《中國(guó)美術(shù)全集》普及版項(xiàng)目組

【編者按】

“知古不知今，謂之陸沉；知今不知古，謂之盲瞽?！边@是中國(guó)漢代思想家王充對(duì)治學(xué)者在古今關(guān)系問(wèn)題上的透辟見(jiàn)解。

中國(guó)是一個(gè)有著五千多年?duì)N爛文明的偉大國(guó)家，歷朝歷代為后人留下了極為寶貴而豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)。這浩如煙海的美術(shù)珍品散落在國(guó)內(nèi)外，為學(xué)者的研究帶來(lái)諸多的不便，國(guó)內(nèi)外學(xué)者急需一部能承載大量珍品文物，系統(tǒng)全面的研究中國(guó)美術(shù)的權(quán)威巨帙。20世紀(jì)80年代《中國(guó)美術(shù)全集》的出版可謂集各方精粹之大成，一卷在手，盡窺中國(guó)千年美術(shù)歷史、美術(shù)風(fēng)格之流變，可謂“敘之井井，不漏不煩”。她的出版為全世界研究中國(guó)古代美術(shù)提供了一部最權(quán)威、最全面、最精致的參考資料和收藏珍品。

時(shí)過(guò)境遷，陸續(xù)出版的《中國(guó)美術(shù)全集》的不同版本影響了一批又一批的專(zhuān)家學(xué)者，而眾多版本所針對(duì)的讀者群一直是精英階層。“2014年人民美術(shù)出版社傾注心血，以獨(dú)家名義出版的《中國(guó)美術(shù)全集》普及版針對(duì)一般讀者，開(kāi)本略小，定價(jià)只及此前的三分之一，卷冊(cè)、內(nèi)容篇目及編輯人員信息一仍其舊，但對(duì)其中個(gè)別文字以及誤征文獻(xiàn)做了修訂加工，一對(duì)一的調(diào)換質(zhì)量欠妥的圖片，使之更趨完美。”《中國(guó)美術(shù)全集》普及版的出版為一般美術(shù)愛(ài)好者提供了一次絕佳的精讀、研習(xí)中國(guó)美術(shù)的機(jī)會(huì)，不得不說(shuō)是一件值得稱(chēng)頌的樂(lè)事。

中華民族的藝術(shù)創(chuàng)造博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是每一個(gè)炎黃子孫引以自豪的精神財(cái)富，也是中國(guó)歷代無(wú)數(shù)的藝術(shù)家、工藝師以及廣大的民間藝匠對(duì)人類(lèi)文明發(fā)展的杰出貢獻(xiàn)。黃河長(zhǎng)江所孕育的中華文化，與尼羅河、美索不達(dá)米亞、恒河和愛(ài)琴海等地域的文化同為古代世界最輝煌的文明巔峰，所不同的是有些地區(qū)的文明在一度興盛之后，就趨于長(zhǎng)期的衰落、沉寂，而中華文化歷經(jīng)五千余年、幾十個(gè)朝代，這一滔滔長(zhǎng)河始終沒(méi)有干涸，沒(méi)有斷流。雖也走過(guò)了興衰浮沉的曲折路程，卻能頑強(qiáng)地滾滾向前，并且不斷地融匯新的河川，賦予特有的時(shí)代意識(shí)，使這一巨流更豐富、更宏闊、更壯觀。

由于歷史的滄桑變遷、外敵入侵、戰(zhàn)亂的破壞和漫長(zhǎng)歲月的自然消蝕，中國(guó)的大量藝術(shù)文物已經(jīng)湮沒(méi)無(wú)存，另有不少珍品流落海外，現(xiàn)存國(guó)內(nèi)的也散藏在各地，給鑒賞研究中國(guó)歷代藝術(shù)帶來(lái)很大困難。多年來(lái)，海內(nèi)外的學(xué)者、美術(shù)家、藝術(shù)愛(ài)好者和各界人士都殷切期望有一部包容各時(shí)期各藝術(shù)門(mén)類(lèi)的優(yōu)秀作品、有系統(tǒng)、較完備的綜合圖集，以載錄前人的創(chuàng)造成果，弘揚(yáng)中華的傳統(tǒng)文化。1949年以后，人民美術(shù)出版社及出版界相關(guān)機(jī)構(gòu)曾不止一次地進(jìn)行過(guò)這方面的規(guī)劃研究，但因時(shí)機(jī)、條件尚欠成熟而未能付諸實(shí)施。

