東京廢了扎哈·哈迪德的設(shè)計

日本首相安倍晉三2015年7月17日宣布，修改2020年東京奧運會主會場“新國立競技場”的建設(shè)計劃：“此前的計劃作廢，將從頭進行調(diào)整。”有建筑界女魔頭稱號的伊拉克裔英國籍建筑師扎哈·哈迪德主持設(shè)計的“造價最昂貴的體育場館”擱淺。

這主要是出于民意考量。扎哈事務(wù)所設(shè)計的新國立競技場造價高達2520億日元，近兩倍于1300億日元的原有預(yù)算。經(jīng)歷長期經(jīng)濟不振的日本，每人要負擔(dān)近兩千日元。有些對超高造價懷有異議的人做了統(tǒng)計：按照現(xiàn)行匯率，2008年北京“鳥巢”造價約為30億元人民幣，折合日元600億；2012年倫敦奧運會主體育場造價約為0.5億英鎊，折合日元也才970億。

從2015年4月起，日本國內(nèi)的消費稅已從5%上升至8%，這樣的額外“消費”讓很多日本人從心理上難以接受。甚至有人開始懷疑扎哈團隊是否有能力控制好成本，又或是項目當(dāng)中藏有“貓膩”等等。

新國立競技場項目前后歷時三年有余，扎哈團隊兩易其稿，但處在爭議中的設(shè)計方案還是沒能扭轉(zhuǎn)局勢。

新體育場太大了

2012年11月，東京還只是2020年奧運會申辦城市之一，日本政府就舉行了奧運會主體育場的設(shè)計競賽，由日本著名建筑家安藤忠雄擔(dān)任評委會主席。扎哈事務(wù)所的設(shè)計方案秉承了她以往作品中充滿韻律與動感的特色，擊敗了博普樂思、SANAA、伊東豐雄、UNStudio、Cox等著名事務(wù)所的方案，贏得第一名。

這個方案中的日本新國立競技場，外形如同一頂自行車頭盔，整體呈流線型，主體結(jié)構(gòu)上有數(shù)個橢圓形孔洞，覆以膜結(jié)構(gòu)，具有強烈的肌理感。從場館內(nèi)部看，猶如身處宇宙飛船。安藤忠雄評價：“流線型和未來的設(shè)計體現(xiàn)了日本想傳達給其他國家的訊息，我相信這個體育場將會成為未來一個世紀的世界體育圣地。”

日本建筑界并沒有十分在意這個獲勝方案的具體利害，因為那時東京申奧還沒成功。

2013年9月，國際奧委會最終確定東京成為2020年奧運會的主辦城市，依據(jù)扎哈團隊設(shè)計方案進行東京奧運會場館整體規(guī)劃等核心項目進入實操。一個月后，日本建筑界似乎醞釀已久的批駁聲高漲，槙文彥、伊東豐雄、磯崎新、隈研吾、藤本壯介等重量級人物，紛紛站出來反對該方案的落地實施。他們認為扎哈團隊的設(shè)計體量過于巨大，且與周邊環(huán)境嚴重相悖。

日本建筑界泰斗、1993年普利茲克建筑獎獲得者槙文彥不僅會同東京大學(xué)建筑學(xué)著名教授大野秀敏編撰專著《新國立競技場有何問題》來陳情痛訴，還廣邀日本建筑界名家，組織多場研討會，通過電視、網(wǎng)絡(luò)直播，公開批評該方案，震動了全日本甚至整個世界的建筑圈。

建筑師藤本壯介質(zhì)疑：“這座體育館與周邊環(huán)境、建筑的尺度完全不符……這個設(shè)計的尺度太大了?！毙聡⒏偧紙鲇玫刂苓?，存在著明治神宮外苑等眾多的歷史建筑和文化性設(shè)施，以及尺度不大的住宅建筑。這一區(qū)域的建設(shè)發(fā)展，有著“明治神宮景區(qū)內(nèi)建筑物遮蔽率不得超過2%，建筑高度不能超過28m”等規(guī)劃控制。

如果體育場按扎哈的方案建成，站在750m外的青山大道（路寬約40m），沿神宮外苑東大道（路寬約25m）、西大道（路寬約20m）等四條通路向北望去，周邊那些小尺度的房子將幾乎沒有任何存在感可言。人在這一區(qū)域內(nèi)移動時，最高點70m的體育場巨頂就像總是在頭上懸著。如此大的反差和壓迫感一定不是人們所期待的。

歷史建筑明治神宮外苑圣德紀念繪畫館距離項目用地不足70m，自身僅高32m，無疑會受到

體育場的巨大影響，此外原國立競技場南側(cè)的明治公園、日本青年館也都有著消亡的可能。日本人不僅重視保存、保護古來文化遺存，近現(xiàn)代重要建筑的保存、保護也是他們一直在努力研究的領(lǐng)域，這種情況很難讓他們安心接納。

槙文彥認為，典型的西洋式空間構(gòu)成是明治神宮外苑圣德紀念繪畫館及其庭院的重要特點與價值。而這種西洋風(fēng)格“是近代日本留下來的文化遺產(chǎn)”，“在整個日本都是罕見的”。面對媒體采訪時他引用了日本古時的著名俳句：“張口欲有訴，秋風(fēng)吹齒寒?，F(xiàn)在吹的也正是這樣的秋風(fēng)，我作為一個老建筑師，如今不得不拿起筆來寫這樣的文章，是為了守住我們的建筑文化與風(fēng)土，希望大家能夠勉為‘了解之同情’?！?/p>

