印物所，上海一家獨(dú)立版畫(huà)與手工印刷工作室，他們從事的是限量版畫(huà)的創(chuàng)作、印制和發(fā)行。這里有很多有藝術(shù)天分的人，如插畫(huà)師，設(shè)計(jì)師，攝影師等。

我們?cè)谶@個(gè)信息快速更迭的時(shí)代里，可以真正的慢下來(lái)，和藝術(shù)家共同做一件能夠沉淀下來(lái)的事。

2015年，上海市群眾藝術(shù)館（以下簡(jiǎn)稱“群藝館”）的暑期活動(dòng)《走近藝術(shù)之門(mén)》系列展，為我們帶來(lái)了一場(chǎng)新版畫(huà)藝術(shù)的體驗(yàn)，取名為“新三版”，讓大家走進(jìn)一回藝術(shù)的“新三版”。

經(jīng)群藝館的公益策展人周蓓麗女士介紹，她請(qǐng)來(lái)的是近年來(lái)活躍于藝術(shù)、設(shè)計(jì)、插畫(huà)領(lǐng)域的“印物所”，“印物所”在上海創(chuàng)立，是一群熱愛(ài)并執(zhí)著于版畫(huà)創(chuàng)作的人，創(chuàng)始人是一位70后的三維藝術(shù)家。

他們帶來(lái)與傳統(tǒng)學(xué)院派版畫(huà)迥異的作品，帶我們了解銅版、石版和絲網(wǎng)版的不同制作，以及講解了如何賞析一件版畫(huà)的常識(shí)。如今，上海群藝館正以這種新視角，尋覓社會(huì)各角落里，那些奇特而“形單影只”，富有理念的藝術(shù)群體，為他們提供平臺(tái)，發(fā)揮社會(huì)文化的巨大力量，讓每個(gè)人找到平凡生活的樂(lè)趣所在。

我們熟悉傳統(tǒng)的繪畫(huà)過(guò)程，筆觸是隨著畫(huà)師心境而任意揮灑，而版畫(huà)的畫(huà)面基本上都是事先規(guī)劃好的，顏色也是分開(kāi)制作印版，再通過(guò)“版”轉(zhuǎn)印繼而得到畫(huà)面。這對(duì)于畫(huà)師及其作品都是一次全新的旅程。

印物所布置的“新三版”展廳內(nèi)，還特地?cái)[放了各種我們陌生而特別的印制工具，在其中可以接觸到不同的版畫(huà)分類及制作工藝，其中包括有藝術(shù)家個(gè)人收藏的跨越兩個(gè)世紀(jì)的英國(guó)古董級(jí)版畫(huà)，還有手工卡片年歷，創(chuàng)意無(wú)限，還能看到已經(jīng)絕版的產(chǎn)自德國(guó)的索爾霍芬石，以及手繪的版畫(huà)印制設(shè)備建筑圖，也就是印物所工作室的大本營(yíng)了。而這些費(fèi)工費(fèi)時(shí)的版畫(huà)作品是由十六位印物所合作藝術(shù)家聯(lián)合展出。展覽作品也出自以“八零后”居多的年輕藝術(shù)家們，作品數(shù)量達(dá)到80件。除此以外，以提倡綠色節(jié)能為辦展理念的群藝館，展板文字都使用了環(huán)保瓦紙，以便于循環(huán)利用。

版畫(huà)不等于印刷品

版畫(huà)，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，即是反轉(zhuǎn)在紙上的圖畫(huà)，是通過(guò)印刷手段產(chǎn)生的視覺(jué)藝術(shù)，也就是說(shuō)通過(guò)制作印版再轉(zhuǎn)印而得到的藝術(shù)作品就可以叫版畫(huà)。由于版畫(huà)的技法很多來(lái)源于印刷術(shù)，并且和印刷技術(shù)的原理相同，所以很容易混淆版畫(huà)和印刷。

那如何來(lái)分辨我們手中的作品是版畫(huà)作品，還是印刷復(fù)制品呢？這有三點(diǎn)依據(jù)，一是藝術(shù)家是否在版畫(huà)制作過(guò)程中親自參與制版。二是藝術(shù)家是否親自或在其監(jiān)督指導(dǎo)下進(jìn)行印刷，以使作品完全體現(xiàn)藝術(shù)家本人的意圖。三是版畫(huà)原作的下沿是否有符合規(guī)范的編號(hào)和藝術(shù)家的親筆簽名。

