在文學(xué)期刊的發(fā)展歷程中，期刊欄目有著重要地位，一家有特色的期刊往往以其王牌欄目為基石?！拔逅摹睍r期具有開創(chuàng)性的《新青年》，其“通信”欄目就獨樹一幟?！巴ㄐ拧睓谀堪l(fā)表讀者來信、社外稿件和爭鳴文章，而且由主編親自答復(fù)，闡明主張，構(gòu)建了讀者、作者、編者平等交流的平臺。遺憾的是，在“十七年”的文學(xué)生態(tài)中，文學(xué)期刊都擺出一副統(tǒng)一的面孔，以《人民文學(xué)》和《文藝報》為樣板，欄目設(shè)置千篇一律，失去了個性?！拔母铩苯Y(jié)束以后，伴隨著老牌文學(xué)期刊的復(fù)刊和《當(dāng)代》《十月》 《鐘山》 《花城》等大型文學(xué)期刊的創(chuàng)刊，文學(xué)期刊的品種變得豐富，結(jié)構(gòu)得到優(yōu)化。到了80年代中期，文學(xué)期刊的編輯們順勢而為，強(qiáng)化策劃意識，逐漸打造出一些特色欄目?！妒斋@》的“實驗文體”、《鐘山》的“新寫實小說大聯(lián)展”和“新潮小說”、《作家》的“《作家》論壇”等欄目令人耳目一新，并且推動了尋根文學(xué)、先鋒文學(xué)、新寫實小說等文學(xué)新潮的發(fā)展與深入。就文學(xué)評論期刊而言，《當(dāng)代文藝思潮》的“西部文藝研究”和“西部佳作發(fā)現(xiàn)”欄目以及《當(dāng)代作家評論》的“評論專輯”形式，都是獨辟蹊徑。關(guān)于“評論專輯”的緣起，編者有這樣的交代：“偶為一句南方俚語觸發(fā)，所謂‘蘆柴成把硬。新人新作既然難以單篇文章作接近于準(zhǔn)確的判斷，何不采取多人多角度甚至多方法的‘集束評論！”a集束性“評論專輯”通過立體的、多角度的交叉透視，較為全面地展示研究對象的豐富性和復(fù)雜性，有利于激活創(chuàng)造性的批評實踐，促進(jìn)審美互動與思想交流?！赌戏轿膲?998年設(shè)立的“今日批評家”欄目，采用的也是專輯形式，但是其聚焦對象不再是作家，而是通常被忽略的批評家。這個欄目既提升了刊物的品位和文化影響力，而且通過對新銳批評家的關(guān)注，推動了當(dāng)代文學(xué)批評的發(fā)展。透過“今日批評家”這一扇窗口，既可以把握《南方文壇》的深層脈動，也可以觀察文學(xué)批評場域的變換和文學(xué)批評風(fēng)尚的遷移。

一

《南方文壇》1987年創(chuàng)刊，作為廣西文聯(lián)主辦的文學(xué)評論刊物，因為地處邊陲，在較長一段時間內(nèi)默默耕耘，寂寂無聞。從1996年第6期開始，《南方文壇》推出“改版號”，編者在“卷首語”中有言：“新到位的我們面對轉(zhuǎn)型期中專業(yè)期刊紛紛轉(zhuǎn)向乃至下馬的困境，卻一致提出改版雜志，從內(nèi)容到形式。我們希望有個更好的精神布局，既為文化吶喊，也樹立文化人堅守自己陣地的信念。我們明白，中國文藝界對優(yōu)秀理論刊物的渴求，比任何時候都強(qiáng)烈。這便有了我們新的辦刊宗旨：摒棄學(xué)術(shù)刊物慣常的‘論文集化，融學(xué)術(shù)性、信息性、地域性、可讀性于一爐?！眀以“改版號”為起點，《南方文壇》的開本從普通的16開本改為國際流行的大16開本，更為關(guān)鍵的是隨著“理論新視界”“南方百家”“批評之旅”等新欄目的設(shè)立，謝冕、陳駿濤、陳思和、王一川、王岳川、孟繁華等批評家在此發(fā)聲，《南方文壇》突破“地方刊物”的格局，逐漸形成了“立足南方邊陲，放眼全國文壇”的新氣象。王岳川在祝賀《南方文壇》創(chuàng)刊十年的賀辭中就認(rèn)為：“《南方文壇》改版一年，面貌一新，從廣西走向了全國，成為‘南國三杰（《大家》 《山花》 《南方文壇》），并具有了越來越大的影響?？锏霓k刊思想、刊物的文化品位和檔次，都具有超前性和開拓性。”c賀紹俊撰文認(rèn)為：“回顧《南方文壇》十余年來的發(fā)展過程，我們發(fā)現(xiàn)他們不僅在辦一份具有特色的評論刊物，而且也是在為當(dāng)代文學(xué)史創(chuàng)造一個新的‘關(guān)鍵詞——南方文壇?！眃理解“南方文壇”這個關(guān)鍵詞，“今日批評家”欄目是打開門鎖的鑰匙。

