎn)生明顯的區(qū)別而形成獨(dú)特的語言結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)本身也是一種符號”。種種諸如此類刻意為之的布景、色調(diào)、乃至聲效安排，無不突出著國家工作人員和政府機(jī)關(guān)嚴(yán)肅與威嚴(yán)的特性。

通常電視劇中的“物”在劇中以敘事背景的形式出現(xiàn)，但這些“物”又不單單是敘事背景的身份，作為極具象征意義的符號，擔(dān)任著背景敘事的重任，完成了電視劇的隱形敘事，它們超越個(gè)體、超越時(shí)代、超越具體時(shí)空的恒定文化內(nèi)涵，常常揭示并升華著電視劇的主題。通過國產(chǎn)政治劇塑造出的政府形象除了嚴(yán)肅、威嚴(yán)的特性外，在一些電視劇中通過象棋、茶水、報(bào)紙等“物”的設(shè)置，也向觀眾傳達(dá)了政府機(jī)關(guān)整體風(fēng)貌上的單調(diào)和沉悶。電視劇《歲月》講述了研究生畢業(yè)的梁致遠(yuǎn)畢業(yè)后進(jìn)入機(jī)關(guān)，經(jīng)歷成長的陣痛，艱難曲折地走向成熟的故事。片中羅清水手中的象棋、吳過手中局長的開水瓶、昏暗狹窄的樓道……一系列的布景設(shè)置給了人一種能量和活力被壓抑的感覺，正如聞局長對剛參加工作的梁致遠(yuǎn)也說過：“機(jī)關(guān)工作確實(shí)比較沉悶，但是大家都是這么過米的，你適應(yīng)一下就好了?！辈季芭c現(xiàn)實(shí)契合，通過這些表現(xiàn)政府形象的物，引起了觀眾對單調(diào)、沉悶、毫無生機(jī)的政府機(jī)關(guān)形象的感知經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也看到了創(chuàng)作者對政府形象現(xiàn)狀的反思。

二、承載政府形象的人

“在中國，政府工作人員，甚至在政事、政企不分情況下的事業(yè)單位，國有企業(yè)單位的職工均被稱做‘國家工作人員，并常常因此而具備了超乎他人之上的某種權(quán)威?！碑?dāng)個(gè)人形象與政府形象相聯(lián)系，個(gè)人形象代表政府形象或者國家形象時(shí)，個(gè)人形象往往具備以下特征：“演員所扮演的人物往往是軍人、警察、國家干部等代表國家行使權(quán)力，使觀眾很容易聯(lián)想到國家特殊強(qiáng)制力。演員本身的形象和氣質(zhì)更符合軍人、警察、國家干部等在觀眾現(xiàn)實(shí)生活中的感知經(jīng)驗(yàn)，如表情嚴(yán)肅、態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、舉止得體等?！北疚乃婕暗膫€(gè)人形象是指當(dāng)代政治劇中的國家機(jī)關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和工作人員的形象，他們承載著政府形象，通過對他們的研究進(jìn)一步分析當(dāng)代政治劇中正反兩種人物所代表的“民本位”和“官本位”兩種政府形象。

“民惟邦本，本固邦寧”是我國最早關(guān)于民本思想的論述。在人民當(dāng)家作主的社會主義國家，雖不涉及統(tǒng)治者，但執(zhí)政者執(zhí)政為民是執(zhí)政之基，國產(chǎn)電視劇中塑造國家領(lǐng)導(dǎo)干部和政府工作人員的正面形象時(shí)，便首先塑造了一批以民為本的工作人員形象。上到《命運(yùn)》中開創(chuàng)特區(qū)改革開放大業(yè)的宋梓楠，《絕對權(quán)力》中的市委書記齊全盛，再到基層《縣委書記》中身處基層、與老百姓打交道的縣委書記米樹林，電視劇中這些政府的工作人員聆聽平民意志，關(guān)切平民命運(yùn)，時(shí)刻把人民放在心中。電視劇《絕對權(quán)力》中，齊全盛在聽到污染問題嚴(yán)重影響著人民生活時(shí)指責(zé)市里的污染大戶，“誰讓鏡州老百姓沒好日子過，我們就讓他們沒好日子過”。副市長周善本更是一個(gè)心系民眾的好干部，趙芬芳把前來上訪的老同志們?nèi)拥浇紖^(qū)垃圾場，周善本去世前巧遇伏天步行回城的老人們，不禁動容，自責(zé)地落淚，說政府有責(zé)任，政府應(yīng)該是人民政府，是為人民服務(wù)的政府。電視劇通過對這些人物形象的人性塑造完成了“人民性“的表達(dá)，塑造了一個(gè)個(gè)心懷民本思想的人民公仆形象，完成了政府形象的正面價(jià)值觀傳達(dá)。

