李 強(qiáng)

（河北省河北梆子劇院演藝有限公司 河北 石家莊 050000）

梆子腔唱腔旋律的特征分析

李 強(qiáng)

（河北省河北梆子劇院演藝有限公司 河北 石家莊 050000）

【摘 要】梆子腔唱腔具有其自身獨(dú)特的特點(diǎn)，其特點(diǎn)表現(xiàn)在唱腔的結(jié)構(gòu)形態(tài)上，此外其唱腔的旋律更是一個(gè)值得研究的課題。從全國(guó)范圍來(lái)看，由于民族文化風(fēng)俗習(xí)慣等的不同，梆子腔在山東省、山西省、河北省等劇種之間，具有各地強(qiáng)烈的地方性特色。而與其他唱腔劇種的音樂(lè)進(jìn)行比較，梆子腔唱腔的旋律特征也是特別鮮明的。

【關(guān)鍵詞】梆子腔；旋律；特征

中國(guó)梆子唱腔具有眾多支脈，有著悠久的歷史，反映了豐富多樣的地方文化、風(fēng)俗習(xí)慣等。據(jù)說(shuō)，梆子腔其形成于清朝道光年間，而后進(jìn)入全盛時(shí)期。因此，梆子腔旋律在發(fā)音等方面極其擅長(zhǎng)表現(xiàn)歷史韻律，并且總是恰如其分地反映當(dāng)時(shí)的年代與如今的現(xiàn)實(shí)生活狀況。大致上，古今以來(lái)，梆子腔在音樂(lè)、表演及舞美等各個(gè)方面，均有重大的變化與明顯的提升，因而梆子腔的旋律重新具有了明朗、剛勁，卻又委婉表達(dá)的特征，在我國(guó)的北京、河北、山東、河南、山西、陜西等部分省市地區(qū)廣為流傳至今，進(jìn)而逐漸奠定了梆子腔在我國(guó)北方的地位，成為影響較深的戲曲劇種。

一、梆子腔旋律的分類特征

大多數(shù)省份的梆子唱腔分有生、旦、丑等幾行。生行中有小生、武生，卻基本均用老生唱腔來(lái)表達(dá)旋律，不唱大慢板。如電影《大武生》中有一段關(guān)于生行的精彩表演。旦行包括花旦、刀馬旦、彩旦、老旦等，則采用青衣唱腔，如李玟有一首令人耳熟能詳?shù)母枨兜恶R旦》，此歌曲中運(yùn)用了一部分青衣唱腔。旦行也很少唱大慢板。此外，凈行有其自身的基本板式與特點(diǎn)，自成一個(gè)體系，分為小慢板、二六、尖板、流水等幾種，但需不斷完善發(fā)展。最后，丑行也有一套適合自身的唱腔，無(wú)大慢板，而其他板式卻一應(yīng)俱全。

再如男女聲唱腔分類方面，同宮同腔，但男演員唱卻比較吃力。正調(diào)唱腔運(yùn)用微調(diào)式，反調(diào)唱腔運(yùn)用宮調(diào)式。唱腔中獨(dú)具的四、五度大跳進(jìn)，是旋律得以進(jìn)行的突出特點(diǎn)。演唱上講究“噴口”等特殊形式，聽起來(lái)大氣磅礴、暢快淋漓。

二、梆子腔旋律的表達(dá)方式

對(duì)梆子腔所具有的特色旋律進(jìn)行分析，可得出，梆子的特色旋律并非體現(xiàn)在旋律內(nèi)部，而是以男女腔來(lái)進(jìn)行進(jìn)一步界定，尤其是女腔加花處理的拖腔手法：旋律從低起后來(lái)翻高，運(yùn)用這種音會(huì)加強(qiáng)旋律的穩(wěn)定性。而女腔中的拖腔演唱形式是梆子唱腔旋律的一個(gè)最突出的特點(diǎn)。尤其是在旋律中所出現(xiàn)的特征偏音，運(yùn)用它會(huì)使原本較為平淡的五聲旋律變得愈加豐富，從而極大地豐富了唱腔旋律的總體特征。擁有各類傳統(tǒng)板式的旋律框架的梆子唱腔，主要運(yùn)用特殊的作曲手法等，使唱腔旋律新穎、大氣，卻也不失秀麗，表現(xiàn)力也因此更加豐富多彩。我國(guó)大部分的戲劇劇種屬于梆子腔系統(tǒng)，另有非梆子腔系統(tǒng)的劇種，在其本身形成與不斷發(fā)展的過(guò)程中也受到梆子腔旋律的巨大影響。