而版畫(huà)的制作過(guò)程，主要包含了畫(huà)稿、制版和印制。藝術(shù)家首先選擇適合并順手的版材，接著通過(guò)繪制、雕刻或者腐蝕等手段將心中事先醞釀好的意象轉(zhuǎn)寫(xiě)在版材上，下一步便是通過(guò)相應(yīng)的印刷技法，將圖像印制于紙張或別的媒介物上，從而完成作品的創(chuàng)作。版畫(huà)的這種創(chuàng)作方式，在未印完最后一版并掀開(kāi)畫(huà)紙前，整個(gè)過(guò)程因最終效果的無(wú)法預(yù)料而充滿好奇和緊張，未知的效果才顯得更加迷人。

每一次著墨的多少，每一遍拓印時(shí)的用力輕重，都會(huì)產(chǎn)生偶然的效果，這些微妙的不同使得同一個(gè)版印出來(lái)的每一張作品都具有了不可復(fù)制的自我，具有和原作相等的藝術(shù)價(jià)值；再加上這樣的復(fù)數(shù)形態(tài)滿足了人們收藏藝術(shù)品的愿望，版畫(huà)于是成了更接近大眾的藝術(shù)。

版畫(huà)的應(yīng)用

史料記載有公元868年，敦煌出土的唐代《金剛經(jīng)》是至今為止所發(fā)現(xiàn)最早的版畫(huà)印刷品，并刻有“咸通九年四月十五日王價(jià)為二親敬造普施”字樣，現(xiàn)藏于大英博物館。

日本人將版畫(huà)技術(shù)帶入美術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)造出浮世繪，而浮世繪會(huì)以木刻印刷為主，連繪畫(huà)大師畢加索的畫(huà)風(fēng)也是受到浮世繪的深遠(yuǎn)影響。

版畫(huà)的廣泛用途還有很多隱藏于生活之中，如各國(guó)對(duì)于護(hù)照的簽注，還有平時(shí)使用的各種“圖章”、“鋼印”、甚至大家佩戴的絲巾也都是版畫(huà)在生活中的延伸和運(yùn)用。

版畫(huà)的印數(shù)及編號(hào)

我們欣賞版畫(huà)的同時(shí)，也許對(duì)版畫(huà)下方的鉛筆標(biāo)記表示的含義，似乎不明白。通常在看版畫(huà)作品的左下角位置時(shí)，會(huì)標(biāo)明有印數(shù)和編號(hào)，這些印數(shù)編號(hào)通常標(biāo)記為阿拉伯?dāng)?shù)字的分?jǐn)?shù)形式，它們其中傳遞著創(chuàng)作與收藏的信息。如32/70，即此畫(huà)共印制了70張，這一張是第32張。除了限量編號(hào)以外每幅作品還會(huì)有一定比例的編號(hào)外作品，這部分作品不會(huì)標(biāo)記印數(shù)編號(hào)而是寫(xiě)上A.P、 P.P、 H.C等字樣的縮寫(xiě)。而編號(hào)外作品縮寫(xiě)的這些大寫(xiě)字母，都有其意思表達(dá)。例如：

A.P ：Artist Proof ，藝術(shù)家自存，作者自己保留的一定數(shù)量作品，法語(yǔ)縮寫(xiě)為E.A.。

P.P ：Printer Proof ，技師保存，印制完成后保留一定的比例留給技師或者版畫(huà)工坊作為資料。

H.C：非商業(yè)樣張，“商品之外”即“非賣品”，主要作為作品的樣本一般不進(jìn)入市場(chǎng)。

T.P ：Trial Proof ，試印樣張，印制過(guò)程中嘗試不同效果而得到的試印作品。

R.T.P ：Ready to Print ，正式樣張，試印完成后藝術(shù)家最終確定的樣張，作為正式印刷的標(biāo)準(zhǔn)。

ATL. ：工坊保存，參與印制的版畫(huà)工坊保留的少量作品。

如果你有興趣了解印物所，也可以關(guān)注印物所的微信。似乎在印物所里，每件作品都是用時(shí)間來(lái)琢磨成的，傾注了人的力量，讓作品更加偉大而充滿獨(dú)立精神。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com