真善美與假丑惡的斗爭，歷來是文藝創(chuàng)作的主題之一。當(dāng)代政治劇在塑造了一系列以民為本的人民公仆形象的同時(shí)，也塑造了一系列的反面人物，他們在仕途中走向異端，忘記了為人民服務(wù)的初心，與人民漸行漸遠(yuǎn)，乃至走上貪污腐敗、濫用職權(quán)、以權(quán)謀私的道路，嚴(yán)重地?cái)牧苏谌嗣裥闹械男蜗笈c聲譽(yù)。如《大雪無痕》中用原始股賄賂領(lǐng)導(dǎo)，從而為高升買得信譽(yù)，卻因掩飾殺人，走向毀滅的年輕干部周密；《歲月》中鞍前馬后，討好領(lǐng)導(dǎo)，假藥市場整頓，不顧人民生命安危，僅因?yàn)槭袌鲈诰珠L老家就出假報(bào)告的吳過；《我主沉浮》中無所作為，蠅營狗茍，到處跑官、泡官的副市長田封義……電視劇創(chuàng)作者借對這些代表政府與國家形象的“反面人的刻畫，反映現(xiàn)實(shí)社會中的重大矛盾，并以一顆與人民同燃燒的心，觀察、判斷與反思著現(xiàn)狀。

三、容宥政府形象的域

政府則是國家公共權(quán)力的行使者，是國家公共利益的代表和維護(hù)者，按照或被認(rèn)為是“按照”總體的和根本性的國家利益來建構(gòu)、維護(hù)和傳播一國的國家形象。以國家代表的整體面目出現(xiàn)的政府形象是一個(gè)特定的權(quán)力“場域”，這里的“場域”是一個(gè)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，布迪厄曾指出，“根據(jù)場域概念進(jìn)行思考就是從關(guān)系的角度進(jìn)行思考”“從分析的角度來看，一個(gè)場域可以被定義為在各種位置之間存在的客觀關(guān)系的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)或一個(gè)構(gòu)型”。筆者將國產(chǎn)電視劇中營造的政府整體形象看做一個(gè)場域，場域圍繞權(quán)力的主線展開，各方利益在互競中發(fā)展，形成支配關(guān)系。這個(gè)利益關(guān)系互動、交錯(cuò)的“域”中容宥著對政府貪污腐敗、體制僵化、錯(cuò)誤的權(quán)力觀和政績觀的反思以及一個(gè)不斷發(fā)現(xiàn)問題并解決問題的改革中的政府形象的期許。

在很長一段時(shí)間里，政府在國民心中的形象并不樂觀，甚至有了負(fù)面形象壓倒正面形象的現(xiàn)象，政府竟然成了體制僵化、貪污腐敗、違規(guī)操作、惟政績觀看成敗等行為的代名詞。由于電視劇與現(xiàn)實(shí)生活的貼近性，反映現(xiàn)實(shí)政治的作品難以避免地將現(xiàn)實(shí)中政府的負(fù)面形象展現(xiàn)出來，創(chuàng)作者帶著憂國憂民的情思，反思著歷史，同時(shí)也塑造了政府的一些負(fù)面形象。國產(chǎn)電視劇中一些人物的觀念和做法代表著一個(gè)時(shí)期內(nèi)，特定人群的普遍想法和狀態(tài)，特別是當(dāng)這種異化的人聯(lián)成了關(guān)系“網(wǎng)”時(shí)，便形成了一定的“場域”。首先，政府機(jī)關(guān)大樓、機(jī)關(guān)辦公室往往作為表層的“域”，凸顯著政府的沉悶?！稓q月》中多次的轉(zhuǎn)場都把鏡頭定格在了機(jī)關(guān)辦公樓和“為人民服務(wù)”的屏風(fēng)上，有著紅色的“為人民服務(wù)”屏風(fēng)的沉舊辦公樓，是梁致遠(yuǎn)的戰(zhàn)場，他青春的躁動、失落的痛苦，碰壁后的圓滑和痛苦都在這個(gè)這個(gè)多年未有任何變化辦公樓里發(fā)生?！睹\(yùn)》中宋書記想搞公開招聘吸納人才，組織部門的老黨員稱要經(jīng)過的工作程序復(fù)雜，審批手續(xù)復(fù)雜，連一個(gè)社會招聘都上升到資本主義雇工色彩，一些不能突破的框框太多。《省委書記》里馬揚(yáng)任命為大山子礦務(wù)局局長第一次會議，開會后機(jī)關(guān)工作人員依舊在聚眾下象棋，端著茶水，嗑著瓜子，拿著屁股墊去開會，散漫而毫無組織性紀(jì)律性。再次，綜合看劇中犯錯(cuò)誤的人物形象，他們的錯(cuò)誤交織而成的場域，披露著國家政府體制上的漏洞和工作人員思想觀念上的錯(cuò)誤?！恫还泊魈臁分幸躁愒礊槭椎陌ㄊ形瘞讉€(gè)主要成員幾乎全都成為腐敗分子，《絕對權(quán)力》涉及的機(jī)關(guān)幫派斗爭以及權(quán)力監(jiān)督體制的漏洞，《我主沉浮》中涉及的唯GDP論英雄的政績觀問題。沉悶、僵化低效、工作人員自由散漫、貪污腐敗、瀆職、錯(cuò)誤的政績觀……

