趙楊

摘要：隨著我國現代化建設的不斷深入，我國的藝術形式也逐漸呈現出多樣化的發(fā)展。木偶表演藝術綜合了我國傳統表演藝術的精華，代表著我國傳統藝術舞臺表演的最高成就。我國的藝術發(fā)展是一部悠久的歷史，木偶表演的歷史正是印證了中國傳統藝術的發(fā)展史。本文筆者將立足于當前我國木偶表演的風格，對于木偶表演藝術進行簡單探究。

關鍵詞：木偶表演 舞臺 傳統藝術

木偶表演藝術的發(fā)展在我國擁有一個廣闊的發(fā)展背景，最早的木偶藝術可以追溯到漢朝。在木偶表演的早期，因為其獨具匠心的舞蹈動作以及其生動詼諧的表現形式而受到廣大人民的青睞。然而隨著現代化藝術的逐漸發(fā)展，木偶表演藝術卻逐漸顯得黯然失色。究其原因主要是木偶表演藝術的舞臺表演無法擁有如今現代化影視的視覺享受。要想改變這種局面，就需要深入探討木偶表演藝術中的各種藝術形式，以及其舞臺表演的特色，以使木偶表演藝術作為我國傳統藝術的代表能夠很好的傳承下來。如今隨著現代科學的不斷發(fā)展，也給木偶這門藝術增添了更多的發(fā)展空間，使得許多木偶愛好者在這個藝術舞臺上一展抱負。

一、概述木偶表演藝術

木偶表演藝術是一種綜合性的表演藝術，其說唱和舞蹈都在一定程度上體現著中國傳統文化的魅力，代表了我國傳統文化藝術的光輝成就。最初的木偶表演藝術比較單一，然而隨著歷史的發(fā)展，木偶表演藝術的造型也逐漸變得多種多樣，雖然各種木偶表演藝術在造型和舞臺動作上都各有不同，然而其表演的藝術形式卻有著相同之處。

（一）夸張

木偶表演藝術是一種多種藝術手法的綜合體現。為了增強木偶表演藝術的表現力，就需要在一定程度上夸大木偶動作的幅度，以求達到實際人物無法完成的動作。要想木偶表演藝術能夠具有一定的協調力和表現力，不僅需要木偶表演中不可缺少的人物的模擬動作，還要追求與聲樂的和諧，因此，木偶表演需要借助一定的舞臺夸張動作來增強人物表現的生動性。例如在木偶表演藝術中經常會出現這樣的場面，一個木偶由天空落到地面或者是從地面升到空中，如果演員不具備相應的夸張動作，就會顯得木偶表演不具有一定的協調性，降低了木偶表演藝術的魅力。不僅如此，在一些高難度的木偶戲中，還需要演員耍一些雜技，要想表演好這些雜技，就需要演員對于木偶的手指與關節(jié)擁有極其高的操縱力。尤其是耍棍子和攀巖等一些就是在現實生活中都較為難以完成的動作，在舞臺的表演中就更要加入一些夸張的藝術，來加強各種動作之間的協調性，以及最大限度的降低演員完成動作的難度。

（二）舞步

在木偶的表演藝術中，舞步對于提升木偶表演藝術來說無疑具有極其重要的地位。一般的木偶表演在整體上都有一種節(jié)奏的要求，例如是低沉的節(jié)奏還是輕松明快的節(jié)奏，然而這些都是在演員的模擬動作中無法被體現出來的。這就需要在木偶表演中加入一些具有舞臺特色的舞步，以增強木偶的表現力。

并且，更為重要的是，木偶表演與實際人物表演中最大的不同就是，實際的人物能夠根據劇情或者是心情需要而表現出不同的表情，而在木偶表演中，這一點無疑是根本不可能做到的。因為木偶在表演中，其臉部是無法表現表情的。這就需要增加木偶在表演中的舞步，通過木偶舞步姿態(tài)的不同來表現不同的心情，從而使得木偶表演的感染力進一步加強。在最近幾年來，有的木偶表演中更是加入了一些變臉等具有京劇特色的表演風格，這就使得木偶表演的發(fā)展空間進一步增大。