在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行多元變化，要多運(yùn)用腔節(jié)、句的形式，結(jié)合不斷重復(fù)、變奏節(jié)奏節(jié)拍等，實(shí)現(xiàn)旋律的多元化。多運(yùn)用現(xiàn)代的唱詞與傳統(tǒng)戲曲相結(jié)合，突破傳統(tǒng)形式，不再創(chuàng)作一成不變的旋律與節(jié)奏，慢慢使梆子唱腔的旋律變得靈活多變。

三、梆子腔旋律的結(jié)構(gòu)形式

梆子腔是一種形成最早的板腔體結(jié)構(gòu)形式。而板式音樂(lè)的結(jié)構(gòu)構(gòu)成是一句的上下句形式，一段相對(duì)獨(dú)立的曲調(diào)可用一對(duì)上下句構(gòu)成，也可用多段一同構(gòu)成，因此有其在組織形式與運(yùn)用方法上相對(duì)靈活的說(shuō)法。梆子腔唱詞的基本格式是七句詞或十句詞，節(jié)奏相對(duì)較整齊，運(yùn)用上也相對(duì)更加自由。運(yùn)用多種節(jié)拍的形式結(jié)構(gòu)，可以充分發(fā)揮節(jié)奏變化帶來(lái)的戲劇性要素，推動(dòng)展開梆子腔旋律的形象及節(jié)奏變化也要求表現(xiàn)出戲劇矛盾沖突與人物的思想感情等各個(gè)方面，因此有非常重要的作用。

例如，根據(jù)川劇《秋江》改編的同名梆子腔曲目，是梆子唱腔的代表性曲目?！肚锝分械囊欢纬?，不僅旋律優(yōu)美，感情表達(dá)也真摯動(dòng)人，如唱到“時(shí)時(shí)思念潘郎”這樣類似靈魂似的唱詞時(shí)，需要拖腔，這樣可以使得表達(dá)更為細(xì)膩，從而淋漓盡致地刻畫人物的感情和內(nèi)心活動(dòng)；跌宕起伏的旋律更可表達(dá)出欲訴說(shuō)心事卻欲言又止的心境，充分表達(dá)人物心理波動(dòng)與心理情感變化；唱腔由三小節(jié)的程度擴(kuò)充到四小節(jié)，而且提高到了四度音域，使旋律線條在簡(jiǎn)略的基礎(chǔ)上加入了長(zhǎng)過(guò)門，從而使唱腔更加復(fù)雜化，優(yōu)美動(dòng)人，充分表現(xiàn)了主人公對(duì)所愛之人的溫柔與疼愛；表現(xiàn)手法委婉秀麗，更能表達(dá)出聰明溫柔落落大方的人物個(gè)性特征。

總而言之，我國(guó)目前對(duì)梆子唱腔旋律的特征研究總體上量不足，而隨著音樂(lè)形式的不斷向多種類發(fā)展，梆子旋律也不斷向多樣化的方向發(fā)展。無(wú)論未來(lái)如何發(fā)展，梆子腔都應(yīng)保持原有板式結(jié)構(gòu)特征、曲調(diào)式、基本旋律等主音發(fā)展模式。并在此基礎(chǔ)上使其更適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，結(jié)合現(xiàn)實(shí)社會(huì)的流行元素與傳統(tǒng)。任何事物，只有緊跟上時(shí)代的步伐，才能在時(shí)代的快速洪流中奪得一席之地。梆子腔如若想繼續(xù)發(fā)展與傳承下去，必須立足其唱腔的本源；此外，更應(yīng)充分吸收現(xiàn)代新元素，才能使更多年輕人愿意去為之傾倒，從而創(chuàng)作出更好、更多也更成熟的梆子旋律。

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中圖分類號(hào)：J825

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2015)08-0042-01