《南方文壇》真正確立其個性和特色，其標(biāo)志是“今日批評家”欄目的設(shè)立?！敖袢张u家”猶如刀之利刃，是《南方文壇》的核心競爭力。就文學(xué)評論刊物而言，在一個學(xué)術(shù)八股文盛行的氛圍中，很難保證每個欄目都有好文章，也很難保證每期都有好文章。而“今日批評家”欄目猶如一道風(fēng)景線，源源不斷地向文壇和學(xué)術(shù)界推送新的面孔和新的批評聲音。在某種意義上，“今日批評家”生不逢時，頗有逆流而動的意味。1998年曾經(jīng)被時任《雨花》主編的周桐淦確認(rèn)為“新時期以來文學(xué)期刊運行最為艱難的一年”e，而《小說》 《昆侖》 《漓江》 《峨眉》在這一年的停刊更是被悲嘆為“天鵝之死”。但《南方文壇》卻以其蓬勃的朝氣與活力，開墾出一片新的沃土。1998年第1期“今日批評家”開欄，主編張燕玲寫道：“新年里，本欄將陸續(xù)把中國當(dāng)下年輕的、活躍的、富有思想和學(xué)術(shù)品質(zhì)的青年批評家以專輯形式推介給讀者。此輯包括批評家的批評觀（以卷首方式）、最新論文、對批評家的評介、個人學(xué)術(shù)小檔案、近照等，以期匯集并學(xué)術(shù)地表現(xiàn)中國今日的批評家，他們是中國文壇批評界的希望和未來。”f

《南方文壇》在設(shè)立“今日批評家”欄目后，2003年和2004年取消了這一欄目，其起因是有人認(rèn)為批評家的成長和成熟較為緩慢，過度開發(fā)可能會導(dǎo)致濫竽充數(shù)的局面。直到2005年第2期，“今日批評家”才再續(xù)前緣。編者認(rèn)為：“‘今日批評家欄目從1998年開始，五年里以頭條推介了實力派青年批評家：南帆、陳曉明、郜元寶、王干、孟繁華、李潔非、張新穎、曠新年、李敬澤、洪治綱、謝有順、吳俊、王彬彬、戴錦華、張檸、吳義勤、程文超、羅崗、施戰(zhàn)軍、楊揚、葛紅兵、何向陽、汪政、曉華、黃偉林、王光東、李建軍、張閎、張清華、王宏圖、林舟等。通過批評家對自己批評觀的言說及其他批評家對他的再批評，批評家不僅展示了自己的最新成果，同時通過再批評，形成批評家相互間文學(xué)觀念的交流，文化精神的對話，從而體現(xiàn)文學(xué)精神?！段乃噲蟆吩澴u‘今日批評家欄目催生了90年代青年批評家的成熟。在欄目暫停兩年后的今天，我們將一如既往，以推介更年輕的批評家為己任。”g在恢復(fù)欄目之后，“今日批評家”又陸續(xù)推出了臧棣、黃發(fā)有、賀桂梅、張念、李美皆、邵燕君、劉志榮、趙勇、王兆勝、李靜、路文彬、姚曉雷、張學(xué)昕、王曉漁、賀仲明、李丹夢、張宗剛、何言宏、牛學(xué)智、張光芒、熊元義、楊慶祥、金理、李云雷、張莉、周立民、申霞艷、霍俊明、梁鴻、何平、毛尖、李遇春、張柱林、李鳳亮、冉隆中、劉復(fù)生、馬季、黃平、劉春、胡傳吉、譚旭東、房偉、李東華、黃軼、郭艷、楊光祖、劉鐵群、夏烈、王迅、劉大先、何同彬、何英、郭冰茹、傅逸塵、岳雯、董迎春、柳冬嫵、張定浩、張立群、黃德海、王冰、于愛成、李德南、叢治辰等批評家。截止到2015年第5期為止，“今日批評家”欄目一共刊發(fā)了95位新銳批評家的專輯。

