張敏慧

【摘要】喪尸類題材電影是近年來漸火的電影類型之一，互聯(lián)網(wǎng)上美劇《行尸走肉》點擊率頗高就是一個很好的例證。人們?yōu)槭裁磿敢饪催@種血腥味十足的作品成為一個值得探討的話題。本文以美劇《行尸走肉》為例，分析了喪尸電影中的美學特性，闡述了觀眾在影視藝術審美過程中的期待心理。

【關鍵詞】喪尸電影美學特性《行尸走肉》

一、喪尸電影的發(fā)展及特征

恐怖影片的角色有很多種，如吸血鬼，木乃伊等，而喪尸電影，是以恐怖角色喪尸為題材的驚悚類電影。第一部有據(jù)可查的以喪尸為題材的電影，是于1932年上映的《蒼白喪尸》，該片以海地為背景，描述一名巫師借由巫毒教巫術復蘇了大群的喪尸，讓他們不分晝夜地在制糖工廠里操作機器，該巫師還將所有來到島上的白人美女變成了喪尸，但這部影片里面所出現(xiàn)的喪尸與其說恐怖，不如說是可憐，因為這出戲里想傳遞的并不是喪尸襲人的恐怖感，而是把人變成喪尸的一種心理恐懼感。因此這出戲的主角不是喪尸，而是大巫師本人。①

而后的電影仍然是以宗教巫術為主，人為的將尸體復活，成為奴隸，直到1968年導演喬治·羅梅羅拍攝的電影《活死人之夜》，以及后面拍攝的兩部喪尸電影，合稱為喪尸三部曲，分別為《活死人黎明》、《喪尸出籠》。這三部電影將喪尸刻畫成一種邪惡的，骯臟的物種，不再受到同情，成為恐怖片，災難片的寵兒。

二、喪尸電影的美學特性

1、技術性

影視藝術的誕生與發(fā)展離不開現(xiàn)代科學技術，這一點無需贅述，而喪尸類的影片對技術的要求更高，美國系列劇《行尸走肉》中運用了多種特技效果，為影片的視覺美提供了強有力的技術支持。下面以此片為例進行分析。

（1）特殊化妝。喪尸是一種特殊物種，它死而復生，沒有思維能力，在遇到障礙物后不知道躲閃，只有依靠本能對食物的渴望來支撐其前進，這樣就使得喪尸比普通人更容易受到“傷害”。它的肢體容易被肢解，同時身體易腐爛，皮膚表面產(chǎn)生膿水、潰爛，這就要求拍攝組必須有精良的化妝技術，使得演員在更能入戲的同時，也使觀眾更容易融入劇情當中。特殊化妝為觀眾帶來的視覺沖擊是最直接，也是最有效的。特殊的化妝技術又和影片的造型之美密不可分，在后文中會詳細介紹。

（2）計算機圖形特效。如今電腦和CG

技術取得了飛躍性的發(fā)展，電腦特技能表現(xiàn)的領域也越來越廣闊，從1977年制作的電影“星球大戰(zhàn)”開始，Computer Graphics在電影中占的比例越來越大。美劇《行尸走肉》中的計算機圖形運用比比皆是。例如，在第一季當中，主人公瑞克在醫(yī)院大樓昏迷醒來，發(fā)現(xiàn)周圍的世界已經(jīng)完全變樣。醫(yī)院大樓外全部都是一具具用白布裹著的尸體整齊的排列成幾排，周圍有幾輛裝滿死尸的大卡車、很多散落的汽油桶以及飛機殘骸。而現(xiàn)實的拍攝場景當中，并沒有大卡車，尸體的數(shù)量也遠不及我們看到的那樣。事實上這些場景都是通過后期的計算機圖形繪制而成，這樣大大減少了人力、物力、財力，同樣也最大程度上完成了一些現(xiàn)實中無法拍攝的畫面。計算機圖形在影片中的運用使畫面豐富，場面壯觀，具有再現(xiàn)的真實美。