1983年12月17日，在新時(shí)期百?gòu)U俱興的形勢(shì)下，以國(guó)家出版局的名義，由人民美術(shù)出版社主辦，邀請(qǐng)李可染、蔡若虹、古元、張仃、金維諾、啟功、宿白、王世襄、馮先銘、史樹(shù)青、安志敏、陳明達(dá)、邵宇、沈鵬等三十余位專(zhuān)家學(xué)者于北京民族文化宮座談《中國(guó)美術(shù)全集》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《全集》）編輯規(guī)劃。時(shí)任中宣部部長(zhǎng)的鄧力群十分重視這項(xiàng)工作，并給予極大的支持。來(lái)年6月，中宣部批準(zhǔn)成立《全集》領(lǐng)導(dǎo)小組和編輯出版委員會(huì)，由中宣部原副部長(zhǎng)、時(shí)任國(guó)家文物委員會(huì)主任的廖井丹任領(lǐng)導(dǎo)小組組長(zhǎng)，中宣部出版局局長(zhǎng)許力以、國(guó)家出版局副局長(zhǎng)劉杲任副組長(zhǎng)，編輯出版委員會(huì)由人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)邵宇領(lǐng)銜，聯(lián)合文物出版社、中國(guó)建筑工業(yè)出版社、上海人民美術(shù)出版社、上海書(shū)畫(huà)出版社，組織對(duì)各藝術(shù)門(mén)類(lèi)有專(zhuān)門(mén)研究的學(xué)者專(zhuān)家及富有經(jīng)驗(yàn)的編輯、攝影、設(shè)計(jì)、印刷者通力合作，經(jīng)過(guò)五年的不懈努力，于1989年8月18日共和國(guó)成立四十周年前夕完成，9月20日在人民大會(huì)堂召開(kāi)出版發(fā)行大會(huì)，向世界推出了《全集》（古代部分）六十卷巨帙。這在中國(guó)是前無(wú)古人的創(chuàng)舉，在國(guó)際上也堪稱(chēng)藝術(shù)出版盛事。在《全集》編輯出版過(guò)程中，還與比利時(shí)、法國(guó)、日本簽訂了外文版的出版協(xié)議，與臺(tái)灣錦繡出版公司簽訂了合作出版臺(tái)灣版的協(xié)議

轉(zhuǎn)眼26年過(guò)去了。其間，《全集》曾經(jīng)再版，并獲1993年國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)、全國(guó)書(shū)籍裝幀一等獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)；《全集》編輯出版委員會(huì)將六十卷中的文章匯集，出版了《中國(guó)美術(shù)五千年》八卷，成為一部研究中國(guó)美術(shù)史的學(xué)術(shù)論著；編選出版《全集》精華本《中國(guó)歷代藝術(shù)》六卷，獲1995年“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”；出版《全集》光盤(pán)，獲首屆國(guó)家電子出版物榮譽(yù)獎(jiǎng)……這部《全集》成為全國(guó)、全世界研究中國(guó)古代美術(shù)的最權(quán)威、最全面、最精致的參考資料和收藏珍品，無(wú)論是學(xué)術(shù)界還是普通讀者公認(rèn)其有著巨大的歷史價(jià)值和很高的藝術(shù)價(jià)值，尤其是體現(xiàn)了20世紀(jì)80年代中國(guó)美術(shù)研究的最新成果。這從參與編纂工作的專(zhuān)家即可窺其端倪：

除了參加民族文化宮座談的諸位外，還有沈從文、鐘敬文、王子云、夏鼐、傅振倫、朱家溍、賴(lài)少其、劉開(kāi)渠、王朝聞、陳從周、黃能馥、傅天仇、顧廷龍、沙孟海、謝稚柳、徐邦達(dá)、楊仁愷、張安治、楊可揚(yáng)、吳仲超、單士元、謝辰生、劉九庵、傅熹年、楊伯達(dá)、沈之瑜、馬承源、段文杰、常任俠、王樹(shù)村、鄧白、張開(kāi)濟(jì)、戴念慈、黎魯、方去疾、羅哲文、楊瑾、王靖憲、于倬云、王伯敏、樓慶西、薛永年……共計(jì)百余人，囊括了當(dāng)時(shí)研究中國(guó)傳統(tǒng)文化的大家，如美術(shù)史家、藝術(shù)考古學(xué)家、建筑歷史學(xué)家、陶瓷藝術(shù)學(xué)家、民間美術(shù)專(zhuān)家、古代書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家、佛教考古專(zhuān)家、玉器研究專(zhuān)家、書(shū)法家、印學(xué)專(zhuān)家、編輯出版家，以及故宮博物院、敦煌研究院、上海博物館、考古研究所、文物研究所等數(shù)十家收藏、研究機(jī)構(gòu)的院長(zhǎng)、館長(zhǎng)、所長(zhǎng)、研究員，乃至中科院、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院的院士、學(xué)部委員，國(guó)家城建部副部長(zhǎng)等等。他們不僅列名于《全集》，而且做了切實(shí)、深入的工作，諸如作品甄選，撰寫(xiě)長(zhǎng)篇論文和詳盡的圖版考釋等。這樣的專(zhuān)家陣容至今令人景仰，可謂前所未有。

