雷雨

【摘 要】隨著2015年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《西游記之大圣歸來(lái)》不斷刷新票房紀(jì)錄，獲得票房口碑雙豐收，中國(guó)三維動(dòng)畫(huà)電影也開(kāi)始漸漸蘇醒。早在2006年中國(guó)就已經(jīng)掌握3D模擬引擎制作技術(shù)，但是將近十年時(shí)間，并沒(méi)有明顯發(fā)展?？梢?jiàn)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片與歐美動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的差距，并不主要體現(xiàn)在技術(shù)層面，而在于故事搭建。而在故事結(jié)構(gòu)中起到最關(guān)鍵作用的就是“人物”，關(guān)于角色設(shè)置的議題研究在當(dāng)今的動(dòng)畫(huà)發(fā)展中顯得尤為重要。本文主要對(duì)已上映的皮克斯動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中主角、配角、反派角色等的設(shè)置進(jìn)行分析，以求具備一定的借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】皮克斯；動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片；角色特征

中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）09-0094-02

一、皮克斯動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)篇概述

皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室是史蒂夫·喬布斯（Steve Jobs）于1986年2月3日收購(gòu)了好萊塢導(dǎo)演喬治·盧卡斯（George Lucas）的公司盧卡斯影業(yè)旗下的繪圖團(tuán)隊(duì)而組建的公司，早期主要從事廣告和軟件制作與販賣(mài)，1987年開(kāi)始進(jìn)行動(dòng)畫(huà)短片制作，1990年開(kāi)始構(gòu)思創(chuàng)作全球第一部全電腦制作的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《玩具總動(dòng)員》，該片于1995年上映并創(chuàng)下全球三億六千萬(wàn)美元的票房紀(jì)錄。之后，皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室基本平均每年推出一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片和一部動(dòng)畫(huà)短片，并都取得了票房口碑雙豐收。從1995年到2015年的20年時(shí)間里，皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室共制作并上映了15部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，共獲得了9次奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)的提名，其中7次獲獎(jiǎng)，并獲得過(guò)1次特殊成就獎(jiǎng)。皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室的五位元老約翰·拉賽特、布拉德·伯徳、皮特·道科特、安德魯·斯坦頓和李·安克里奇于2009年獲得了威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)，這是給予皮克斯的最高肯定。15部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片帶給觀眾們?cè)S多驚喜，更把無(wú)數(shù)動(dòng)畫(huà)角色帶入我們的生活。

二、皮克斯動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中的主角設(shè)置

（一）主角的身份選擇

在一個(gè)故事的講述中，主人公起到貫穿故事始末的核心作用，在主角的選擇上，應(yīng)盡量給觀眾還原一個(gè)擁有普通人特質(zhì)的主人公。他稀松平常，就像人群里的每一個(gè)你、我、他，這樣的主角身邊發(fā)生的事可信度更高，更容易拉近和觀眾的距離；他不夠完美，故而使得故事有轉(zhuǎn)折，有此起彼伏的橋段，不至于過(guò)于平淡；他在小人物群體中要成長(zhǎng)，能使成年觀眾找到歸屬感，對(duì)未成年觀眾起到價(jià)值觀引導(dǎo)的作用。

從動(dòng)畫(huà)片特質(zhì)出發(fā)，主人公本身就是虛擬存在，而不是由演員扮演的，所以對(duì)主角的動(dòng)畫(huà)形象創(chuàng)作就有多方面的要求，要進(jìn)行多次調(diào)試。例如在皮克斯的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《玩具總動(dòng)員》的創(chuàng)作中，主角伍迪的形象就曾修改多次。“迪士尼高層非常喜歡這個(gè)樣片，但反對(duì)伍迪的布袋玩偶形象，因?yàn)楹芏嚯娪昂碗娨暪?jié)目的恐怖故事都與這個(gè)形象有關(guān)?！盵1]對(duì)于主角的苛求滲透到每一個(gè)細(xì)節(jié)，正是這種事無(wú)巨細(xì)的態(tài)度打造了皮克斯動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中一個(gè)又一個(gè)受歡迎的形象。

