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黃孫增和他的畫

2015-09-10 07:22郭成
投資與理財(cái) 2015年1期
關(guān)鍵詞:畫廊畫畫天空

郭成

每每聊起藝術(shù),總要從作品中解讀出一二。談至深處,又覺藝術(shù)之宏大無形,不可言說便成了共識(shí)。

黃孫增聊天就不愛聊作品。跟隨著藝術(shù)的指引一路走來,他走得艱辛。這種孤獨(dú)、焦慮和迷茫如實(shí)地反映到他的繪畫作品當(dāng)中,那些天空,那些樹林,那些氤氳當(dāng)中的人物就是他的生活。為什么不聊畫畫?因?yàn)椤吧畋茸髌犯鎸?shí)?!?/p>

在路上

從走出大學(xué)校園,七八年的時(shí)間中黃孫增一直在藝術(shù)的道路上探索。藝術(shù)創(chuàng)作并沒有讓他的生活變的更好,是什么讓他如此執(zhí)著,這要從他畢業(yè)那年說起。

黃孫增畢業(yè)的時(shí)候正是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)火熱的年頭。2007年,當(dāng)畢業(yè)生還在為找工作投簡(jiǎn)歷,黃孫增就順利地被畫廊選中、簽約,得到了一間長(zhǎng)江畔的江景畫室。晴川閣旁,江水、垂柳、亭榭、古木,優(yōu)雅的環(huán)境使他為之自豪——我早上都是被貨輪的汽笛聲叫醒的。2007年的武漢,專注于青年當(dāng)代藝術(shù)的畫廊甚少,能獲得這樣的機(jī)會(huì)也是畢業(yè)生中的佼佼者。得志的青春洋溢在畫布上,那時(shí)他的作品尺幅巨大,人物夸張自然,即使是描述作品說出“孤獨(dú)和迷茫”的時(shí)候也顯得理直氣壯,亮麗的色彩和不羈的造型展示出青年的活力。

然而市場(chǎng)是無情的。隨著2008年金融風(fēng)暴席卷全球,畫廊的供給并沒有提供長(zhǎng)久的支持。隨后,黃孫增帶著作品資料投奔北京的朋友。北京的情況并不比武漢更好,青年藝術(shù)家市場(chǎng)受到經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的極大影響,黃孫增正好趕上這一撥。他穿梭于北京、武漢、南寧之間,給藝術(shù)家做助手,帶高考班,接活畫壁畫……而一直沒有放棄手中的畫筆,又或者,所有他做的一切,都是為畫畫的理想而做出的妥協(xié)。

不聊畫畫

一直在路上,時(shí)光卻催促著人成長(zhǎng)。一路死磕的黃孫增一直把持著一個(gè)世界觀,那就是“為藝術(shù)而藝術(shù)”。他強(qiáng)烈地保護(hù)著藝術(shù)在心目中的神圣純潔,不能接受交際、圈子對(duì)純潔藝術(shù)的玷污。如今的他的作品雖然受到一些機(jī)構(gòu)和活動(dòng)的邀請(qǐng),他仍然對(duì)以什么身份介入藝術(shù)市場(chǎng)而游移不定。如今他離開嘈雜的文化中心回到南寧,用平和的心態(tài)重新面對(duì)畫布。即使置身廣西,黃孫增也很少與當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)圈交流。他說:“我很怕一旦加入到某一個(gè)圈子里去就會(huì)被影響。”所以你什么時(shí)候見到黃孫增,他幾乎不聊畫畫,說上兩句也是一筆帶過。畫畫對(duì)于黃孫增來說太嚴(yán)肅,是一個(gè)不可觸碰到的領(lǐng)地。

奔波輾轉(zhuǎn),越來越多具體的問題困擾著而立之年的黃孫增。性格嬉皮調(diào)侃的黃孫增總給人一種心不在焉的感覺,他從來不跟別人好好談?wù)撍囆g(shù),說到畫畫也只是簡(jiǎn)短地帶過。他說“畫畫本身并不重要,我畫的都是我生活的感覺,我的生活是什么樣我的畫面就是什么樣的?!焙芏嗨囆g(shù)家如此描述自己的生活和作品的關(guān)系,而身體力行地將藝術(shù)從生活中剝離出來,擱置在心中的神壇之上,這樣的藝術(shù)家并不多見。

