王子美

（河北大學(xué)研究生院 河北 保定 710000）

淺析電影《親愛的》中的鏡像意象

王子美

（河北大學(xué)研究生院 河北 保定 710000）

【摘 要】電影《親愛的》中數(shù)十個(gè)情節(jié)點(diǎn)處都出現(xiàn)了鏡子的影像，這值得人深思。從古到今，鏡子都不是一般意義上的社會(huì)存在物，而是被賦予了象征和隱喻功能的表意之“象”，它承載了作者對于世界的認(rèn)知和體悟。

【關(guān)鍵詞】電影《親愛的》；鏡像；意象

一、電影內(nèi)容簡介

電影《親愛的》是根據(jù)真實(shí)的新聞事件改編的。它講述了一個(gè)關(guān)于拐賣與親情的故事。主人公田文軍是外鄉(xiāng)青年，來深圳打拼。因?yàn)榉N種瑣事和妻子離了婚。唯一的兒子鵬鵬卻意外丟失，因此他走上了艱難的尋子之路。兩年后，田文軍將鵬鵬從一個(gè)叫李紅琴的女人手里搶了回來。當(dāng)年抱走鵬鵬的正是李紅琴已經(jīng)病逝的丈夫。故事又圍繞李紅琴千方百計(jì)地和福利院爭奪養(yǎng)女（丈夫撿來的棄嬰）展開。影片以真實(shí)的情感，犀利的筆觸，描繪出被拐孩子家長的絕望和執(zhí)著，揭示出某些現(xiàn)行制度的冷漠和無可奈何。

二、人物內(nèi)心世界的斑駁圖景

鏡中人不僅是《親愛的》影片中人物的身體映像，它也時(shí)刻暗示著人物隱秘的內(nèi)心世界。主人公田文軍的鏡像最早出現(xiàn)在鵬鵬丟失后，他獨(dú)自一人穿過昏暗的小巷，霓虹的玻璃墻把他映襯成兩個(gè)人。在火車站，火車飛速奔馳著，車窗倒映著列車員筆直的身影和田文軍佝僂迷惘焦慮的身影，他嘴角抽動(dòng)著，不知要說些什么。在被拐兒童父母聯(lián)合會(huì)上，田文軍說，他對著鏡子說一定要找到兒子。這是“主體在認(rèn)定一個(gè)影像之后自身所起的變化”，在經(jīng)歷了絕望之后對自我意識(shí)的催眠和重新肯定。

三、鏡子意象的敘事內(nèi)涵

影片中，每一處鏡子的出現(xiàn)都牽動(dòng)了情節(jié)的推進(jìn)或者突轉(zhuǎn)。第一次出現(xiàn)鏡子，是在鵬鵬丟失的時(shí)候。鵬鵬追著媽媽的車跑，倒車鏡中出現(xiàn)了他的身影。后視鏡中出現(xiàn)媽媽面無表情的臉，暗示著和鵬鵬分隔成了兩個(gè)世界。接下來，火車玻璃窗飛快駛過，帶著鵬鵬爸落寞的身影。開始了艱難坎坷的尋子之路。經(jīng)歷了種種被騙，家財(cái)散盡，焦慮絕望。后來，鵬鵬爸爸加入了尋子組織。在絕望中的反抗開始了。尋子未果的回程路上，出現(xiàn)了一輛卡車。種種異常的舉動(dòng)使他們認(rèn)為是一輛拐賣兒童的車。他們追趕著卡車，車窗玻璃上他們焦急地敲著，也是對命運(yùn)的反抗。雖然最終證實(shí)是一輛偷運(yùn)猴子的車，但是猴子畏怯又感激的眼神使他們得到釋然。也使影片得到了升華，生命都是同等重要的。兩年后，安徽某地，鵬鵬爸媽在李紅琴家發(fā)現(xiàn)了鵬鵬。然而此時(shí)的鵬鵬只當(dāng)他們是拐賣孩子的陌生人。爸媽來不及傷心抱著鵬鵬拼命逃跑，最終筋疲力盡，被村民們圍攻。此時(shí)一輛警車從遠(yuǎn)處開來，倒車鏡中兩排樹林飛快后退。照應(yīng)著鵬鵬丟失時(shí)緩緩后退的身影和車水馬龍。這種鏡像表達(dá)，暗示著鵬鵬找回來了，可是當(dāng)年屬于深圳的鵬鵬，已經(jīng)被他生活了兩年的鄉(xiāng)村所替代。對鵬鵬來說，爸爸媽媽是個(gè)陌生人，是掠奪者。他的情感又受到傷害，這就是拐賣兒童中的“二次拐賣”。鵬鵬找了回來，他的故事看似有了圓滿的結(jié)局，但是對爸爸媽媽來說，還有更長更難的一條情感修復(fù)之路要走。