堂堂日本，“背信棄義”

現(xiàn)代、摩登、流行、國際化是東京的代名詞，新宿、銀座、澀谷也充滿了光怪陸離，可這僅是東京的一面。今天這座大都市的空間構(gòu)架依舊保有不少江戶時期的城市格局，以及大量充滿傳統(tǒng)生活氣息與東瀛情趣的精巧老屋和歷史街道。東京也不乏各式各樣的大型現(xiàn)代建筑，但它們向來多以一種有度的融入或隔離的形式而存在。建筑密度極高、用地尺度極小是東京普通街區(qū)的現(xiàn)狀與特征。

扎哈事務(wù)所在輿論壓力下，對原方案進行兩輪“瘦身”。建筑最高點由70m降至50m；開合式屋頂與造價極高的兩根巨型鋼結(jié)構(gòu)拱梁被省去；整體規(guī)模從29萬m2縮至22萬m2，原先連接周邊道路的立體通道大幅縮減。日本政府為控制成本，也宣布取消籃球、羽毛球、帆船三個賽場的建設(shè)，考慮將籃球、足球等項目的場館設(shè)置在東京以外。但扎哈團隊的方案仍舊因極高的造價和超大的體量，未能讓日本社會各界滿意。

安倍晉三正式宣布設(shè)計方案廢止，扎哈·哈迪德隨即在建筑事務(wù)所網(wǎng)站上發(fā)表聲明，強調(diào)體育場造價高昂并不是設(shè)計的問題——2020東京奧運組委會主席森喜朗在7月初就公開批評因為供需失衡導(dǎo)致東京地區(qū)建筑行業(yè)價格飛漲。7月23日，扎哈團隊的負責(zé)成員在拜訪日本政府相關(guān)人士時表示，保留對解約賠償?shù)淖吩V權(quán)以及希望繼續(xù)參與新設(shè)計方案的競標(biāo)。

設(shè)計方案廢棄后，日本需支付扎哈團隊20億日元、項目合作方日建設(shè)計40億日元，以及其他兩家協(xié)力單位6億日元，共計66億日元的棄約補償金。支持與同情扎哈團隊的業(yè)內(nèi)人士仍無法接受這一事實，他們再三強調(diào)這次競賽最看重的應(yīng)該是創(chuàng)造力。就如最初方案勝出時的評論，“奧運會是一個非常大的盛會，因此，能有個如此不一樣的建筑讓大家來娛樂一下也未嘗不可?！彼麄冋J為日本政府以及日本建筑界沒有海納百川的雅量。更有意見認為日本作為一個現(xiàn)代的民主國家怎可如此“背信棄義”。

假如當(dāng)年也“斷腕”

日本社會“壯士斷腕”的決定令人觸動。反觀吾身，數(shù)十年前的北京，如果采納和吸取了梁思成先生的那五點意見，是否還會出現(xiàn)如今這般嚴重的功能混雜、區(qū)域不明的局面？

近些年，扎哈·哈迪德也活躍于中國，她設(shè)計的廣州大劇院、北京銀河SOHO、望京SOHO，成都當(dāng)代藝術(shù)中心等作品同樣伴隨著爭議。

扎哈設(shè)計方案被否決的情況并不是少數(shù)。在西方，她天馬行空的構(gòu)思并沒有太多建成的案例。1994年英國威爾士卡迪夫灣歌劇院國際設(shè)計競賽，扎哈以一組尖銳玻璃建筑群方案獲得頭獎，最終也因預(yù)算嚴重超額以及文化背景等因素而中斷。2014年她與戶外媒體公司德高集團合作，為英國街頭設(shè)計的廣告牌方案，也因“造型丑陋”“功能單一”而為人詬病，當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熗写蠖啾硎倦y以接受。

臺灣學(xué)者阮慶岳認為：“未來十年我們需要對百年來建筑史的現(xiàn)代性去重估，重新檢驗?zāi)切窃趺礃硬豢伞臇|西。希望未來二十年亞洲能有力量對那些力量進行反撲，我們不可能沉默以終……”也有不少學(xué)者認為，眾多的日本現(xiàn)代建筑作品看似與傳統(tǒng)無關(guān)，但不能說他們是抄襲西方，因為從前川國男、丹下健三開始，數(shù)代日本建筑家的探索與發(fā)展，在其作品中無處不保留著他們對傳統(tǒng)空間觀念的理解與闡釋。

槙文彥他們所要保護的并非傳統(tǒng)日式建筑，而是留有深刻西洋化記憶的歷史遺存；扎哈的設(shè)計與理念固然引領(lǐng)時代的潮流，但也存在導(dǎo)致新一輪“程式化”“均質(zhì)化”的危險。

東京新國立競技場扎哈方案的存與廢，不僅是一場建筑體量與城市空間容量的博弈，也是一場傳統(tǒng)建筑文化的傳承、更新、融合與參數(shù)化新城市概念的博弈。它更體現(xiàn)了國家民主政治在社會利益與價值問題上的強勢。作為鄰國的建筑師，我們從中學(xué)到的是堅守，而不是盲從；是對社會責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，而不是默然。

建筑師藤本壯介質(zhì)疑扎哈·哈迪德的設(shè)計：“這座體育館與周邊環(huán)境、建筑的尺度完全不符……這個設(shè)計的尺度太大了?！保▉碓矗骸赌戏街苣焚Y料圖/文2015-07-30崔斌任亞鵬；崔斌為中國、日本注冊一級建筑師；任亞鵬為留日博士、青年設(shè)計師）