畫如其人

黃孫增一幅典型的廣西人長(zhǎng)相。與我們印象中廣西濃烈的色彩和闊葉植物為主的畫面感不同的是,黃孫增的作品中多了些北方的經(jīng)驗(yàn)。畫如其人,其實(shí)是他生活狀態(tài)的反映。

當(dāng)生活沉淀下來,那些浮躁的荷爾蒙漸漸退去,一個(gè)人就總會(huì)變得內(nèi)斂和深沉,黃孫增的作品就是這種特質(zhì)的典型反映。從畫廊簽約到四處奔波,他的畫面隨著生活的經(jīng)歷而變化。他的近作是一套畫在紙上的丙烯作品,尺幅小巧,顏料稀薄,但從一層一層顏色的疊加、罩染的技術(shù)上,我們?nèi)阅懿煊X他在這個(gè)過程中的認(rèn)真反復(fù)。

不管是“同時(shí)非地”系列的紙上作品還是大尺幅的油畫風(fēng)景,黃孫增的作品當(dāng)中流露出的首先是對(duì)藝術(shù)的尊敬。從金字塔式的經(jīng)典樣式到構(gòu)圖取巧的林間小路,這些圖像向我們展示著一個(gè)藝術(shù)家對(duì)生活的敏感。特別是紙上作品毛筆將不同濕度的顏料在紙上碰撞、覆蓋、摩擦,制造出一種朦朧氤氳的效果。如果說關(guān)于人文風(fēng)景的作品不能完全呈現(xiàn)出黃孫增對(duì)于自然的敏感,或者不能完全反映出他對(duì)生活境遇的感受,那么關(guān)于天空的三聯(lián)畫則用最樸素的圖像展示了一個(gè)最獨(dú)特的黃孫增。描繪天空的藝術(shù)家很多,或表現(xiàn)藍(lán)天的純凈,或表現(xiàn)云朵的細(xì)膩,或寄托對(duì)太空的向往,而黃孫增,則用反復(fù)的筆觸和豐富的色彩變化借以天空的意向描述了一種關(guān)于心境的天空。黃孫增筆下的藍(lán)天朦朧氤氳,云朵邊緣的不明朗似乎是空氣中的濕度混淆了視線,特殊的畫面提示了南方的自然環(huán)境,而這圖像本身卻暗示著藝術(shù)家對(duì)于明朗的渴望和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無能為力。

天空是黃孫增作品中非常重要的元素。除了天空三聯(lián)畫之外,他關(guān)于風(fēng)景的作品中總會(huì)出現(xiàn)大片的天空。獨(dú)特的視角暗示著一顆充盈著藝術(shù)理想的文藝之心。

“殘酷青春”的概念伴隨著藝術(shù)市場(chǎng)的火熱,在黃孫增大學(xué)時(shí)光中深深地影響了他。當(dāng)尹朝陽俯視廣場(chǎng),何森畫身邊女孩兒的時(shí)候,黃孫增將目光收回到自己身上,一個(gè)青年的形象反復(fù)出現(xiàn)在他的畫面上,百無聊賴,彷徨不知去向。當(dāng)他將目光從自己身上挪開,與其他青年藝術(shù)家放眼望去都是都市的叢林不同,黃孫增來到郊區(qū),45度角仰望天空,視線里除了自然風(fēng)景,很大一部分是空曠的天空。然而,這些畫面并不單調(diào),完整的色塊上充滿了變化,這是顏料在反復(fù)罩染的過程中呈現(xiàn)出來的溫潤(rùn)質(zhì)地。

如果要從畫面上看出黃孫增對(duì)藝術(shù)的虔敬誠(chéng)懇,那么,這些細(xì)節(jié)中便蘊(yùn)含著他創(chuàng)作的心境。黃孫增不是市場(chǎng)明星,但他絕對(duì)是一個(gè)嚴(yán)肅的藝術(shù)家?;剡^頭來看看他不談藝術(shù)的怪癖,也難為了一個(gè)不善交際的人去混跡于聲色場(chǎng)合。為什么不聊畫畫?因?yàn)樽髌分辉诠P端。

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