（二）有缺陷的主角

主角的塑造一定是不完美的，性格缺陷起到的不僅是引發(fā)人物間的矛盾、阻礙故事正常發(fā)展、搭建故事主脈絡(luò)的作用，更重要的是反饋與自我修復(fù)。如《怪物電力公司》與《怪獸大學(xué)》中的主角毛怪，是一個(gè)囂張跋扈的富二代，出身優(yōu)越卻瞧不起別人，天資聰慧但不愛(ài)學(xué)習(xí)，雖然最后成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面的英雄，但前期他的種種問(wèn)題反而顯得更接地氣。主角的性格缺陷是每個(gè)個(gè)體在以“我”為中心形成的圈子中不易發(fā)現(xiàn)但又確實(shí)存在的問(wèn)題，缺乏理解、溝通不當(dāng)、猜疑顧慮等，這些問(wèn)題均不是嚴(yán)重的是非問(wèn)題，不牽涉價(jià)值觀、道德觀等，由于觀影者都默認(rèn)自己是不完美的好人，所以這些缺陷容易被發(fā)現(xiàn)并反饋到自己身上，吸引觀眾，從而起到自省的作用。

（三）作為領(lǐng)導(dǎo)者的主角

動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片雖作為電影形式上映與發(fā)售，但也區(qū)別于傳統(tǒng)的電影，主要體現(xiàn)在主角的職能設(shè)置方面。電影經(jīng)常關(guān)注的是小人物的命運(yùn)，甚至失敗者的命運(yùn)，展現(xiàn)悲劇或悲喜劇的一面。而皮克斯動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中的主角無(wú)一例外被賦予領(lǐng)導(dǎo)和拯救世界的職能，從最早的牛仔伍迪、螞蟻菲力，到中后期的機(jī)器人瓦力、廚師老鼠小米。動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片受眾范圍廣泛并且涉及到兒童，由于未成年人對(duì)于事情的接受范圍相對(duì)固定，決定了故事的結(jié)局一定是懲惡揚(yáng)善和完滿團(tuán)圓，所以皮克斯動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的主人公基本都是作為領(lǐng)導(dǎo)者和英雄出場(chǎng)，通過(guò)一系列變故，經(jīng)歷曲折往復(fù)，達(dá)到最終結(jié)果。

三、皮克斯動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中的配角設(shè)置

（一）群體配角中的自我呈現(xiàn)

“配角主要是陪襯、鋪墊主要角色的，或者是作為主要角色的對(duì)立面存在的角色?！盵2]皮克斯動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中的角色飽滿、種類豐富、數(shù)量繁多，為了營(yíng)造熱鬧的氛圍，豐富故事的劇情，配角的設(shè)置顯得尤為重要。在群體配角中有一些配角具有極強(qiáng)的獨(dú)立性與自主性，很容易從群體中脫穎而出，成為“第二主角”，輔佐而不僅是陪伴主角實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。例如在《海底總動(dòng)員》中與小丑魚(yú)父親馬林一同冒險(xiǎn)的藍(lán)色熱帶魚(yú)多莉，她最初是以一個(gè)絕對(duì)的陪伴者配角形象登場(chǎng)的，存在感相對(duì)較弱，還總給主角帶來(lái)麻煩，但隨著時(shí)間的發(fā)展和劇情的推動(dòng)，多莉永不言棄、勇敢堅(jiān)韌的特質(zhì)反而慢慢感染了馬林，進(jìn)而影響馬林作出的決策。從單純的陪襯品到主角不可或缺的左膀右臂，這個(gè)過(guò)程不僅完成了配角的自我呈現(xiàn)，也豐富了故事的劇情，起到一箭雙雕之效。

