中國版畫藝術博物館，深圳，中國

2015-10-11 09:05朱雄毅艾俠ZHUXiongyiAIXia

世界建筑 2015年8期

關鍵詞：流線展廳版畫

朱雄毅，艾俠/ZHU Xiongyi， AI Xia

中國版畫藝術博物館，深圳，中國

朱雄毅，艾俠/ZHU Xiongyi， AI Xia

1 夜景

折疊漫步：中國版畫藝術博物館設計紀實

我們駕車從深圳市區(qū)一路向北，在起伏的山林之間，陳舊的村落之旁，一座硬朗的建筑橫臥在山體和街道之間，新建筑與周邊歷史環(huán)境形成戲劇對比，成為版畫博物館特有的第一印象。

這種略顯強勢的印象隨著身體與建筑的步步接近而逐漸消解：結合南方潮濕多雨的氣候條件，建筑體量的折疊架空展現(xiàn)出應有的低調和謙和，我們拾級而上，山體、綠林、舊村，隨著建筑鏡面的反射和身體的移動，景致不斷變換。在我們的不遠處，漫步的老人和嬉戲的孩童，填補了建筑師“處心積慮”設計的公共邊界；在臺階上席地而坐的游客，與不時可見的藝術工作者，成為時光軸之中的另一道風景。這條隱約軸線的端點，百年的碉樓仿佛在為我們述說滄桑的故事。

博物館位于二層的展區(qū)前廳非常樸素，幾乎沒有刻意的裝飾。轉角臺階之后，經(jīng)過一個低矮的頂棚，便是豁然開朗的國內(nèi)版畫主展廳。在傾斜的坡屋面與抬起的天窗之間，光線柔和而均勻地漫射在展廳的各個角落，將參觀者的身心浸潤其中。在位于三層的國際展廳中，鋼結構斜撐被戲劇性地置于展廳中央，成為空間記憶的媒介。不論是二層還是三層展廳，版畫展品的布局都顯得盡可能輕松和松散，因為空間本身也成為了展品。

1930年代，來自觀瀾的陳煙橋先生與魯迅先生曾經(jīng)一起策動的新興木刻運動，促使版畫成為喚醒民眾與腐朽社會作斗爭的最佳藝術形式，然而文革之后的中國版畫發(fā)展卻陷入了低谷，不免令人嘆息。如何重新找到版畫與市場的最佳結合點，成為深圳這座南方都市的文化契機。作為一門藝術、一個時代、一片產(chǎn)業(yè)的某種象征，深圳與版畫，彼此有著暗合的機緣。位于深圳城市北郊的觀瀾版畫原創(chuàng)基地，在原深圳客家村落大水田村的基礎上改擴建而成，這里也是中國新興木刻運動的先驅者、中國第一代版畫大師陳煙橋的故鄉(xiāng)。占地300，000m2的版畫村，將現(xiàn)代版畫工坊與客家古村落融合，以一種自發(fā)而完善的市場化機制進行運作。大水田村依山傍水，水塘、古井、碉樓構建成獨特的客家風情，成為隱藏于都市繁華之外的一塊凈土。這里不僅可以欣賞到名家名作，亦可親身體驗版畫制作的過程。

隨著版畫展覽、交易、傳播活動日益活躍，觀瀾版畫村現(xiàn)有建筑已經(jīng)完全不能滿足當下的需求。建造一座以版畫為主題的全新文化設施，成為一個必然的寄望。2009年初，深圳市以“觀瀾版畫基地美術館及交流中心”的名義進行了開放式的國際邀請競賽。在獲得專家評審第一名之后，我們經(jīng)歷長達5年的設計調整和建設周期。在深圳市政府和中國版畫學會的努力下，這座建筑最終以“中國版畫博物館”的名義落成開放。

