黃芳芳
伴隨著宇宙荒涼的噪聲,一條“到這里來(lái)吧,我將幫助你們獲得這個(gè)世界”的信息正飛向太陽(yáng)。然而四光年外,三體人龐大的宇宙艦隊(duì)正向地球進(jìn)發(fā),人類的末日悄然來(lái)臨……這是劉慈欣筆下的《三體》,以宏大的格局講述了地球文明在宇宙中的興衰歷程。這部被譽(yù)為中國(guó)科幻文學(xué)里程碑之作的《三體》,關(guān)注到了中國(guó)的現(xiàn)狀,并從科幻的角度對(duì)人性進(jìn)行反思,引起讀者的共鳴。無(wú)論是銷量還是口碑,《三體》無(wú)疑是國(guó)內(nèi)最成功的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)。如今,由于人們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的憂慮,以及對(duì)未來(lái)的期待,中國(guó)科幻文學(xué)正以《三體》為突破口,走向一個(gè)新的繁榮期。
命運(yùn)多舛的中國(guó)科幻文學(xué)
20世紀(jì)初,梁?jiǎn)⒊?、魯迅等通過(guò)日文版本轉(zhuǎn)譯了凡爾納等人的科幻作品,首次將此類文學(xué)引入中國(guó)。著名科幻作家劉慈欣告訴《經(jīng)濟(jì)》記者,中國(guó)科幻文學(xué)由于政治、社會(huì)動(dòng)蕩等原因多次被中斷。從晚清、20世紀(jì)50年代、70年代末、90年代的幾次科幻文學(xué)熱來(lái)看,每一次的復(fù)蘇并未傳承和積累前一次繁榮期的成果,從而導(dǎo)致中國(guó)科幻文學(xué)的讀者群和作者群處于不成熟的狀態(tài)。
著名科幻學(xué)者、北師大教授吳巖表示,中國(guó)科幻文學(xué)的生存環(huán)境較為嚴(yán)酷,從新中國(guó)成立到80年代,科幻文學(xué)在兒童文學(xué)的扶持下成長(zhǎng),后來(lái)才自立門戶。北師大教授王泉根認(rèn)為,若無(wú)兒童文學(xué)的“養(yǎng)育”,很多科幻作家在那個(gè)年代連作協(xié)都進(jìn)不去。
“文革”以后,科幻文學(xué)重新復(fù)蘇。吳巖與劉慈欣、王晉康等都是“文革”后的科幻作家,他們的作品多少帶有相同的時(shí)代烙印。吳巖說(shuō):“不少科幻作家是物理迷,并把相關(guān)原理寫進(jìn)作品。”而“科幻迷”們都知道,這樣的“硬科幻”才更好看。
20世紀(jì)80年代,科幻文學(xué)卻成了“偽科學(xué)的標(biāo)本”,其政治傾向“存在問(wèn)題”等輿論導(dǎo)向不僅讓科幻作家惹禍上身,也失去了原有的讀者群,科幻文學(xué)再一次消沉了。到了90年代,以《哈利波特》為代表的奇幻文學(xué)的興起搶了科幻文學(xué)的風(fēng)頭,“科幻小說(shuō)并沒有真正熱起來(lái)?!眳菐r遺憾地說(shuō)。
《三體》之后,誰(shuí)主沉???
時(shí)過(guò)境遷,當(dāng)代最杰出的科幻小說(shuō)《三體》催生了科幻文學(xué)熱。劉慈欣認(rèn)為,目前國(guó)內(nèi)的文化政策、整體環(huán)境相比80年代更為寬松。隨著對(duì)外文化的開放,西方的科幻電影、科幻文學(xué)大量進(jìn)入中國(guó),為中國(guó)科幻文學(xué)培養(yǎng)了一個(gè)龐大的受眾群體。當(dāng)下,中國(guó)正處于一個(gè)快速現(xiàn)代化的進(jìn)程,人們對(duì)未來(lái)的期待與向往,與美國(guó)上世紀(jì)初科幻小說(shuō)黃金時(shí)代的情況相似。這些利好因素均為中國(guó)科幻文學(xué)的成長(zhǎng)提供了肥沃土壤。
盡管《三體》帶動(dòng)了科幻文學(xué)的復(fù)蘇,卻后無(wú)來(lái)者。吳巖說(shuō):“主要是從業(yè)者缺少閱歷,創(chuàng)意和沖勁十足,但作品深度和影響力不夠?!?/p>
劉慈欣卻認(rèn)為,目前國(guó)內(nèi)已有一批優(yōu)秀的科幻作家,如何讓科幻文學(xué)真正繁榮起來(lái),更依賴于中國(guó)出版界的努力,希望他們能發(fā)掘更多有影響力的作家和作品。
據(jù)了解,《三體》總銷量高達(dá)上百萬(wàn)本,因而,不少出版社也想分一杯羹?!皩捤傻某霭姝h(huán)境會(huì)帶動(dòng)科幻文學(xué)的繁榮,如果年輕的科幻作家能踏實(shí)創(chuàng)作,相信有影響力的作品指日可待?!眳菐r如是說(shuō)。
中國(guó)科幻文學(xué)將何去何從?
