周昱

摘要：隨著小號(hào)在音樂演奏當(dāng)中的驚艷表現(xiàn)，使得小號(hào)演奏藝術(shù)得到了更廣泛的關(guān)注和認(rèn)可，在交響樂隊(duì)中所占的位置逐漸的加重。近些年來，無數(shù)小號(hào)演奏家通過自己對(duì)小號(hào)藝術(shù)的熱愛和努力，為現(xiàn)代小號(hào)演奏的發(fā)展積累了眾多的經(jīng)驗(yàn)，并形成了一套獨(dú)立的小號(hào)演奏技巧和演奏方式。本文就以小號(hào)演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效運(yùn)用為課題，進(jìn)行系統(tǒng)的闡述和研究。

關(guān)鍵詞：小號(hào)演奏 演奏技巧 日常訓(xùn)練

隨著人們生活水平的提高，在滿足了人們對(duì)物質(zhì)文化的需求后，人們開始追求豐富多彩的精神生活。小號(hào)演奏作為音樂傳播的一種表現(xiàn)方式，其特有的高旋律和高節(jié)奏的演奏方式，獲得了眾多聽眾的喜愛。此外，越能將樂曲的藝術(shù)情感表達(dá)得淋漓盡致的小號(hào)演奏者，其演奏技巧越是高超，但是無論多么高超的演奏技巧，都是長(zhǎng)期的訓(xùn)練積累、磨合的成果展現(xiàn)。

一、小號(hào)演奏的最佳旋律技巧

一個(gè)優(yōu)秀的小號(hào)演奏者除了呼吸方式的準(zhǔn)確控制和支配外，還需要具備高超的演奏技巧。尤其是在小號(hào)的演奏過程中，小號(hào)演奏的情感變化是吸引聽眾的有利武器，如何能夠在演奏中將樂曲的藝術(shù)情感完美展現(xiàn)，就需要小號(hào)演奏者本身對(duì)于演奏技巧拿捏和藝術(shù)情緒的控制。

小號(hào)演奏者要具備的吹奏藝術(shù)，必須是呼吸和嘴部肌肉之間的相互配合，將嘴部的肌肉保持在比較靈敏、松弛有力的狀態(tài)，并且小號(hào)演奏者也需要對(duì)氣息進(jìn)行合理的支配及控制。在小號(hào)的音樂世界當(dāng)中，呼氣是樂曲的直接創(chuàng)造者，小號(hào)演奏樂曲中樂句的長(zhǎng)短直接決定了呼氣的氣息長(zhǎng)短和性質(zhì)。一個(gè)優(yōu)秀的小號(hào)演奏者只有遵循正確的呼氣和吸氣的吹奏才能保證演奏中的成熟穩(wěn)定。只有具備了這一系列的綜合條件，小號(hào)演奏者才能正確的將樂曲的情感展現(xiàn)在聽眾面前，聽眾也可以在舒服自由的狀態(tài)下聽完整首樂曲的演奏。

二、小號(hào)演奏音準(zhǔn)技巧的訓(xùn)練

（一）小號(hào)現(xiàn)場(chǎng)演奏的技巧

任何樂曲的演奏都需要考驗(yàn)演奏者的技巧能力，小號(hào)演奏者在演奏的過程當(dāng)中氣息、口型、口腔的閉合程度的控制度都會(huì)對(duì)樂曲的音準(zhǔn)產(chǎn)生影響。結(jié)合小號(hào)的特殊演奏方式，在吹奏相同的音符時(shí)，若其嘴角拉伸程度過大，音量就會(huì)偏高。因此，在小號(hào)的演奏中，口型的變動(dòng)和演奏者氣息的控制，也會(huì)導(dǎo)致演奏錯(cuò)誤的發(fā)生。

（二）小號(hào)演奏音準(zhǔn)技巧的訓(xùn)練方式

大部分的小號(hào)演奏者在入門期，只是在演奏開始前利用校音器對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行確認(rèn)，但是在日常的小號(hào)演奏的訓(xùn)練當(dāng)中，卻忽略了對(duì)音準(zhǔn)技巧的訓(xùn)練，導(dǎo)致在演奏的過程中無法對(duì)音準(zhǔn)熟練控制。