“今日批評家”在探索中不斷完善，逐漸形成了自身的鮮明特色。首先，“今日批評家”把推介批評家作為目標(biāo)，以“凝聚批評新力量，互啟文學(xué)新思想”為宗旨，強(qiáng)化了批評家和文學(xué)批評的主體性。文學(xué)評論刊物基本上以發(fā)表作家論、作品論、創(chuàng)作論為主業(yè)，作為研究對象的作家往往被奉為主角。在傳統(tǒng)的文學(xué)觀念中，批評家常常被一些作家視為附庸的、陪襯性的角色，對批評家和文學(xué)批評缺乏必要的尊重?！敖袢张u家”對批評家的處境和批評的艱難都懷有一種基于理解的同情，編者曾說：“我們刊物的存在，就是要永遠(yuǎn)記載并紀(jì)念那些跋涉于批評苦旅的人們，這是對他們征服批評之海的精神的敬意！文藝批評的確是十分悲壯地生存著，批評之旅艱苦而神圣。”h“今日批評家”以專輯形式對青年批評家集中的、連續(xù)的展示，有助于激發(fā)批評家的自信心和獨立性，也為批評家之間的互動與對話提供了平臺，促進(jìn)思想的碰撞和精神的交流。李敬澤在一篇短文中深有感觸地說：“我的批評寫作與《南方文壇》有至關(guān)重要的關(guān)系，它的《今日批評家》欄目十多年來幾乎成了新進(jìn)批評家正式亮相的地方，實際上，也正是當(dāng)張燕玲邀請我為《今日批評家》欄目撰稿時，我才第一次意識到自己誤打誤撞地成了所謂‘批評家”i。2001年11月，十余位青年批評家出席在廣西北海召開的“今日批評家”研討會，與謝冕、陳思和、魯樞元、夏中義、白燁、賀紹俊等前輩批評家展開對話，對自己的批評實踐進(jìn)行檢討和反省，并討論當(dāng)代文學(xué)批評面臨的新形勢和新問題。謝冕在會議上認(rèn)為：“這個欄目體現(xiàn)了《南方文壇》雜志的一種愛心。……這個愛心是非常重要的，現(xiàn)在作家層出不窮地出現(xiàn)，可批評家的出現(xiàn)非常難，需要我們愛護(hù)?！标愃己驼J(rèn)為：“‘今日批評家呈現(xiàn)了中國文學(xué)評論隊伍成長的過程，是20世紀(jì)90年代文學(xué)批評的清晰展現(xiàn)，它集結(jié)起一支如此有生氣的批評力量。這不是一個一般欄目的問題?！卑谉钫J(rèn)為：“‘今日批評家欄目推出的這些批評家有朝氣又有實力，他們已經(jīng)成為當(dāng)代文學(xué)批評領(lǐng)域的中堅力量。他們的出現(xiàn)與成長至少有兩個顯見的意義：第一，它表明隨著文學(xué)創(chuàng)作的不斷發(fā)展，文學(xué)批評也在積極進(jìn)取，批評新人正在健康成長;第二，新一代批評家更能適應(yīng)多元格局的文化時代，更能理解層出不窮的文化現(xiàn)象，在解讀市場經(jīng)濟(jì)下的文化、多元文化下的文學(xué)方面，可能發(fā)揮更為有力的作用?！眏

“今日批評家”通過精心的欄目設(shè)置，既讓批評家進(jìn)行充分的自我展示，又通過批評家論和印象記，立體呈現(xiàn)新銳批評家的批評個性和學(xué)術(shù)風(fēng)格。“我的批評觀”篇幅雖短，但文體自由活潑，批評家們可以直抒己見。進(jìn)入新世紀(jì)以后，文學(xué)批評家的主力軍是大學(xué)中文系研究中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的學(xué)者，由于學(xué)院考核執(zhí)行越來越嚴(yán)格的量化標(biāo)準(zhǔn)，批評文體逐漸失去多樣性，日益僵化的學(xué)術(shù)規(guī)范抑制了批評文體的內(nèi)在活力，高頭講章式的長篇大論盛行一時。正如張新穎所言：“沒有自由的表達(dá)，哪里會有批評呢？可是一些似有似無的成規(guī)要對自由的表達(dá)加以限制、改造、裝飾，以便使之成為‘批評?！眐因此，“我的批評觀”不僅展現(xiàn)了批評家們不同的觀念、方法和趣味，而且其不拘一格的文體，也有助于促進(jìn)批評文體的異彩紛呈，解放批評文體被束縛的活力和可能性。