（二）盲目崇拜與個(gè)性崛起

由于動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中主角的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)者地位不可動(dòng)搖，故而配角起初會(huì)自然圍繞靠攏在主人公的身邊，成為一個(gè)盲目崇拜的群體。例如《玩具總動(dòng)員》中的彈簧狗、小豬存錢(qián)罐、彈頭先生、畫(huà)板、牧羊女等所有安迪房間內(nèi)的玩具都圍繞在安迪最喜歡的玩具——本片主人公牛仔伍迪的四周，他成為絕對(duì)精神領(lǐng)袖，這些玩具對(duì)于伍迪無(wú)條件信任與服從；隨著情節(jié)的推動(dòng)發(fā)展，慢慢開(kāi)始有玩具發(fā)現(xiàn)伍迪的問(wèn)題，進(jìn)而選擇有所保留甚至完全敵對(duì)。這一過(guò)程可以稱為配角的個(gè)人意識(shí)覺(jué)醒，這一個(gè)性崛起的過(guò)程也是角色自我認(rèn)知和自我選擇的過(guò)程，這在已經(jīng)基本固定的動(dòng)畫(huà)片套路中起到至關(guān)重要的作用，決定了劇情的節(jié)奏快慢與起伏大小。endprint

配角群的意識(shí)覺(jué)醒通過(guò)角色外形的巧妙設(shè)置不會(huì)顯得雜亂無(wú)章，足以起到推波助瀾的作用?！巴ㄟ^(guò)外形結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，配角可以更好地服務(wù)于整個(gè)動(dòng)畫(huà)故事的敘述。”[3]配角群體外形各有特色，同時(shí)兼具自我意識(shí)，這兩點(diǎn)使得故事在人物角色上足夠飽滿，也給劇情發(fā)展提供了多種可能。

四、皮克斯動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中的反派角色設(shè)置

（一）反派的正面出場(chǎng)

皮克斯動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中出現(xiàn)的反派人物大多以正面形象出場(chǎng)，而后隨著劇情的推動(dòng)、故事的深入才漸漸露出本質(zhì)，在這一點(diǎn)上的巧妙設(shè)置，使得兒童和成人恰巧有不同的理解，完美迎合了兩者的觀影需求。

1.兒童理解：消解惡的表達(dá)

首先，從角色外形來(lái)看，無(wú)論是《玩具總動(dòng)員》中的反派粉色的圓臉草莓熊、《飛屋環(huán)游記》里的反派勇敢的探險(xiǎn)家查爾斯·穆茲，還是《怪物電力公司》的反派和藹可親的公司老板都無(wú)一例外長(zhǎng)相討喜，甚至在初期觀感上是最無(wú)公害的成員?！霸谌粘Ｉ畹慕?jīng)驗(yàn)中，我們覺(jué)得圓臉微胖的人較單純，不存在尖銳、冷漠、言語(yǔ)中給人一種總是帶著刺的感覺(jué)?！盵4]皮克斯動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片在角色形象上下足了功夫，在兒童接受范圍內(nèi)刻畫(huà)出不那么討厭的反派角色，又能用劇情的波折吸引未成年人的注意力，達(dá)到預(yù)判效果。

其次，從性格塑造上來(lái)說(shuō)，反派角色正面出場(chǎng)的良好性格往往是其原本擁有、而由于某些突發(fā)事件被抹滅掉的。例如《玩具總動(dòng)員》中的反派草莓熊，原本有一個(gè)非常喜愛(ài)他的小主人，主人在一次外出游玩的過(guò)程中偶然將草莓熊丟失，草莓熊誤以為被遺棄，所以開(kāi)始怨恨主人并施加報(bào)復(fù)，成為大反派。在交代草莓熊過(guò)去的片段中可以得出他當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的品質(zhì)是博愛(ài)與無(wú)私陪伴，在他成為反派，摒棄這一品質(zhì)但以正面形象初次出場(chǎng)時(shí)，雖然是虛偽的，但依舊將這樣的品質(zhì)傳達(dá)出去，而經(jīng)過(guò)一系列波折之后，他又恢復(fù)了這一品質(zhì)。這一良好品質(zhì)的擁有、喪失、復(fù)得的過(guò)程模擬了大多數(shù)未成年人成長(zhǎng)過(guò)程中遇到的困惑，這一美好的結(jié)局可以塑造兒童對(duì)于美好的渴望與信仰。