面對場域中的政府的沉悶、僵化低效、貪污腐敗、瀆職、買官賣官、跑官泡官、政績觀等等問題，隨著問題的日益暴露，面臨當(dāng)前這種可怕的“場域”，國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作者們懷著位卑不忘憂國的理想，用自己的方式對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判，思考并描繪出理想的形象用以照亮現(xiàn)實(shí)。編劇陸天明和周梅森是我國著名的政治劇作家，《蒼天在上》《省委書記》《命運(yùn)》《人間正道》《忠誠》《絕對權(quán)力》《我主沉浮》等都在一定意義上揭露著丑惡的腐敗現(xiàn)象，剖析著官場沉浮，質(zhì)疑著政府工作人員的權(quán)力觀和政績觀，有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義?！爱?dāng)貪腐成為一種文化，一種社會普遍認(rèn)同的心理，它就會像癌癥一樣散發(fā)、蔓延，多數(shù)人對腐敗的態(tài)度會由開始的‘深惡痛絕轉(zhuǎn)變?yōu)椤?xí)以為常，只要不觸及個(gè)人利益就聽之任之，甚至抱著‘改變不了環(huán)境就適應(yīng)環(huán)境的心理。在這種‘文化氛圍中，腐敗被淡化、被認(rèn)同、被慫恿、被放縱，成為行為準(zhǔn)則和生活方式，全面侵入社會的肌體。目前的中國就是如此，這也是當(dāng)前腐敗現(xiàn)象的可怕之處。”。面對觸目驚心的“塌方式的腐敗”，為了重建執(zhí)政黨的合法性，提高政權(quán)的執(zhí)政和治理能力，和重拾民心，十八大以后，黨和國家切實(shí)將腐敗提高至“亡黨亡國”的高度，以強(qiáng)硬姿態(tài)反腐敗。習(xí)近平總書記說：“黨要始終緊緊依靠人民，始終保持同人民群眾的血肉聯(lián)系，一刻也不脫離群眾。要做到這一點(diǎn)，就必須堅(jiān)定不移把黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗斗爭深入進(jìn)行下去。一個(gè)政黨，一個(gè)政權(quán)，其前途和命運(yùn)最終取決于人心向背。我們必須下最大氣力解決好消極腐敗問題，確保黨始終同人民心連心、同呼吸、共命運(yùn)?！彪S著國家反腐敗斗爭的深入，在政治劇經(jīng)歷了幾年沉寂后，2014年出現(xiàn)了以反貪污腐敗為主題的電視劇的《國家審計(jì)》。

正如周梅森說的，中國的改革過程是一個(gè)建立規(guī)則的過程，也是個(gè)不斷產(chǎn)生問題和解決矛盾的過程。改革開放所創(chuàng)造的成就，已給我們提供了寫出這類優(yōu)秀作品的可能性，世人將從這部力作中看到中國輝煌的改革歷程，聽到歷史的恢宏聲音，電視劇在關(guān)照現(xiàn)實(shí)的同時(shí)也將照亮現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而一個(gè)在變化中不斷解決問題的變革的政府形象也隨之形成。