其次，突出批評家和文學(xué)批評的“在場”狀態(tài)。張燕玲強(qiáng)調(diào)：“‘今日不僅僅是年齡概念，更是時態(tài)，現(xiàn)在進(jìn)行時、當(dāng)下的。”l這種理解讓我想到別林斯基的觀點，他認(rèn)為文學(xué)批評是“一種不斷運動的美學(xué)”m。文學(xué)批評只有深度介入文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程，才能不斷發(fā)現(xiàn)新問題和新經(jīng)驗，才能在批判性的對話中獲取動力和活力。事實上，“今日批評家”欄目的設(shè)立，本身就是對“批評的缺席”的積極回應(yīng)。進(jìn)入90年代以后，市場經(jīng)濟(jì)的勃興推動了文學(xué)的商業(yè)化進(jìn)程，文學(xué)批評在商業(yè)利益的侵蝕下，也產(chǎn)生了放棄獨立性的寄生現(xiàn)象，一些批評家加入了為書商吆喝的行列。針對個別批評家無原則贊頌《曼哈頓的中國女人》的丑態(tài)，吳亮在1992年10月20日的《上海文化藝術(shù)報》發(fā)表《批評的缺席——評〈曼哈頓的中國女人〉》，他認(rèn)為：“由于批評的長期缺席，導(dǎo)致了另一些似是而非的意見的形成與暢通無阻（在正常情況下，這些意見同樣是次要的、即生即滅的）。”“推銷、曝光、傳聞和偶然言論，都不能改變一部作品的原有價值。只有那些有說服力的批評才能廓清各種次要聲音制造的迷霧，讓人看到某一事物或某一作品的真相?！眓《南方文壇》在1997年第5期和第6期，就連續(xù)開展“批評缺席了嗎？”的討論，發(fā)表了陳駿濤的《文學(xué)批評：從八十年代到九十年代》、王干的《保衛(wèi)九十年代的文學(xué)批評》、王光明的《文學(xué)批評的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型——90年代文學(xué)批評的一種傾向》、陳思和的《也談“批評的缺席”》等文章。正是帶著敏銳的問題意識，“今日批評家”不僅關(guān)注站在文學(xué)前沿的批評家，而且通過獨具慧眼的選家意識來遴選批評家，及時對文學(xué)發(fā)展的新情況和新變化作出反應(yīng)，設(shè)置具有文學(xué)意義的批評話題。在2001年的“今日批評家”研討會上，與會批評家們認(rèn)為：“隨著新一代批評家的成長、成熟，批評將在更為廣泛的領(lǐng)域內(nèi)發(fā)揮其重要的作用，而《南方文壇》的‘今日批評家欄目，也體現(xiàn)了當(dāng)代文學(xué)批評演變的軌跡，有力地說明了批評并沒有缺席?！?/p>

“今日批評家”發(fā)表的主題文章，關(guān)注的往往是新作品、新作家、新問題和新現(xiàn)象，其突出特點是以文本分析為基礎(chǔ)。譬如孟繁華的《生命之流的從容敘事——王小波的小說觀念與文學(xué)想象》、李敬澤的《通往故鄉(xiāng)的路——劉震云〈故鄉(xiāng)面和花朵〉》、吳義勤《被懷疑的“語言”——評斯妤長篇小說〈豎琴的影子〉》、汪政和曉華的《論〈堅硬如水〉》、張清華的《文學(xué)的減法——論余華》等文章，都體現(xiàn)出為文本“負(fù)責(zé)”的精神。正如吳義勤所言：“一個批評家可能需要有多方面的能力，但我覺得對文本的感悟力、判斷力、闡釋力永遠(yuǎn)是第一位的?！眔其他的一些考察文學(xué)現(xiàn)象或思考文學(xué)史問題的論文，譬如施戰(zhàn)軍的《茹志鵑小說與中國當(dāng)代文學(xué)》、楊揚的《變化意味著什么？——90年代中國文學(xué)的變化及其自身的思想障礙》、王光東的《十七年小說中的民間形態(tài)及美學(xué)意義——以趙樹理、周立波、柳青為例》、王宏圖的《都市敘事與意識形態(tài)》、何言宏的《當(dāng)代中國的“新左翼文學(xué)”》、姚曉雷的《余華：離大師的距離有多遠(yuǎn)》、賀仲明的《當(dāng)前中國文學(xué)到底缺什么？——以長篇小說創(chuàng)作為個案》、楊慶祥的《〈新星〉與“體制內(nèi)”改革敘事——兼及對“改革文學(xué)”的反思》等文章，也是通過文本閱讀發(fā)現(xiàn)問題，沒有脫離文本空談，這樣對于現(xiàn)象的剖析和對于走勢的把握都能切中肯綮，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實針對性。當(dāng)然，“今日批評家”也不排斥批評方法的多樣性，像偏好文化研究方法的李潔非、張檸、趙勇、林舟、王曉漁等批評家的加盟，不僅豐富了“今日批評家”的版圖，而且他們的文章都能深接地氣，切中要害，迥然有別于那些隔山打牛的空泛的“文化批評”?；诖?，“今日批評家”與當(dāng)代文學(xué)的動態(tài)進(jìn)程共同呼吸，保持了一種鮮活的在場狀態(tài)。