（三）背景

木偶表演的背景一般是通過幕布來體現。為了在木偶表演中加入對于中國傳統文化的表達，就需要在木偶表演的背景中下功夫。一般用于木偶表演的木偶都不是用木材制作的，而是用一種特殊的材料。并且，木偶的形象要事先經過設計人員不同的構思設計出來，并加之一定的雕刻工藝，如此，才能夠使木偶的形象與舞臺的背景融為一體，并增強中國傳統文化藝術的表達。對于木偶表演的舞臺背景來說，用于舞臺表演的背景的幕布都需要經過細致的繪畫，例如在幕布上加入一些象征中國傳統繪畫藝術的繁星或者是山水等等，以烘托木偶表演的場景氛圍。另外在木偶表演中，人物的模擬動作固然會對木偶的表現起到決定性的作用，但同時，在有些木偶表演中，尤其是一些聲律感較為強烈的木偶表演中，需要演員在表演中操縱背景并協調聲樂，展現一種獨特的舞臺魅力，表現人物的心情和劇情的轉折。這時，背景中的繪畫藝術的層次無疑顯得更為重要。

（四）情感表達

木偶表現藝術不僅僅是一個單一的由眾多木偶動作組成的集合，更多的是要表現木偶的感情變化，只有這樣，才能在表演中抓住觀眾的心，起到舞臺表演應有的效果。在早期的木偶表演中，木偶的動作往往難以體現劇中人物的心情。隨著木偶劇的發(fā)展，木偶表演藝術已經能夠通過一個簡單的動作來表現人物的喜樂變化，展現木偶舞臺表演中的生命。

二、木偶表演中的舞臺藝術分析

隨著木偶表演的進步，木偶表演的舞臺藝術也逐漸有了更為深入的表達。綜合而言，木偶表演的舞臺藝術可以分為以下幾類。

（一）行動藝術

在木偶劇的舞臺表演中，如何使在幕后的演員與舞臺上的木偶融為一體，達到情感的統一，一直是木偶表演藝術追求的最高境界，行動藝術在這其中便發(fā)揮了重要的作用。行動藝術的表達需要演員對于木偶擁有極強的操縱力，需要演員通過對于木偶的腰部或者是關節(jié)控制，來進行人物情感的表現或者是人物之間的情感交流，展現一種特有的舞臺氛圍。

（二）歌舞藝術

歌舞藝術對于木偶表演的感染力也起到了關鍵的作用。例如在《梁山伯與祝英臺》的木偶劇中，演員通過精確控制木偶的動作，來表現人物的悲歡離合，并且結合舞臺音樂，營造出了一種深深的悲情氛圍。加之人物動作尤其是女性人物舞蹈的輕盈美麗，極好的展現了中國女性的古典美，也豐富了舞臺藝術的表達。

三、對于木偶表演藝術的展望

隨著我國現代化影視劇的發(fā)展，傳統的木偶表演藝術已經漸漸難以受到觀眾的青睞。要想增強木偶表演的趣味性和表現力，就需要探索一種新的木偶表演的形式，以傳承我國的木偶表演文化。木偶表演是多種藝術形勢的綜合表達，其藝術美感的來源主要有兩方面，一是舞臺的背景，二是木偶的舞蹈。現代化的科學技術雖然給木偶的表演帶來了危機，但是只要木偶表演探索出一種符合當今時代的表演風格，就會使木偶表演藝術煥發(fā)出強烈的生命力。例如在木偶的舞蹈中加入一些現代化的舞蹈風格，例如街舞等，而這更需要增強幕后人員對于木偶的控制力。不僅如此，隨著互聯網已經逐漸深入到人們生活中的各個層面，在木偶表演的舞臺背景中加入多媒體也是一個不錯的選擇。

四、結語

綜上所述，對于木偶表演藝術及其表演風格進行深入的探究，能夠極大程度的增強木偶表演的感染力。并且在木偶表演中加入現代化的表達，有利于木偶表演藝術的進一步傳承。

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