具體說(shuō)，這部《全集》有以下四大特點(diǎn)：

一、規(guī)模宏巨，構(gòu)思周密。中國(guó)歷時(shí)五千余年的藝術(shù)遺產(chǎn)浩如煙海，如果包羅無(wú)遺，即便編集上千卷也是難以窮盡的。因此首先要確定一個(gè)適當(dāng)?shù)膬?cè)數(shù)、篇幅和體例，使之既能全面充分地展現(xiàn)各時(shí)期、各門(mén)類(lèi)藝術(shù)的發(fā)展和成就，又符合各界讀者的實(shí)際需要，并在編印出版上切實(shí)可行。經(jīng)過(guò)編委會(huì)和專(zhuān)家的反復(fù)研討和論證，《全集》采用了分五大編（類(lèi)）、按年代和專(zhuān)題相結(jié)合的編輯體例，確定了六十卷的規(guī)模。其中繪畫(huà)編（包括卷軸畫(huà)、壁畫(huà)、石刻畫(huà)、版畫(huà)等）21冊(cè)，雕塑編（包括石窟雕塑、寺觀雕塑、墓葬雕塑等）13冊(cè)，工藝美術(shù)編（包括陶瓷、青銅器、玉器、漆器、印染織繡等）12冊(cè)，建筑藝術(shù)編6冊(cè)，書(shū)法篆刻編7冊(cè)，總目1冊(cè)。

二、編選嚴(yán)謹(jǐn)，取材確鑿?！度啡脒x的約一萬(wàn)五千余幅圖版，都是經(jīng)過(guò)慎重鑒別、學(xué)術(shù)界確認(rèn)的第一流品。對(duì)少數(shù)傳世名作的年代和作者尚有分歧的，則按所屬分冊(cè)主編的觀點(diǎn)編入，而在文字中詳細(xì)闡明論據(jù)并列舉存在的不同見(jiàn)解以供研究。為了確?！度返膶W(xué)術(shù)和藝術(shù)質(zhì)量，圖版務(wù)求從原作直接攝取。由于全書(shū)不是采用館藏體例，而是按年代、專(zhuān)題編集，因此很多分冊(cè)的內(nèi)容都涉及廣大的地域，有關(guān)的主編、編輯和攝影師往往要跋涉千萬(wàn)里、踏遍十幾個(gè)省區(qū)進(jìn)行實(shí)地拍攝；有些石窟、寺觀、墓室和野外實(shí)物是在人跡罕至的荒山深谷，甚至懸崖峭壁上，拍攝之艱難誠(chéng)非等閑。

三、廣收名作，著意求新。《全集》在編選中無(wú)疑要收入大量流傳有緒、見(jiàn)諸著錄的名品佳作，避免偏頗和遺漏；同時(shí)也盡力搜取新的發(fā)現(xiàn)和未曾發(fā)表過(guò)的珍品，使《全集》的內(nèi)容在過(guò)去積累的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，能反映當(dāng)代中國(guó)考古發(fā)掘和藝術(shù)研究的新成果。另外，過(guò)去有些藝術(shù)史籍往往側(cè)重于名家之作和宮廷藝術(shù)，而民間和少數(shù)民族藝術(shù)家的創(chuàng)造則受到忽視和冷落。鑒于此，《全集》不但在各類(lèi)卷冊(cè)中注意收集出自民間和少數(shù)民族的佳作，并專(zhuān)門(mén)編列了《民間年畫(huà)》《民間玩具剪紙皮影》等分冊(cè)，俾能更全面、更完整地展示中華各民族的藝術(shù)創(chuàng)造智慧和多彩多姿的藝術(shù)。