據(jù)吳巖介紹,北師大自2003年開始招收科幻文學(xué)方向的碩士生,2015年首次招收博士生?!霸搶I(yè)主要培養(yǎng)學(xué)術(shù)研究者,而非專業(yè)作家?!蹦壳皣?guó)內(nèi)科幻文學(xué)的研究者并不多,科幻文學(xué)有很多值得研究的領(lǐng)域,這些學(xué)生將是科幻文學(xué)未來(lái)趨勢(shì)的研究者和探索者。
事實(shí)上,科學(xué)和未來(lái)在時(shí)間上有一種特定的關(guān)系,是傳統(tǒng)科幻文學(xué)的本質(zhì)。如今科學(xué)與未來(lái)的關(guān)系變了,即“未來(lái)”變得無(wú)限超前,人們尚未體驗(yàn)到科技的發(fā)展,便預(yù)先接觸到了未來(lái)?!耙蚨?,傳統(tǒng)的科幻文學(xué)需要探尋新出路?!眳菐r總結(jié)道。
未來(lái)科幻文學(xué)要走向何方?目前國(guó)內(nèi)外還處于摸索階段?!拔覀円苍谔綄つ男┳髌芬淹嘎冻鱿嚷暋?,譬如氣候小說(shuō)、環(huán)境文學(xué)、心理小說(shuō)、科幻驚悚小說(shuō)等,它們也許是科幻文學(xué)的趨勢(shì)。國(guó)內(nèi)也有科幻作家在探索新出路,如韓松的小說(shuō)是碎片化的,字里行間充滿著擔(dān)憂,“這是否是未來(lái)的方向,尚無(wú)定論。”最關(guān)鍵的是,科幻作家要抓住當(dāng)下科技給生活帶來(lái)的變化,并恰如其分地表達(dá)出來(lái)。“當(dāng)然,作品是否真正反映了時(shí)代的特征,尚需讀者檢驗(yàn)?!眳菐r說(shuō)。
劉慈欣告訴記者,在多媒體時(shí)代,未來(lái)科幻文學(xué)更應(yīng)該重視與科幻影視、互聯(lián)網(wǎng)的結(jié)合。科幻影視會(huì)培養(yǎng)出更多的觀眾,進(jìn)而轉(zhuǎn)化為科幻文學(xué)的讀者。再者,隨著紙媒日漸式微,科幻文學(xué)也應(yīng)該適應(yīng)傳統(tǒng)閱讀向電子媒體的轉(zhuǎn)變。未來(lái)的科幻文學(xué),在保持風(fēng)格和內(nèi)容多樣性的同時(shí),也要堅(jiān)守科幻文學(xué)的核心,即在科學(xué)的基礎(chǔ)上展開想象,描寫一種超現(xiàn)實(shí)而非超自然的文學(xué)理念,這也是其他文學(xué)不可代替的特質(zhì)。
打造多元化的科幻產(chǎn)業(yè)
毋庸置疑,科幻其實(shí)早已從科幻文學(xué)中走出來(lái),轉(zhuǎn)移到各種文體、藝術(shù)形式中,形成了包括舞臺(tái)演出、主題公園、電影、動(dòng)漫、游戲、城市設(shè)計(jì)、科幻教育、科幻咨詢等多元化的文化產(chǎn)業(yè)。它們相互依存,彼此互動(dòng),從而帶動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。以科幻電影為例,近兩年是中國(guó)電影的大發(fā)展時(shí)期。尤其是2015年,中國(guó)科幻電影的拍攝項(xiàng)目紛紛上馬,包括即將被拍攝成電影的《三體》,預(yù)計(jì)未來(lái)3-5年國(guó)內(nèi)會(huì)涌現(xiàn)多部科幻電影,可能會(huì)打破中國(guó)“無(wú)優(yōu)秀科幻電影”的僵局。無(wú)獨(dú)有偶,湖南衛(wèi)視跨年晚會(huì)的舞臺(tái)效果也采用了科幻元素??梢哉f(shuō),科幻已經(jīng)融入到我們的日常生活中。也許正如劉慈欣所說(shuō),科幻是一種“生活方式”,正潛移默化地影響著我們的未來(lái)。