二

《南方文壇》在創(chuàng)刊時就確立了“立足廣西、關(guān)注全國”的辦刊思路，但在改版之前還是無法突破地方性期刊的格局，其視野局限于廣西文藝界內(nèi)部的一方天地，在上世紀(jì)90年代中期更是在困境中掙扎，瀕臨?？??！赌戏轿膲返母陌婧汀敖袢张u家”欄目的創(chuàng)立，和1994年創(chuàng)刊的《大家》、1994年第11期改版的《山花》形成了一種內(nèi)在的呼應(yīng)，宣告了立足西南的邊地文學(xué)期刊的崛起。對《山花》的改版，我曾經(jīng)有這樣的評價：“拆除園地柵欄，打破地域界限，呼吸山外的新鮮空氣，從封閉走向開放，迅速與中心地區(qū)的文學(xué)刊物接軌，形成一種良性的競爭、互動與對話關(guān)系?！眕《南方文壇》的新思路同樣爆發(fā)出一種“邊緣的活力”，編輯團(tuán)隊清醒地意識到身居邊地的局限性，但是邊地空間也有其自身的優(yōu)勢，譬如等級規(guī)范和功利觀念要淡漠一些，能夠超越中心區(qū)域文藝界的圈子意識。與文學(xué)創(chuàng)作期刊相比，文學(xué)評論期刊的生存尤為不易，《當(dāng)代文藝思潮》 《當(dāng)代文藝探索》 《批評家》 《文學(xué)評論家》 《文學(xué)角》 《上海文論》和文學(xué)評論報紙《文論報》 《作家報》紛紛?？＿@種困境既是對《南方文壇》的嚴(yán)峻考驗，也為其發(fā)展提供了潛在的契機(jī)。在90年代的文學(xué)環(huán)境中，文學(xué)批評期刊主要集中在北京（《文學(xué)評論》 《文藝研究》 《文藝?yán)碚撆c批評》）和東北（《當(dāng)代作家評論》 《文藝爭鳴》 《文藝評論》《藝術(shù)廣角》），南方地區(qū)除了四川的《當(dāng)代文壇》之外，文學(xué)評論刊物湮沒無聞。對于批評名家而言，他們的聲音并不缺乏傳播平臺，但是，對于處于爬坡狀態(tài)的中青年批評家而言，他們具有挑戰(zhàn)性的、充滿鋒芒的文章也難免碰壁。90年代風(fēng)起云涌的市場化潮流，也將文學(xué)批評界沖擊得人仰馬翻，一些批評家在左顧右盼中無所適從。因此，“今日批評家”的誕生正當(dāng)其時，稱得上是雪中送炭。

“今日批評家”欄目面向全國發(fā)掘富有創(chuàng)見的青年批評家，“集結(jié)起中國一支有生氣的批評力量”q?！敖袢张u家”尊重每個批評家的個性，讓他們在這個舞臺上施展自己的拿手絕技，同時為批評家群體提供了一個“嚶其鳴矣，求其友聲”的對話空間，在文學(xué)批評日益邊緣化的時空中，凸現(xiàn)出作為一種理想的文學(xué)批評生生不息的思想脈絡(luò)和精神譜系。賀紹俊在《南方文壇》創(chuàng)刊百期座談會上認(rèn)為： “把學(xué)術(shù)的獨立品格與對當(dāng)代文學(xué)動態(tài)敏感的把握，在刊物中非常鮮明地體現(xiàn)了出來，是一本探索當(dāng)代文學(xué)脈搏不斷地往前走的充滿活力的學(xué)術(shù)刊物。”r在入選的批評家中，從五十年代出生到八十年代出生，橫跨了四個年齡段，他們構(gòu)成了文學(xué)批評精神接力的方陣，為文學(xué)批評的可持續(xù)發(fā)展作出了獨特貢獻(xiàn)。恰如張燕玲所言：“從1998至2015，已有94名優(yōu)秀批評家從這里走過，并留下一篇篇華章，不同個性的批評家以其敏銳犀利、才情思力、靈動豐盈言說著‘我的批評觀，近二十年累積便形成了一種敏感鮮活、富有生氣才情的批評文風(fēng)?！眘“今日批評家”是銳意革新的結(jié)晶，它以其鮮明的編輯特色，作為一個品牌欄目為《南方文壇》積累象征資本，而且這個欄目還帶動了其他欄目，鞏固并擴(kuò)大了刊物自身的作者隊伍。入選“今日批評家”的作者，已經(jīng)是《南方文壇》重要的資源庫?！赌戏轿膲房l(fā)的重要文章，大多數(shù)來自這些作者的筆下，《南方文壇》和這群作者在相濡以沫中共同成長。