2.成人理解：戲劇性效果

由于受年齡和閱歷的影響，成年人擁有比未成年人更多的處世經(jīng)驗(yàn)和更透徹的洞悉力，他們可以理解在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)環(huán)境下，壞人的臉上不會(huì)自己貼標(biāo)簽，也早已習(xí)慣“笑面虎”的大量存在，故而對(duì)于正面人物突然“跳反”的行為往往是能夠馬上接受并且在潛意識(shí)中有“早已知曉”的心理預(yù)期。而在后續(xù)的事件升溫發(fā)酵中，觀影者往往會(huì)發(fā)現(xiàn)這些反派或弄巧成拙，或多此一舉，在交代人物關(guān)系和事件始末時(shí)加入這一小創(chuàng)意可以產(chǎn)生戲劇性的效果。

（二）對(duì)反派角色的戲謔

對(duì)反派人物的戲謔處理在讓反派人物完成“自己和主角團(tuán)體對(duì)著干和搞破壞”的任務(wù)之外，有了自己的戲劇特色，并且也突出了反派人物也是普通大眾之一的特質(zhì)。比如《蟲(chóng)蟲(chóng)危機(jī)》中的反派角色蚱蜢，他平時(shí)到蟻群中趾高氣昂，但是被一只小鳥(niǎo)嚇得魂飛魄散，其實(shí)自己也是弱小的一份子；再如《賽車總動(dòng)員》里的反派老爺車，他四處搞破壞，為了阻礙新能源的擴(kuò)散，甚至不惜用卑鄙的手段報(bào)廢掉其他無(wú)辜的賽車，而他本身幾乎都不可以稱之為一輛汽車，因?yàn)樗^(guò)老舊，不能發(fā)動(dòng)和開(kāi)動(dòng)，只是一堆連零件都配不齊的破銅爛鐵。這些對(duì)反派角色的設(shè)置中本就帶有的戲謔成分，讓兒童不至于太厭惡或者害怕反派，又使得成人觀影者找到動(dòng)畫(huà)片中存在的童真和童趣。

五、小結(jié)

皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室從設(shè)立之初就立愿“做適合1歲到99歲都能觀看的動(dòng)畫(huà)片”，它從出品第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片一直到現(xiàn)在，都在證明這一可能性。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中一直被束縛手腳，即便是拿到很高票房的“熊出沒(méi)”等系列也都難以逃脫低齡動(dòng)畫(huà)的桎梏，歸根結(jié)底還是由于動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)置太過(guò)幼齒。近期的《西游記之大圣歸來(lái)》，制作精良、故事完整、角色討巧、老少皆宜，它的成功為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)打了一劑強(qiáng)心劑。但這一看似國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的狂歡并不是一場(chǎng)盛宴，從角色來(lái)看，孫悟空、豬八戒等都不是原創(chuàng)的人物，就此而引發(fā)的故事也不夠有新意。皮克斯動(dòng)畫(huà)中的角色設(shè)置巧妙又具有原創(chuàng)性，由此展開(kāi)的劇情也充滿奇思妙想，故事三觀正確又充滿博愛(ài)，適合兒童與成人同時(shí)觀賞。本文對(duì)于皮克斯動(dòng)畫(huà)成功的角色設(shè)置進(jìn)行分析探討，希望對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展有所啟發(fā)。

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作者簡(jiǎn)介：

雷 雨，陜西師范大學(xué)2013級(jí)碩士研究生，研究方向：文藝與文化傳播學(xué)。endprint