王 杉

（遼寧師范大學 影視藝術學院，遼寧 大連 116029）

一、語言風格上的喜劇性

一個講述小人物的故事，有太多的嬉笑怒罵，太多的辛酸苦辣，通俗的語言風格時不時地烙下笑點和淚點，卻不落入俗套。陳桂林說：“小菊回來了，跟了個賣假藥的，挺幸福的，她終于過上夢寐以求的不勞而獲的日子?！币约霸诖酥笏f的賣假藥的做法，詼諧幽默的臺詞中充滿赤裸裸的諷刺，諷刺著這個時代，諷刺著見利忘義、不勞而獲、唯金錢主義論的人們。胖頭的女兒未婚先孕，他們一行人抄起家伙，做出一副風風火火要去教訓人的架勢，最終所有的憤怒只化成了一句“滾蛋”，更無奈的是竟讓這個少年和胖頭的女兒草草完婚：“他們伴著莊嚴和幸福的婚禮進行曲，面帶笑容，心懷理想，大步地向我們走來。”陳桂林和淑嫻讀著官方而正式的解說詞，配上這樣的場景更多的是嘲諷和無奈。時代是新了，可觀念還是舊的。

“貝大爺他耳朵就背，他就聽不見?！迸畠旱囊痪洹八牪灰娍蓜e人能聽見啊”硬生生地說出了現(xiàn)實?！岸惴蚴怯行摒B(yǎng)的人，跟他說話得有品位。啥是有品位的話？就是忽悠他??！”“我爹給我起這個名字，陳桂林，就是希望我能像桂林山水一樣甲天下，結(jié)果沒甲了，弄夾生了?！边@些搞笑的臺詞在《鋼的琴》中比比皆是，用幽默而生活化的語言把故事娓娓道來，細細回味又能感受到現(xiàn)實的冷漠和滿心無奈。

二、敘事情節(jié)上的黑色幽默

電影開頭葬禮由哀怨的《三套車》瞬間反轉(zhuǎn)到皆大歡喜的《步步高》，伴隨著明快喜慶的歌曲之下是“沉痛悼念母親”，從一開始就奠定了整個影片黑色幽默的基調(diào)。陳桂林在為女兒做紙鋼琴時《超級瑪麗》的背景音樂滑稽地配合著陳桂林的動作，以及后來陳桂林在家中打游戲，小菊帶著他們的女兒回來，鏡頭落在一張法院的離婚傳票上，《超級瑪麗》音樂也在這個時候想起了gameover的那一段，接著他就去找淑嫻，發(fā)現(xiàn)王勝美在淑嫻家。《超級瑪麗》音樂的貫穿雖是滑稽卻帶著戲謔嘲諷，暗示著如游戲一般的生活，終究會gameover，小元始終留不住，女友淑嫻亦留不住。

陳桂林給女兒做了紙鋼琴像是掩耳盜鈴的方式，盯著女兒用這架紙鋼琴練習；去看望二姐時剛說帶了一塊肉，肉就被偷了；胖頭玩一毛錢的麻將，被追得逼上煙囪還不下來；陳桂林給汪工送的魚是他在江邊炸的；汪工費盡心機想保護的兩根煙囪卻只能眼睜睜看著被炸掉......太多情節(jié)，不是一笑而過，而是笑中帶淚，荒誕得讓人心酸。

而影片的最后當所有人放掉自己的工作，費盡心機與力氣，冒盡艱險做出了一件近乎不可能完成的鋼的琴時，本來應該是一件可喜可賀的事反倒變成從未有過的平靜，毫無欣慰，既看不到大功告成的成就感，又看不到女兒回歸的幸福感，其他的伙伴包括淑嫻也只是靜靜地站在一旁。瞬間把觀眾從荒誕帶回殘酷的現(xiàn)實。當許多夢想經(jīng)歷過太多辛酸與千辛萬苦實現(xiàn)的那一瞬間，竟是沒有一點點喜悅，留下的只有滿心疲憊與無力的平靜。

三、歌舞元素的荒誕效果

國產(chǎn)電影中很少見到歌舞元素，而《鋼的琴》運用了這一元素，為影片增添了些許輕松荒誕的氛圍。陳桂林聚餐結(jié)束后在大劉的車上大聲歡歌的場景讓人聯(lián)想到好萊塢青春電影或公路電影的輕松暢快，事實卻是載歌載舞地去偷琴。

淑嫻穿著盛裝，伴著《西班牙斗牛曲》翩翩起舞。沒有火光四濺和金碧輝煌，此時此刻，鑄琴已成為一場盛大的慶典，伴著歡快的節(jié)奏和舞步，劇情步入高潮。一群對鋼琴幾乎一無所知的下崗工人，費盡力氣，冒盡艱險終于做出了一件近乎不可能完成的“鋼”的琴時，沒有一人歡呼雀躍。當小元問起了爸爸要聽什么時，陳桂林淡淡地說：“彈最簡單的?！弊詈唵蔚脑V求，最簡單的生活也是他們這些人最大的渴望。

四、結(jié)語

鋼的琴，作為一個時代的產(chǎn)物，雖然笨重，雖不精致，但卻飽含了艱辛，深情，汗水與回憶。留給荒廢的年代，也留給這些在荒廢下依然能重生樂觀與情誼的一批人。全片圍繞著女兒的鋼琴夢，從女兒在學校晚上偷練琴到父親給她做紙鋼琴，再到偷琴，最后造這架鋼的琴，與其說是女兒的鋼琴夢，倒不如說是父親以及這群工人重返工廠的年輕夢。

導演把黑色幽默貫穿始終，看似荒誕的風格卻將故事講得淋漓盡致，雖是一部小成本電影，卻是笑中帶淚、哀而不傷又恰到好處的故事。通過《鋼的琴》這部電影，由此反思同類國產(chǎn)小成本電影的制作與發(fā)展，學習其亮點，更應該加以突破和創(chuàng)新，精益求精，讓國產(chǎn)小成本電影更加精彩精致。