匡國清

現(xiàn)代投影技術(shù)的成功運(yùn)用

“你今天看到的《阿依達(dá)》將是全世界都沒有看過的，肯定會成為全世界最令人難以置信的版本。”這是祖賓·梅塔在演出前排練時(shí)說的充滿自信的話，也成為人們走進(jìn)國家大劇院觀賞此劇的最大看點(diǎn)。由年輕而富于革新精神的意大利導(dǎo)演弗朗切斯科·米凱利（Francesco Micheli）領(lǐng)銜的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不乏當(dāng)下業(yè)內(nèi)的翹楚，其中包括榮獲奧斯卡最佳舞美設(shè)計(jì)提名和最佳服裝設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，并擔(dān)任國家大劇院制作的歌劇《納布科》舞美設(shè)計(jì)的伉儷——意大利舞美設(shè)計(jì)師埃茲歐·弗里杰利奧（Ezio Frigerio）與服裝設(shè)計(jì)師弗蘭卡·斯夸爾恰皮諾（Franca Squarciapino），以及我們所熟悉并曾參與多部國家大劇院歌劇制作的燈光設(shè)計(jì)師韋尼喬·凱利（Vinicio Cheli）和投影設(shè)計(jì)師塞爾喬·梅塔里（Sergio Metalli）。

大幕在小提琴輕柔的阿依達(dá)主題的前奏曲中緩緩開啟，紗幕后展現(xiàn)在觀眾面前的并不是劇本所提示的“孟菲斯國王宮殿的門廊”，而是謎一樣藍(lán)色的天空下波光鱗鱗的尼羅河及兩岸的沙灘和山巒，隨后，天幕上又顯現(xiàn)出沐浴在金色陽光中的金字塔、獅身人面像、神廟和宮殿的景象。這一亦幻亦真、時(shí)空轉(zhuǎn)換的場景，悠悠而蒼茫，將現(xiàn)場觀眾帶入了故事中遙遠(yuǎn)的古埃及法老時(shí)代。冷漠的藍(lán)色既給人平和、安寧的感覺，也帶著肅穆和懷舊的基調(diào)，正如米凱利在“導(dǎo)演闡述”中所說：“歌劇在富饒的尼羅河兩岸展開。在這迷人而又近乎虛幻的風(fēng)景中，嫵媚的少女們在岸邊舀取著清泉，船舶安靜地在落日的余暉中行駛……然而，商船和戰(zhàn)船也在同一條河流中穿梭?！?/p>

整部《阿依達(dá)》演出所使用的十三臺高效投影機(jī)，分別從舞臺上方、后方以及觀眾席后方的控制室，將圖像和視頻以正投和背投的方式，投射到舞臺后區(qū)的巨型天幕和前區(qū)的無縫紗幕上，不僅能夠快速地切換各種場景，而且擴(kuò)展了舞臺的空間感和景深感，實(shí)現(xiàn)了場景的虛擬延伸。那些美麗而驚艷的動態(tài)效果，比如第二幕中飛流直下的瀑布和尼羅河上的沖天戰(zhàn)火，第三幕中滿天閃爍的星斗，尤其是第四幕第一場和第二場結(jié)尾兩個(gè)極具視覺沖擊力的一瞬——轟然倒塌的神廟和滾滾而下的沙土等等，無疑都得益于現(xiàn)代投影技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的成功運(yùn)用。

除此之外，第二幕第一場中，那艘揚(yáng)帆前行的雄偉壯觀的羊頭戰(zhàn)船，包括在尼羅河中穿梭往來的各種船只，以及高大的城樓和城墻等，全部是使用塑料泡沫精雕細(xì)刻后精心繪制而成的。第四幕第二場中，神殿底下那座令人窒息的地牢中鋪滿遍地的沙土以及尼羅河兩岸的沙漠等，是在鋼架模型上的地面表層噴上沙礫般的肌理效果形成的。凡此種種巧妙的舞臺制作，不僅營造出了適合于劇情發(fā)展沖突的場景和氛圍，而且有利于劇中人物戲劇性動作的表現(xiàn)，尤其是戲劇性心理的開掘。上述雖然尚未涉及服裝、燈光等諸多方面，僅僅是布景和道具制作中的一部分，但窺一斑而知全豹，由此可見國家大劇院《阿依達(dá)》整個(gè)舞臺制作的大氣恢宏和細(xì)膩精致。