“今日批評家”走的是多元并包的路線，倡導(dǎo)一種萬馬奔騰的批評生態(tài)。該欄目頗為敏銳地把握了90年代以來文學(xué)批評的基本走勢，學(xué)院派批評家是其構(gòu)成主體，來自各級作家協(xié)會系統(tǒng)的批評家也各顯身手，此外還有一些供職于傳媒機(jī)構(gòu)的批評家。就入選批評家的地域分布來說，就更是天南海北，既重點關(guān)注批評家聚集的北京、上海、南京、廣州等中心城市，又厚愛批評力量相對薄弱的東北、西北、西南等邊緣區(qū)域。在中國當(dāng)代文學(xué)的批評格局中，就文體研究而言，小說評論一直是一家獨大，近年由于受到流行趣味和商業(yè)環(huán)境的影響，對不同文體的研究更是處于一種失衡狀態(tài)?！敖袢张u家”也推介了主攻散文、詩歌研究的批評家，像在詩歌評論方面獨具才情的臧棣、何言宏、霍俊明、劉春、何同彬、張立群等，主攻散文研究的王兆勝、張宗剛、王冰等，顯示出一種補偏救弊的眼光。對研究傳媒文化和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的林舟、邵燕君、馬季、夏烈等人的關(guān)注，具有一種前瞻性;對研究少數(shù)民族文學(xué)的劉大先、研究海外華文文學(xué)與西方漢學(xué)的李鳳亮、研究打工文學(xué)的柳冬嫵、研究兒童文學(xué)的李東華、研究軍旅文學(xué)的傅逸塵等人的留意，體現(xiàn)了一種協(xié)調(diào)發(fā)展的批評構(gòu)想。

“今日批評家”欄目是立足廣西眺望全國的一扇文學(xué)窗口。這個欄目及時地向外界傳播廣西文學(xué)創(chuàng)作與評論的聲音，拓展了廣西本土作家與批評家的視野，促進(jìn)了廣西文學(xué)與全國文學(xué)的交流和融合，擴(kuò)大了廣西文學(xué)的影響力。在這個欄目發(fā)表的關(guān)于廣西作家作品的批評文章有陳曉明的《直接現(xiàn)實主義——廣西三劍客的崛起》、洪治綱的《宿命的體恤——鬼子小說論》等。更為重要的是，“今日批評家”向全國文學(xué)批評界陸續(xù)介紹了廣西的文學(xué)批評家黃偉林、張柱林、劉春、劉鐵群、王迅、董迎春等，推動了廣西文學(xué)批評界與全國文學(xué)批評界的深入對話，使得廣西的聲音可以迅速向外傳播，促進(jìn)了本土文學(xué)批評的生長與發(fā)展，提升了廣西文學(xué)批評的影響力。廣西批評家張柱林這樣描述文學(xué)和相關(guān)學(xué)科的關(guān)系：“花園永遠(yuǎn)和外面的世界緊緊聯(lián)系在一起：花園再肥沃，養(yǎng)料也會消耗，必須得時時從外面的世界采來新土，還有，從圍墻外汲取源頭活水。否則，花園維持得再好，也會營養(yǎng)枯竭，花朵枯萎凋零?！眛我想，廣西文學(xué)和全國文學(xué)的關(guān)系也是這樣，相依相存，無法分割。