（3）影像合成。這是影視劇特殊效果制作中占最大比例的部分。影視劇中的2D效果基本使用Dissowe或Wipe.Pan以及Matte Painting等合成影像。這對形象的自然表現(xiàn)非常重要。在《行尸走肉》第一季中，瑞克和韓國外賣小伙兒格倫第一次見面時，城市當中的喪尸數(shù)以百計乃至更多，他們被困在坦克上和喪尸搏斗，其中，坦克是由綠色幕布搭成，演員在綠色幕布中表演。在后期制作過程當中，技術人員必須將綠色背景中的演員和周圍環(huán)境很好的融合在一起，使得畫面形成一個整體而不顯得突兀。

喪尸是一個變異的物種，唯有其頭部受傷后才會倒下，當喪尸頭部遭受致命一擊時，往往需要特技團隊的配合支持。在《行尸走肉》第四季當中，手持武士長刀的米瓊恩，用刀砍死叢林里成群而來的僵尸，有的直接被長刀砍斷頭顱，有的喪尸被刺穿頭顱到底，不管命中點如何被擊，手法如何，都不會使用真刀真槍。特技師通常運用影像合成等電腦特效來完成屏幕上的血跡，硬物穿透人體等等。同時，尸體腐爛后身上爬行的蠅蟲也是由電腦繪制，并合成于畫面。

（4）建模。把不可能實際拍攝到的布景、建筑物、城市景觀、宇宙飛船等做成微縮模型的叫做Miniature。Miniature是電影史上使用歷史很長的傳統(tǒng)特殊效果。在亞特蘭大一季當中，城市布景多處采用了建模制作，從高樓大廈的框架結構，到卡車、道路的設計，與現(xiàn)代技藝真實之美達成渾然天成的效果。這些特殊效果在將來也會在影視劇中繼續(xù)使用。

（5）爆破效果。爆破效果是利用化工技術表現(xiàn)出的效果，在特殊效果領域中占很重要的地位。一般用爆破Miniature或用CG合成渲染影像，跟其它部分連起來使用。

因火藥的制作方法不同，火焰的形態(tài)和顏色也不同。炸藥的安裝位置和用量決定爆炸時場面的形態(tài)。因此這是相當依賴經(jīng)驗和理論的專業(yè)領域。

拍攝真正的爆破場面不是件容易的事情。利用裝有Real Motion， Pyromania， Fire Effect等爆破場面的CD-ROM或Max的After Burn， Light Wave的Hyper Boxell等也是一種辦法。因此使用得當，就能得到非常逼真的效果。②《行尸走肉》中瑞克團隊在亞特蘭大疾控防治中心大樓爆炸的最后關頭是最好的例子，爆炸現(xiàn)場明亮的火光，團團的煙霧，類似奶油一樣的云里還夾雜有小型爆炸，營造出火光照亮城市的絢爛的暴力之美，畫面在特技師的制作下真實感直逼感官。

2、造型性

影視藝術作為綜合藝術，將多種藝術之長集中于一身。但是，電影、電視首先是以視覺為主的視聽藝術，必須通過影視畫面來造型人物、敘述故事、敘事情感、闡釋哲理，將活動的畫面形象作為其基本表現(xiàn)手段。③

說到造型，不得不感嘆美國造型團隊的強大力量，特殊化妝是《行尸走肉》的一大特點。

通過化妝師高超的化妝技術，將喪尸變異后腐敗的牙齒，充滿血絲污濁的眼睛，以及破爛褶皺的皮膚“真實的”再現(xiàn)出來。觀眾似乎就此認定，喪尸就是這個樣子的。從而使得觀眾置身其中，被影片真實的帶入，當喪尸腐爛或者被撕扯時噴濺的血液和膿水就像真的一樣，令觀眾在感受到惡心的同時也享受感官刺激，將喪尸片的異形美表象的淋漓盡致。

3、假定性

世界電影史上兩大傳統(tǒng)流派存在著區(qū)別，“紀實派”強調(diào)電影對于現(xiàn)實的親近性來論證電影是一門獨立的藝術；“造型派”強調(diào)電影的照相本性和再現(xiàn)性，通過強調(diào)電影的藝術形象和表現(xiàn)性，強調(diào)電影手段對于現(xiàn)實的疏離性來論證電影是一門獨立的藝術。④從美學的角度上來講就是逼真性和假定性。