因此，在日常的小號(hào)演奏的訓(xùn)練當(dāng)中，要加強(qiáng)對(duì)音準(zhǔn)技巧的訓(xùn)練，在訓(xùn)練初期可以運(yùn)用校音器加以輔助，幫助初學(xué)者更好的掌握音準(zhǔn)技巧。此外，若是條件允許的情況下，還可以加上鋼琴的有效配合，小號(hào)吹奏一個(gè)音，鋼琴就彈奏一個(gè)音，通過對(duì)兩個(gè)音階的對(duì)比，找出自己吹奏中的不足，加強(qiáng)針對(duì)性訓(xùn)練的練習(xí)工作。當(dāng)演奏者達(dá)到不用音準(zhǔn)器也能準(zhǔn)確演奏樂曲的時(shí)候，說明演奏者已經(jīng)掌握了較高的音準(zhǔn)技巧。

三、小號(hào)演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效運(yùn)用

（一）小號(hào)演奏技巧在訓(xùn)練中對(duì)原有音域的拓寬

在交響樂的演奏中是眾多樂器的集體配合，小號(hào)在交響樂的演奏中雖然只是眾多樂器中的一種，但是卻非常重要。在日常的訓(xùn)練當(dāng)中，小號(hào)演奏者除了對(duì)交響樂的演奏技巧進(jìn)行具體的明確之外，還需要對(duì)原有的音域進(jìn)行拓寬。

根據(jù)小號(hào)獨(dú)立的譜例，小號(hào)演奏者需要調(diào)和及連續(xù)的C調(diào)，這樣才能完美的演繹樂曲。比如說在日常的高音訓(xùn)練當(dāng)中，利用唇部的肌肉力量，增加對(duì)原有呼吸的能量，在兩者之間進(jìn)行有序的調(diào)和。但是對(duì)于小號(hào)的演奏者來講，隨著時(shí)間的更替其生理機(jī)能也會(huì)不斷的進(jìn)行更替，這就需要在平時(shí)的訓(xùn)練當(dāng)中增加對(duì)高音吹奏的練習(xí)，并逐步的對(duì)低音區(qū)段的區(qū)域進(jìn)行有效的延伸。

（二）調(diào)性更替的藝術(shù)訓(xùn)練

小號(hào)日常的吹奏訓(xùn)練當(dāng)中，必須對(duì)變調(diào)進(jìn)行明確，尤其是對(duì)吹奏過程當(dāng)中調(diào)性偏多的區(qū)段，只有明確的確認(rèn)變調(diào)后的技巧才能吹奏出完美的樂曲效果。在小號(hào)演奏的日常訓(xùn)練過程當(dāng)中，最常用的就是小號(hào)聲部的移調(diào)記譜，例如inE和inD的移調(diào)交替可以賦予小號(hào)演奏更佳的表現(xiàn)力。但是在常用的小號(hào)演奏中，必須要體現(xiàn)民族性的趨向，這就需要小號(hào)演奏者對(duì)西方范疇的技巧進(jìn)行掌握和訓(xùn)練，通過這種方式才能使小號(hào)演奏完美展現(xiàn)。

四、結(jié)語

綜上所述，通過對(duì)小號(hào)演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效運(yùn)用的研究分析，發(fā)現(xiàn)近些年來無數(shù)小號(hào)演奏家通過自己對(duì)小號(hào)藝術(shù)的熱愛和努力，為現(xiàn)代小號(hào)演奏的發(fā)展積累了眾多的經(jīng)驗(yàn)，并形成了一套獨(dú)立的小號(hào)演奏技巧和演奏方式。這種演奏技巧的訓(xùn)練只有在平常的練習(xí)中進(jìn)行熟練的掌握，才能使演奏者在演出中吹奏出富有魅力的曲子。因此，演奏者只有在平常的訓(xùn)練中多多進(jìn)行演奏技巧的練習(xí)，才能成為一名優(yōu)秀的小號(hào)演奏家。

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