《南方文壇》圍繞著“今日批評家”這個核心品牌，采取品牌延伸策略，策劃了系列活動，發(fā)揮品牌的輻射作用，力爭品牌價值的最大化。可以說，作為“中國文壇的批評重鎮(zhèn)”，《南方文壇》已以自身的影響力匯入中國文壇的重要文學(xué)活動中，是近十年中國文壇一些重要文學(xué)活動的策劃者、參與者和見證者，并以此持續(xù)不斷地擴(kuò)大著雜志的品牌影響力。1998和1999兩年在《文藝報》頭版協(xié)辦《先擒王——我看頭條小說》，組織評論家對全國文學(xué)期刊的頭條小說進(jìn)行批評論說。1998年至今，開設(shè)“中國當(dāng)代文學(xué)研究會專欄·文壇評述”欄目，點擊當(dāng)下文壇的動態(tài)和最新研究，其信息性深受讀者歡迎。2002年與中國當(dāng)代文學(xué)研究會、《中華文學(xué)選刊》、南方都市報、新浪網(wǎng)等五家聯(lián)合策劃組織評選的“年度中華文學(xué)人物”，持續(xù)了3年，引起國內(nèi)文壇的矚目。2001年至今，每年舉辦的《南方文壇》年度優(yōu)秀論文獎已被專家認(rèn)為“是中國文學(xué)批評的一項重要獎項”。從2002年開始，《南方文壇》與《人民文學(xué)》合作舉辦一年一度的中國青年作家批評家論壇與主題峰會，并且評選年度青年作家和年度青年批評家;從2010年至今，《南方文壇》又與中國現(xiàn)代文學(xué)館聯(lián)合舉辦一年一度“今日批評家論壇”，為青年作家與青年批評家搭建對話平臺。2015年第3期《南方文壇》在“批評論壇”欄目推出“上海批評小輯”，雜志社還和中國作家協(xié)會創(chuàng)研部、上海市作家協(xié)會、上海市委宣傳部文藝處共同主辦“上海青年批評家研討會”，這就有“扶上馬再送一程”的意味了。從文字交流到面對面的交流與思想碰撞，從以一個批評家為主角“今日批評家”專輯到眾聲喧嘩的會議討論，每個人都可以坦率而尖銳地各抒己見，追求批評形式的多樣化，促使批評家們在深入互動中進(jìn)行自我追問，在互動與參照中發(fā)現(xiàn)自己的盲區(qū)，激活創(chuàng)造激情，深化自己的獨立思考。當(dāng)然，對話的深入離不開爭鳴，沒有分歧的交流只能是放棄獨立性的隨波逐流。鑒于此，《南方文壇》提倡“綠色批評”，正如張燕玲所言：“既要闡釋哪片林子、哪棵樹的茁壯成長，更要發(fā)現(xiàn)哪片林子、哪棵樹有黃葉、有蟲斑，為什么？并且追問這病樹與整個林子的生態(tài)系統(tǒng)的關(guān)聯(lián)。一句話，作家、批評家真誠交流，本身就是維護(hù)文學(xué)界蓬勃、健康的‘綠色生態(tài)?！眜

尤為難得的是，《南方文壇》在將近二十年的辦刊實踐中克服了重重困難，才取得現(xiàn)在的成績。為了擺脫期刊的生存困境，《南方文壇》尋求“以業(yè)養(yǎng)刊”，在2000年南京書市上與廣西師大出版社簽約，此后七年《南方文壇》從廣西區(qū)文聯(lián)和廣西師大出版社獲得了雙重的支持。對于這種合作模式，《文藝報》有這樣的評述：“這是一種‘強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的合作，不僅有利于提升刊物的學(xué)術(shù)品位，而且由于雙方在學(xué)術(shù)建設(shè)上的目標(biāo)一致性，有可能擺脫舊有體制的樊籬，走出一條中國學(xué)術(shù)期刊的新路來。”v這段時間是《南方文壇》提升品牌影響力的關(guān)鍵時期，在持續(xù)的發(fā)展中鞏固了作為批評重鎮(zhèn)的實力，夯實了自身的文化底蘊。張燕玲在2009年的一篇文章中寫道：“十三年的改版，有十一年是在沒有辦刊經(jīng)費（只有2萬辦公經(jīng)費）的艱難條件下，爭取各方支持，尤其廣西師大出版社的堅實支持下走過的，在這漫長的令人感奮也悲涼不斷中，我們走到今天，還將走向未來?！眞

三

“今日批評家”在當(dāng)代文學(xué)期刊的發(fā)展史上，留下了不可磨滅的印記，為其他文學(xué)期刊尤其是評論期刊帶來啟示。首先，不能過度看重名家。大多數(shù)當(dāng)代文學(xué)期刊都習(xí)慣于追逐名家，走名家路線，即使是名家的下腳料，也視為珍寶。因此名家新作往往炙手可熱，在供不應(yīng)求的狀況下，名家的急就章往往難以保證質(zhì)量，粗制濫造亦在所難免。受到地理條件和文化環(huán)境的影響，為了裝點門面，一些邊地期刊的“名家情結(jié)”往往更為突出。另一方面，因為很難約到中心區(qū)域的名家稿件，有不少邊地期刊關(guān)起門來辦刊，自產(chǎn)自銷，對外界的風(fēng)云變幻不予理會。值得肯定的是，《南方文壇》以一種開放式的姿態(tài)，尊重名家，不薄新人。而“今日批評家”更是通過聚焦創(chuàng)造力最為旺盛的中青年批評家的方式，相互扶持，在與文學(xué)潮流的深層互動中共同成長，而這批批評家良好的發(fā)展態(tài)勢，也為《南方文壇》的后續(xù)發(fā)展提供了堅實的支持。對于文學(xué)期刊而言，追逐當(dāng)紅的名家就是追趕潮流，但缺乏預(yù)見性地亦步亦趨，往往會陷入總是慢半拍的尷尬;而關(guān)注處于上升期的作者，發(fā)掘新人，在某種意義上也正是把握未來。同樣需要警惕的是，90年代以來文學(xué)期刊對低齡寫作的熱炒，陷入了唯新是崇的誤區(qū)，將年齡、性別等非文學(xué)因素與文學(xué)掛鉤，把期刊平臺改造成了制造時尚的文學(xué)秀場，這不僅無法促進(jìn)新人的健康成長，還會產(chǎn)生誤導(dǎo)作用，使得心神不定的年輕作者在文化狂歡的漩渦中迷失自我。