2 鳥瞰透視圖

3 室外坡道與內(nèi)部庭院

從場所關系上看，我們的設計方案包含了兩條重要的軸線：其一是由現(xiàn)有村落（一條客家古街和一組舊廠房）向內(nèi)延伸，形成的一條貫穿基地南北的“時光軸”，以示歷史文脈的留存，舊建筑前的月牙形水塘也代表了客家文化的特征；其二是與基地上兩座山丘制高點連線垂直的“景觀軸”，遙望高爾夫球場。美術館主體被抬高架設于兩個山丘之間，美術館形體折起，形成虛空的體量，讓出時光軸，使之延續(xù)和山體相連。建筑主體的折起，為南方氣候下的場所提供一個有陰影的覆蓋，與“時光軸”垂直相交，成為一個匯集展覽、工坊、咖啡廳等多種功能活動的、多元的公共開放空間。主入口廣場選擇靠近古碉樓與水塘的地方，成為舊建筑與新建筑戲劇性碰撞的交點。

建筑的公共空間設有展廳、畫廊、藝術書吧、手藝工作室、多功能學術報告廳等多種功能；北部的工作區(qū)域則設有辦公室、學術交流部、展覽部、典藏研究部、公共教育推廣部等部門。相應的交通流線也比較復雜，展廳雖設有電梯，但我們更提倡以內(nèi)部慢行交通組織作為體驗這座建筑的最佳方式，折疊的體量下，存在幾條不經(jīng)意的漫游流線，印證著這座建筑與周邊環(huán)境的歷史新舊關系。除了多種參觀路徑外，建筑師為科研辦公人員設置了從東北側二層進入的專屬流線，為版畫展品設置了從地下車庫通過貨梯抵達各層展廳的專屬流線。位于東南側的文化服務空間，可以作為重大節(jié)事的主入口。

盡管不同的流線相對獨立，但視線卻彼此滲透，建筑師特別設計了一條公眾流線，提供給不去參觀美術館的游客。人們在大廳漫步后，通過中央坡道與樓梯可直達屋頂花園，欣賞觀瀾高爾夫景觀和周邊的自然風光。建筑的室外架空層采用不銹鋼吊頂，不規(guī)則的反射使得此地的空間領域拉開與南側碉樓，北側自然山體的差異，強化了場所的存在感。鏡面的效果也將庭院和周邊景觀聚集在公共空間之上，伴隨行人在臺階和連廊的步行之中，呈現(xiàn)豐富的變化。

建筑與場所的兩條軸線關系，構成了設計之初的邏輯線索。而這條線索的進一步發(fā)展和落實，得益于“結構體驗”的設定：力學產(chǎn)生結構，結構讓空間實體化，不同的空間組成建筑。這組“力學-結構-空間-建筑”的線索，決定著中國版畫博物館形態(tài)的生成：面對山體與村落形成約10m的高差，建筑師和結構工程師合作，將主體建筑與山體護坡?lián)跬翂Y構脫開，形成獨立結構體系。為了實現(xiàn)架空層的大跨空間體驗，博物館主體采用鋼桁架的結構體系，通過4個核心筒支撐。出于功能需求，版畫交易大廳采用局部大跨，8.4m×8.4m的柱網(wǎng)在局部升級為8.4m×16.8m，結構相應局部采用寬扁梁結構體系以獲得更好的內(nèi)部空間。既然鋼結構桁架是保障建筑的架空和抬起的力學邏輯，那么，這一結構本身也應該成為建筑體驗的一部分。展廳室內(nèi)桁架在滿足展墻功能需求的同時，盡可能暴露在觀眾視線中，成為空間的視覺重心，體現(xiàn)出結構的真實性。這里，結構與建筑是一種有機關系，暗指整體與局部、構架與細部之間存在必然的、不可分離的聯(lián)系。

我們一直堅信“從復雜的條件中把握復雜特征的前提下，盡可能簡單地完成設計”的原則，從這個意義上說，中國版畫博物館是一座具備“誠實之美”的新建筑，它正在容納多種事件、信息、價值活動，成為深圳城市的文化景觀。新與舊、自然與人工、藝術與消費的碰撞，必然讓這座建筑在未來歲月里獲得更大的生機?！?/p>