國家大劇院的歌劇制作顧問朱塞佩·庫恰（Giuseppe Cuccia）近日在“空間與表現(xiàn)——國家大劇院舞臺美術(shù)創(chuàng)作研討會”上指出：“大劇院制作的歌劇會從觀眾比較熟悉的題材入手，在風(fēng)格上會選用非常經(jīng)典或非常傳統(tǒng)，非常能夠還原當(dāng)時(shí)時(shí)代的手法來做。近幾年，我們注意到觀眾也在變化和成長，所以風(fēng)格也會從傳統(tǒng)寫實(shí)慢慢向現(xiàn)代風(fēng)格過渡。”

《阿依達(dá)》遵循了這一宗旨，可以毫無愧色地說，國家大劇院的舞臺制作已經(jīng)邁入了當(dāng)今世界優(yōu)秀舞臺之列。

一流的演員陣容，一流的演唱水準(zhǔn)

國家大劇院制作《阿依達(dá)》的首輪演出陣容，集聚了活躍在當(dāng)前國內(nèi)外歌劇舞臺上的眾多一線明星，其中最令人矚目的便是由祖賓·梅塔親自推薦的兩位A組男女主角——和慧與喬治·德·萊昂（Jorge de Leon），這體現(xiàn)了國家大劇院對經(jīng)典歌劇的重視和堅(jiān)持國際化制作的不懈嘗試。

中國女高音歌唱家和慧在世界各大劇院出演了一百三十一場《阿依達(dá)》，享有“世界第一阿依達(dá)”的美譽(yù)，觀眾大多是沖著和慧而來的。演出前，和慧抑制不住內(nèi)心的興奮說：“1998年上海大劇院落成時(shí)我唱的就是《阿依達(dá)》，這部作品是我在國內(nèi)演出的第一部歌劇，‘阿依達(dá)’是我事業(yè)的標(biāo)志性角色……我在世界上眾多歌劇院的舞臺上唱過多個(gè)版本的《阿依達(dá)》，這回終于可以在家門口唱這部戲了。”第三幕第一場，阿依達(dá)應(yīng)約來到尼羅河畔，星光閃爍的美麗夜景更加反襯出阿依達(dá)內(nèi)心的痛苦，因?yàn)榻裢硎前⒁肋_(dá)的心上人、埃及統(tǒng)帥拉達(dá)梅斯和公主安奈瑞斯舉行婚禮的前夜。在憂慮、哀傷的宣敘調(diào)“如果你來只是為告別，殘酷地離開我，這尼羅河幽暗的漩渦，將成為我的墓穴！”之后，和慧在委婉、明亮的雙簧管助奏下，以真切和激動的情感唱出了“??！永別了，我親愛的祖國！”這一令人肝腸寸斷的阿依達(dá)詠嘆調(diào)，深深地打動了現(xiàn)場的每一位觀眾。謝幕時(shí)，和慧俯下身去抓起一把沙土，深情一吻，贏得了滿場的掌聲和喝彩聲。

西班牙男高音歌唱家喬治·德·萊昂2014年曾在國家大劇院制作的馬斯卡尼獨(dú)幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》中飾演男主角圖里杜，此次出演的埃及統(tǒng)帥拉達(dá)梅斯雖然是他在尼斯、斯卡拉、維羅納和那不勒斯等歐洲舞臺上多次飾演的角色，但剛亮相后那首極富盛名的拉達(dá)梅斯詠嘆調(diào)“圣潔的阿依達(dá)”對萊昂來說仍是不小的挑戰(zhàn)。幕啟后第一幕開場，在與大祭司交談后，當(dāng)時(shí)還是衛(wèi)隊(duì)長的拉達(dá)梅斯預(yù)感到自己會當(dāng)選即將出征的埃及軍隊(duì)統(tǒng)帥。在充滿幻想的宣敘調(diào)之后，萊昂用熱情飽滿的連貫的大線條聲音，深情地唱出了拉達(dá)梅斯渴望獲得勝利、贏得阿依達(dá)的這首鐵骨柔情的詠嘆調(diào)。結(jié)尾處，原來面向觀眾的萊昂巧妙地往右側(cè)身，使激情高昂的聲音漸漸變?nèi)?，成功地完成了使不少男高音望而生畏的高音降B延長并逐漸消失的演唱處理，獲得了現(xiàn)場觀眾的贊賞和肯定。