四、引人深思的鏡像所指

凡是可以反射光線、顯示影像的物體都可以被稱作廣義上的鏡子。玻璃窗作為一種特殊的“鏡子”在影片中也是有著雙重身份的。玻璃窗不僅可以倒映觀看者自己的影子，還可以從中看到對面人的舉動(dòng)。同時(shí)，也被對面的人觀看。既是看，又是被看，既是隔絕也是交流。隔窗而望的場景在影片中出現(xiàn)了八處，最感人的莫過于李紅琴和女兒的隔窗相見。李紅琴見女兒的要求被福利院拒絕后，她順著排水管爬上了二樓，站在空調(diào)外掛機(jī)上隔著玻璃窗偷偷見到了女兒。久別重逢的高興，母女不能相見的無奈傷感，都被這小小的玻璃窗見證著也阻隔著。在影片的結(jié)尾，李紅琴哭泣的長鏡頭里穿插著吉芳的鏡頭。吉芳站在玻璃窗前久久凝望。對于吉芳來說，這個(gè)玻璃窗是一個(gè)符號(hào)，所指是母親。她想念母親，渴望母愛，玻璃窗的意向滿足了她的幻想和期盼。

簡而言之，整個(gè)故事的悲劇始于一個(gè)已經(jīng)死去的男人的謊言。這個(gè)男人在影片中是怎樣的形象呢？這個(gè)男人的側(cè)影出現(xiàn)了三次。如同《日出》中的金八爺，沒有出場卻是造成所有人悲劇的罪魁禍?zhǔn)?。值得注意的一次是出現(xiàn)在監(jiān)控中。監(jiān)控作為一種現(xiàn)代社會(huì)的產(chǎn)物，使人們的蹤跡有跡可循，使得犯罪分子無處可逃。監(jiān)控，在廣義上也是“鏡中鏡”的范疇。理論上能掌控一切，但是卻只能是記錄。鏡中的映像“直視自我不愿意接受的令人痛苦或者焦躁的事實(shí)”。因此，這種映像，既有助于構(gòu)建理想的自我，又可以使之趨于分裂和毀滅。這種監(jiān)控所表達(dá)的需要觀眾細(xì)細(xì)感悟，或是人生的不可控，或是真相的探求，或是忽略的關(guān)愛。

導(dǎo)演陳可辛在接受媒體采訪時(shí)表示，他只想拍一部好看的電影?！队H愛的》的廣受好評，除了感人的故事，真切的語言，更迷人的魅力也來源于每一個(gè)視覺符號(hào)的解析度強(qiáng)。這種“鏡中鏡”的形式不僅貫穿了復(fù)雜沖突的心理活動(dòng)（潛在的焦慮——反抗絕望——得到救贖），同時(shí)這一意象本身也豐富了電影敘事的意蘊(yùn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]向聰穎.解讀電影<藝術(shù)家>中的鏡子意象[J].電影文學(xué)，2012(15).

[2][法]薩比娜,梅爾基奧爾-博內(nèi)著.鏡像的歷史[M].周行譯.廣西師范大學(xué)出版社，2005.

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2015)08-0134-01