卿云然

初上銀幕小試牛刀：

20世紀70年代，一位名叫約翰遜的心理學家提出了動作捕捉技術(shù)，該技術(shù)最初只運用于醫(yī)療事業(yè)，進入影視領(lǐng)域后，沒想到還起了奇效。動作捕捉技術(shù)就是將真人表演和計算機技術(shù)結(jié)合起來，先是借助高科技手段把表演者的動作捕捉下來，然后把其作為電腦中的虛擬角色的運動依據(jù)，使虛擬角色的動作和表情能像真人一般自然逼真。

1990年，動作捕捉技術(shù)在好萊塢大片《全面回憶》中露了一手。影片中，男主角（施瓦辛格飾）要通過X光掃描射線來進行動作捕捉。我們知道X光具有很高的穿透能力，能夠隔著皮肉透視骨骼，所以畫面顯示出了主角的骨骼和人攜帶著武器的運動狀態(tài)。這是人們第一次在大銀幕上看到動作捕捉技術(shù)，雖然鏡頭僅有幾秒鐘，雖然鏡頭只涉及平面效果，但卻是動作捕捉技術(shù)的起點，是其發(fā)展過程中的重要一步。

茁壯成長塑造經(jīng)典：

虛弱瘦小的咕嚕、身材微胖的安迪·瑟金斯，若不知道電影幕后的故事，你會把他們聯(lián)系起來嗎？咕嚕是電影《指環(huán)王》三部曲中的角色，他身體畸形、性格扭曲。怎樣塑造咕嚕，成了個擺在導演彼得·杰克遜面前的大難題。導演最初想通過電腦特效來完成這個艱難任務，但原本只擔任配音工作的安迪·瑟金斯卻提議由自己來飾演咕嚕，而他最后成功了。

瑟金斯雖然演技過人，但受當時動作捕捉技術(shù)的限制，咕嚕的拍攝被分成了四個部分，瑟金斯的工作量也大大增加。首先，瑟金斯要穿上白色服裝與其他演員一起表演（等到了《指環(huán)王》后兩部的時候，白色衣服才換成了帶有跟蹤點的動作捕捉服）。接著，技術(shù)人員會在電腦上把瑟金斯擦除，替換成咕嚕，之前用白色衣服就是為了便于擦除。然后，瑟金斯還得在專門的捕捉車間里，穿上動作捕捉服再表演一遍，這時計算機會把他的表演記錄下來，作為角色咕嚕的動作數(shù)據(jù)。最后，動畫師會根據(jù)瑟金斯的表演，不斷完善咕嚕的面部細節(jié)和動作，之后把制作好的咕嚕放回實景鏡頭中，代替被擦掉的瑟金斯。

神神叨叨的咕嚕，讓人們見識到了動作捕捉的巨大魅力，甚至在《首映》雜志的評選中，咕嚕還獲得了“史上100 個最偉大的電影人物”的第十名。動作捕捉技術(shù)塑造了一個電影史上的經(jīng)典角色。

戶外捕捉記錄面部：

看過《猩球崛起》系列的人，一定會感到困惑，影片中具有真情實感的凱撒等角色到底是怎么來的？難道導演真去請了猩猩來表演？其實該系列電影中并沒有一只真猩猩，全都是由人來扮演的。

拍攝《猩球崛起》時，表演者們已經(jīng)能夠走出捕捉車間，親近大自然了。因為傳統(tǒng)的動作捕捉技術(shù)主要是光學式動作捕捉，即通過監(jiān)視和跟蹤演員身上的特定光點來完成動作捕捉，所以非常害怕光線干擾。為了走到戶外，負責動作捕捉的維塔工作室必須要解決光線干擾問題，最后他們變被動為主動，把演員身上的反光標記點換成了主動發(fā)射紅外線的LED燈，再用紅外攝像機進行數(shù)據(jù)捕捉，光干擾問題也就迎刃而解了。拍攝續(xù)集《猩球黎明》時，當環(huán)境較暗甚至拍攝夜戲，就會在動作捕捉服上安裝更亮的LED燈，使攝影機能更好地捕捉動作數(shù)據(jù)。此外，動作捕捉攝影機的線纜也消失了，全部換成無線數(shù)據(jù)傳輸。

《猩球崛起》系列在面部表情捕捉上也有重大突破—在《阿凡達》的基礎上，開發(fā)了“臉部肌肉組織模擬技術(shù)”。演員表演時，除穿捕捉服外還要戴上專用頭盔，頭盔前面安置有攝像頭，專門用來記錄演員的面部表情。新技術(shù)還將原有的皮膚和內(nèi)部肌肉模擬軟件做了改進，為凱撒豐富的面部表情奠定了堅實基礎。

動作捕捉技術(shù)近年來發(fā)展迅猛，據(jù)說卡梅隆在《阿凡達》續(xù)集中還要嘗試水下動作捕捉技術(shù)，這樣不斷尋找新突破，相信這個技術(shù)未來會帶給人們越來越多的驚喜，造就更多不露臉的電影明星。