影片通過一系列技術手法將觀眾的思維帶入到電影情境當中去，表現(xiàn)出喪尸病毒蔓延，威脅到人類生存，通過假定的事實，“真實的”描述，使得影片本身更具有戲劇性，更吸引眼球，更耐看。通過造型藝術的逼真性和影片的假定性相融合，使得藝術家更大程度上表現(xiàn)自我，而逼真性使得影視藝術更真實的再現(xiàn)“真實”。

4、受眾的期待心理

期待視野是由德國學者姚斯在20世紀60年代提出的，這個觀點將藝術接收者的地位提到空前的高度。簡單來說就是藝術作品接收者需要通過自己世界的認知來審視作品本身，創(chuàng)作者表達的意思被不同的接收者接收會產(chǎn)生不同的認知。人們的消費審美也在發(fā)生著變化，由原來的審美情趣變向到審丑，由隱私被視為不可侵犯到電視逐漸滿足觀眾的偷窺欲望，這一系列的變化都漸漸的影響著觀眾，人們的審美情趣在潛移默化中發(fā)生著變換。

恐怖片的里程碑建立者之一羅梅羅在1968年拍攝的《活死人之夜》改變了喪尸電影的格局。由此，人們對喪尸的審美情趣也在漸漸發(fā)生改變。無論是《活死人之夜》還是到后來的電影《生化危機》，或者動畫片《僵尸新娘》，以及電視劇《行尸走肉》，喪尸類的電影題材越來越被人們熟知并認可。人們在欣賞電影故事情節(jié)的同時，也逐漸接受了喪尸類題材電影中恐怖血腥的造型，不得不說這是審美情趣發(fā)生改變的一個重要特征。都市人們的生活節(jié)奏快，生活壓力大，無論是來自工作還是家庭，人們都渴望在現(xiàn)實生活以外有更多的釋放自己的地方，于是，人們更愿意走進電影院或者觀看一些遠離現(xiàn)實生活的電影，一部分人就選擇了恐怖片或者懸疑電影，從而尋求刺激，釋放內(nèi)心。

此外，這類影片通常會從人類的自我拯救上升到人性的善惡。喪尸類的電影題材無論如何都逃離不了人類對非人類的喪尸的一種對抗，無論是拯救也好，逃亡也好，求生也好，總會出現(xiàn)人類為了生存而發(fā)生在人與人之間，人與喪尸之間的矛盾，因此就存在著正義的一方與邪惡的一方，例如人類和喪尸，為了生存但仍然保持人性的“好”人，和為了生存而不擇手段的“壞”人，是非、善惡、真假、美丑這些涇渭分明的二元結構，對應著觀眾期待心理的二元價值觀，觀眾對美好理想的期待和盼望，需要在影視藝術中得到潛在性的滿足，現(xiàn)實中不可解決的矛盾，在藝術作品中得到了虛幻的解決，在一定程度上也滿足了觀眾的自我認同心理。⑤另外從期待視野角度來講，影片中的英雄主義和觀眾的期待視野是相對應的，觀影者會在觀片過程中不自覺的把自己代入故事情節(jié)當中，成為主人公期待正義壓倒邪惡，這也是觀眾所愿意看到的。

結語

本文從喪尸電影的美學特性中得出現(xiàn)代表現(xiàn)喪尸電影具有特技之美，造型之美，滿足了受眾審美期待心理，如：刺激、恐怖、獵奇。觀眾在欣賞影視作品的過程也是接受電影的過程，由此可知喪尸類電影必須積極立足于去迎合觀眾的心理和運用現(xiàn)代電影記憶來建立穩(wěn)定的電影市場?！?/p>

參考文獻

①吳迪、田祥斌，《論喪尸電影的價值內(nèi)核變遷》[J].《學術論壇》，2012（4）

②屠明非：《電影特技教程》[M].后浪出版社，2013

③④⑤彭吉象：《影視美學》[M].北京大學出版社，2009

（作者：四川師范大學新聞與傳播學院碩士研究生）

責編：周蕾