A組演員中，飾演埃及公主安奈瑞斯的馬麗娜·普魯?shù)墙z卡雅（Marina Prudenskaya）是一位我們并不熟悉的俄羅斯女中音歌唱家，她的嗓音濃厚、深沉，充滿張力和戲劇性，近年來在柏林德意志歌劇院多部劇目中擔(dān)綱了主要角色，倍受追捧。第二幕第一場中，陶醉在愛情幻想中的安奈瑞斯佯裝友善地對阿依達(dá)進(jìn)行試探，先是捏造拉達(dá)梅斯在戰(zhàn)場陣亡的假消息，騙取了阿依達(dá)的真情，接著又得意地戲弄阿依達(dá)說拉達(dá)梅斯還在人間，最后兇狠地警告阿依達(dá)：“你的命運(yùn)掌握在我手中?！逼蒸?shù)墙z卡雅通過這段高度旋律化的宣敘性女高音與女中音二重唱，步步緊逼、層層推進(jìn)，將埃及公主安奈瑞斯的性格發(fā)展和心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致，其精湛的角色演繹功力使我們記住了這位不凡的俄羅斯女中音歌唱家。

《阿依達(dá)》首輪演出B組演員的陣容亦非同尋常。已在歐洲舞臺嶄露頭角，擅長表現(xiàn)意大利真實(shí)主義歌劇各種主要角色的意大利女高音歌唱家蘇珊娜·布朗齊尼（Susanna Branchini）以其極具張力及控制力的嗓音，生動鮮活地塑造出了一個(gè)對愛情至死不渝的阿依達(dá)形象，給觀眾留下了深刻印象。對于拉達(dá)梅斯這一具有一定難度的角色，中國男高音戴玉強(qiáng)在演出前曾有些顧慮，但舞臺上的他容光煥發(fā)，顯然己經(jīng)調(diào)整好了狀態(tài)。戴玉強(qiáng)用他那標(biāo)志性的燦爛音色和令人振奮的力量，成功地將一個(gè)“沖冠一怒為紅顏”的英雄角色呈現(xiàn)給了現(xiàn)場觀眾。舞臺上最出彩的是飾演安奈瑞斯的中國女中音楊光。憑借其在北美和歐洲主要歌劇院出演過眾多重要女中音角色的功力，楊光對安奈瑞斯這一復(fù)雜并具有多重格性格特點(diǎn)的角色拿捏準(zhǔn)確，表演中不時(shí)迸發(fā)出令人擊節(jié)稱賞的閃光亮點(diǎn)。

指揮大師祖賓·梅塔親自執(zhí)棒參與國家大劇院的制作，無疑將《阿依達(dá)》的首輪演出提升到了一個(gè)更高的起點(diǎn)。在一次排練中，梅塔將導(dǎo)演安排的演員站位作了調(diào)整，理由是“必須是埃塞俄比亞公主阿依達(dá)站在拉達(dá)梅斯和安奈瑞斯這兩個(gè)埃及人中間，才會出現(xiàn)威爾第需要的聲音效果，人物的戲劇關(guān)系也才會精確?！比绱?，梅塔從聲音出發(fā)，從音樂戲劇本身出發(fā)，如實(shí)、坦誠地將《阿依達(dá)》這一段古埃及愛恨情仇的故事原原本本地呈現(xiàn)給現(xiàn)場的每一位觀眾，這是大師無比崇高的指揮準(zhǔn)則，也是大師無可比擬的藝術(shù)風(fēng)范和境界。

國家大劇院制作的《阿依達(dá)》首輪演出的成功，不僅給我們帶來了具有國際水準(zhǔn)的藝術(shù)享受，開闊了我們的藝術(shù)視野，也給我們增添了沖向世界舞臺制作高峰的信心和勇氣。朱塞佩·庫恰在描繪國家大劇院的前景時(shí)說：“國家大劇院有一個(gè)非常宏偉的目標(biāo)，就是希望能夠在2017年之前制作完成五十部歌劇?！庇辛艘呀?jīng)邁入世界舞臺之列的《阿依達(dá)》，我們可以豪情滿懷地展望，在輝煌的成立十周年之際，國家大劇院一定能夠創(chuàng)作出更多更好的歌劇精品。