楊軍

在初中語文教學(xué)中適時選一些經(jīng)典課文進(jìn)行課本劇的編排教學(xué)，不但能促成合作學(xué)習(xí)，讓學(xué)生享受學(xué)習(xí)語文的樂趣，而且能激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造欲望。這已被某些語文教師認(rèn)同，但編排課本劇費時費力，常常導(dǎo)致教師們望而卻步。筆者認(rèn)為在課本劇的編排上，教師要運用一些“戰(zhàn)術(shù)”，使課本劇“輕裝上陣”。

一、抓轉(zhuǎn)點“化整為零”

某些經(jīng)典的適合編排課本劇的課文都較長，編寫、排練、再演出，一般在正常課時里很難完成。這樣最好考慮把課文“化整為零”，即根據(jù)地點、內(nèi)容的轉(zhuǎn)換把課文分成幾部分，然后分組編排。

如《皇帝的新裝》可分為：愛新裝；做新裝；看新裝；試新裝；展新裝。

《范進(jìn)中舉》可分為：岳父賜教；集上賣雞；喜報頻傳；屠戶醫(yī)瘋；鄉(xiāng)紳光臨。

《愚公移山》可分為：聚室而謀；駁斥智叟；天令移山。

這樣分成了若干個小組，參與的人多了，一組才四五分鐘的戲，編排起來省時省力，一般情況下，一節(jié)就可以編排成型，不熟的課下練一練，第二節(jié)就能上演。演出時還是“連續(xù)劇”，學(xué)生可以評價小組編排質(zhì)量，比“整體”演出輕松得多。

二、抓重點“一擊突破”

課本劇的編排，不必追求“連續(xù)性”、“完整性”，有的課文只需抓住重點情節(jié)，編演一場也可以達(dá)到較好的效果。

如《桃花源記》，有“發(fā)現(xiàn)桃源”、“做客桃源”、“再訪桃源”等情節(jié)。在這些情節(jié)中，“做客桃源”是重點，就要求幾個小組都圍繞“表現(xiàn)村人熱情、快活”這一中心編排這場劇，這樣“火力集中”，有競爭性，編成的劇質(zhì)量會好于往常。有一個小組編出了這樣的對白：

村人甲：來！老弟喝酒，外邊的日子還好過嗎？

漁人：難?。∫郧岸惥投?，現(xiàn)在又要交什么兵役稅，兵糧稅，兵器稅，你說百姓能有好日子嗎？

村人乙：這么說外邊還打仗？

漁人：不停地打呀！這里抓丁，那里又放火。

村人甲：我知道阿房宮燒了，現(xiàn)在又重蓋了嗎？

漁人：阿房宮？那啥時的事了！

村人乙：怎么，現(xiàn)在不是秦朝天下了？

漁人：秦朝早亡了，又經(jīng)過了漢、魏，現(xiàn)在已是晉朝了。

村人甲：（驚）這么多朝代了，百姓肯定吃老了苦頭了，我們這里的人可真夠幸運了。

由這些對話可以看出學(xué)生進(jìn)行了合理的想象，把“此人一一為具言所聞”、“問今是何世，乃不知有漢”等內(nèi)容具體展開。演出這一場劇，學(xué)生就理解了整課的主旨。

三、抓難點“奇兵偷襲”

有些課文情節(jié)不是很具體，編排起來有一定難度，但又是經(jīng)典內(nèi)容，演出來很有價值。為使這樣的劇上得“陣”來，就要靠“奇兵”。老師在課前首先明確此處“難”，需“高手”才行。學(xué)生見老師肯定了難度，自然“重賞之下有勇夫”。

如《孫權(quán)勸學(xué)》中“勸學(xué)”易演，“刮目相看”一場得全憑“創(chuàng)造”，有個高手課前就創(chuàng)編了這場劇。

呂蒙：（看一會書，站起）這孔子的話有些還真難懂，“士不可以不弘毅”，“弘毅”，咳！什么意思呀？

侍衛(wèi)：（敲門上）稟大將軍，魯大人求見。

呂蒙：（高興）快請！有學(xué)問的來了，（迎魯肅）有朋自遠(yuǎn)方來，不亦樂乎??！

魯肅：將軍什么時候?qū)W得文縐縐了？

呂蒙：哪里，哪里，班門弄斧了，還要多多請教魯大人，好見賢思齊呀！快告訴我“士不可以不弘毅”，里邊的“弘毅”是什么意思。

魯肅：好你個吳下阿蒙，學(xué)上《論語》了，真是士別三日，刮目相看哪！哈哈！

……

這個“奇兵”把學(xué)過的《論語》中語句融入劇中，使“刮目相看”這一成語形象化，由于事先有了準(zhǔn)備，學(xué)這課文時當(dāng)堂演出，學(xué)生很感興趣。

《我的叔叔于勒》一課中，“贊于勒”、“見于勒”都好編排，可開場的“盼于勒”是個難點，這部分沒有對話，涉及“菲利普總說一句話”、“克拉麗絲盼望”、“于勒去美洲”等多個內(nèi)容，編排起來有一定難度，一個“奇兵”對此有了創(chuàng)意，他讓若瑟夫問媽媽：“爸爸為什么總說一句不變的話？”。媽媽在回答中把“于勒去美洲”、“來信說發(fā)財”等事交代出來，簡便地用對話完成這場劇。

四、抓性格“靈活應(yīng)戰(zhàn)”

課本劇的臺詞需要表演者記下來，但不是“死記”，“死記”下工夫多，演起來也僵化，要指導(dǎo)學(xué)生“靈活應(yīng)戰(zhàn)”，首先就要把握住人物性格，臺詞演出時可即興發(fā)揮。

如《范進(jìn)中舉》“屠戶醫(yī)瘋”一場劇中，把握了胡屠戶“嫌貧愛富”、“欺軟怕硬”的性格，表演時就可順著“范進(jìn)瘋話”、“眾人出主意”的情節(jié)，自由展開“打嘴巴”、扯衣襟”、“討膏藥”等動作、語言。

《變色龍》一課中，奧楚蔑洛夫的語言表現(xiàn)很多，學(xué)生記起來費力，但只要把握了他“見風(fēng)使舵”“趨炎附勢”的走狗性格，再記些對應(yīng)的關(guān)鍵詞，如“瘋狗、弄死”，“不輕易放過”；“那么小”、“是給小釘子弄破的”；“下賤胚子”、“你受了害”等，演起來對話圍繞這些發(fā)揮，情景就生動自由多了。

這些方法是我在教學(xué)實踐中的體驗，使用起來認(rèn)為會給課本劇卸下厚重的裝束，讓它輕裝閃現(xiàn)于課堂之上，學(xué)生可隨時輕松編排演出，從中享受快樂、感悟創(chuàng)造。