四、圖文并茂，體例得當(dāng)。作為一部美術(shù)全集，首先要給讀者提供形象的再現(xiàn)，因此，《全集》的主要篇幅是圖版。每一分冊(cè)包括彩色圖二百幅左右；一些長(zhǎng)卷如<洛神賦圖卷》《簪花仕女圖卷》《韓熙載夜宴圖卷》《清明上河圖卷》等，除了縮印全圖外，都有較大版面的分段圖和局部圖，以見(jiàn)其詳；很多名跡如敦煌壁畫(huà)、云岡石刻、龍門(mén)石刻以及眾多的名作珍品，都附有大量的局部或不同角度攝取的圖片，把作品的精華部分凸現(xiàn)出來(lái)，使讀者在有限的幅面中能較真切地領(lǐng)略原作的神貌。在文字方面，每卷由擔(dān)任主編的專(zhuān)家撰寫(xiě)主題論文，概述本冊(cè)專(zhuān)題的歷史發(fā)展，對(duì)重要的作者和作品加以深入的分析評(píng)介；在每?jī)?cè)書(shū)后附有圖版說(shuō)明，對(duì)每件作品的年代、作者、收藏地、原作大小和表現(xiàn)的內(nèi)容、藝術(shù)特色等一一詳加注述。這些文段的撰寫(xiě)者都是對(duì)該作品掌握第一手?jǐn)?shù)據(jù)的專(zhuān)業(yè)研究人員，文字務(wù)求信實(shí)可靠。讀者通過(guò)每一卷冊(cè)的圖版、論文和圖版說(shuō)明，除鑒賞作品外，可以對(duì)該冊(cè)專(zhuān)題的歷史背景、發(fā)展概況、主要的作者作品有一個(gè)全面周詳?shù)牧私狻Ｔ谡撐暮蛨D版說(shuō)明版面中，均附有黑白插圖，以便參閱研究。

《全集》六十冊(cè)的宏富內(nèi)容雄辯地證明，中國(guó)是偉大的文明古國(guó)，中華民族在歷史上創(chuàng)造了光輝燦爛的文化藝術(shù)，無(wú)愧是勤勞智慧、具有無(wú)窮創(chuàng)造力的民族。同時(shí)，我們也看到，在中國(guó)的漫長(zhǎng)歷史中，不僅在本國(guó)的各民族、各地區(qū)之間曾不斷地交流、匯合、融通，并曾經(jīng)吸收了中西亞、印度、歐洲等多方面的文化因素，尤其在漢唐等社會(huì)穩(wěn)定、國(guó)力鼎盛時(shí)期更是如此。五千余年的中國(guó)文化發(fā)展史告訴我們，國(guó)家和民族的統(tǒng)一、強(qiáng)盛，是創(chuàng)造一切物質(zhì)、精神財(cái)富的最重要的條件；唐宋繪畫(huà)的輝煌成就，敦煌、云岡、龍門(mén)等巨大石窟的開(kāi)鑿，漢唐石刻、書(shū)法藝術(shù)的興盛，以至商周青銅器的大量鑄成等，都是和當(dāng)時(shí)政治和社會(huì)生活的相對(duì)安定、經(jīng)濟(jì)的長(zhǎng)足發(fā)展分不開(kāi)的。我們研究歷史、鑒賞古代的藝術(shù)珍寶，能夠從中吸取多方面的教益。

這部誕生于中華民族劫后重生、文化復(fù)興最具活力之時(shí)，傾全國(guó)學(xué)術(shù)精英之力的《全集》，其意義和作用巨大而厚重，既是開(kāi)創(chuàng)性的，又具有永恒的不可替代性，既是一座里程碑，又延展出寬廣、深遠(yuǎn)的大道，時(shí)間愈久，愈見(jiàn)其真、其美。早在20世紀(jì)90年代，《全集》編輯委員會(huì)諸君就有出版普及本的打算，目標(biāo)讀者為中學(xué)美術(shù)老師和一般美術(shù)愛(ài)好者，由于種種原因未果。2014年春，人民美術(shù)出版社協(xié)商其他四家出版社，以人民美術(shù)出版社獨(dú)家名義出版《全集》普及版，開(kāi)本略小，定價(jià)只及此前的三分之一，卷冊(cè)、內(nèi)容篇目及編輯人員信息一仍其舊，但對(duì)其中個(gè)別文字以及誤征文獻(xiàn)做了修訂加工。由于二十多年前拍攝和印刷條件的局限，此次出版，對(duì)其中一些圖片（主要是繪畫(huà)作品）進(jìn)行了一對(duì)一的調(diào)換，使之更趨完美。經(jīng)過(guò)一年多的艱苦勞作始得完成，以此綿延前賢們的業(yè)績(jī)，同時(shí)奉獻(xiàn)給新一代的讀者。