其次，獨樹一幟的欄目是提升期刊辨識度的關(guān)鍵所在。在1949年的第一次文代會以后，中國當(dāng)代文學(xué)期刊逐漸形成一種樣板化的辦刊格局，一方面文學(xué)期刊有不同的等級，《人民文學(xué)》 《文藝報》成為領(lǐng)導(dǎo)性刊物，發(fā)揮示范作用，而低級別刊物的責(zé)任是向高級別刊物看齊，安于本分，不能隨意突破自己的區(qū)域范圍和文化邊界;另一方面，文學(xué)期刊往往缺乏自己的獨立性，將政治導(dǎo)向和文學(xué)主潮作為自己的指揮棒，《人民文學(xué)》 《文藝報》率先表態(tài)，其他刊物緊緊跟隨。在這種辦刊環(huán)境中，文學(xué)期刊不設(shè)置欄目，或者簡單地以文體劃分出含混的欄目，重復(fù)辦刊就成為一種普遍性現(xiàn)象。在市場化轉(zhuǎn)型中，中國當(dāng)代文學(xué)期刊之所以顯得異常脆弱，因為長期被圈養(yǎng)的歷史抑制了其內(nèi)在的活力，而嚴(yán)重的同質(zhì)化也使得刊物在信息迅速膨脹的媒體環(huán)境中顯得多余，對讀者缺乏吸引力?！赌戏轿膲芬浴敖袢张u家”為突破口，集中力量打造核心欄目，這確實是一種明智的選擇。受到地理環(huán)境、編輯力量、辦刊經(jīng)費等條件的限制，四面出擊、平均用力往往會分散資源，只有將好鋼用在刀刃上，順應(yīng)批評潮流的新變化，才能鑄造亮點，形成品牌優(yōu)勢。耐人尋思的是，90年代崛起的邊地期刊都以精心打造的特色欄目，譬如《山花》的“跨世紀(jì)星群”和“自由撰稿人”、《天涯》的“民間語文”和“作家立場”等，在期刊界贏得一席之地?！敖袢张u家”并不刻意強(qiáng)調(diào)刊物的立場和趣味，而是通過作者交相輝映的論說來凸顯自己的價值傾向，以學(xué)理性和藝術(shù)性兼?zhèn)涞木窓谀縼碚鞣”娀?、專業(yè)性的讀者群。

作為一個堅持了將近十八年的優(yōu)勢欄目，“今日批評家”也會不斷面臨新的考驗和挑戰(zhàn)。對于批評家來說，其成長是一個緩慢的、持續(xù)的過程，很難一蹴而就。這個欄目可以選擇的批評家，有時難免會出現(xiàn)優(yōu)質(zhì)資源短缺的狀況。因此，既要鞏固并強(qiáng)化優(yōu)勢，又要給欄目注入新因素或新活力，這不是一個非此即彼的簡單選擇。針對這個問題，《南方文壇》的編輯團(tuán)隊一定進(jìn)行過反反復(fù)復(fù)的思考，這從張燕玲的一段話里就可以感受到那種欲說還休的糾結(jié)和直面困難的信心：“當(dāng)年《南方文壇》精心制作了一張有些許蟲斑、殘損但美麗的紅葉賀年卡贈給讀者，它表達(dá)了《南方文壇》和我個人對自身成長過程中不夠完善的清醒、理性與慚愧，但這畢竟是一片歷經(jīng)風(fēng)霜雪雨泛著綠意正在生長著的紅葉，因為我深知，成長對個人而言是一輩子的事情，對于一份雜志則是永無止境?！眡

【注釋】

1.《編者告白》，《當(dāng)代作家評論》1988年第2期。

2.《卷首語》，《南方文壇》1996年第6期。

3.《生日賀辭》，《南方文壇》1997年第6期。

4.賀紹?。骸稙楫?dāng)代文學(xué)創(chuàng)造新的關(guān)鍵詞》，《光明日報》2006年6月9日。

5.周桐淦：《夢幻天鵝湖》，《北方文學(xué)》1999年第9期。

6.《編者按》，《南方文壇》1998年第1期。

7.《編者按》，《南方文壇》2005年第2期。

8.《批評之旅（卷首語）》，《南方文壇》1997年第5期。

9.李敬澤：《廣西：創(chuàng)造力的來源》，《文學(xué)報》2006年6月15日。

10.本刊編輯部：《“今日批評家”的今日批評——〈南方文壇〉“今日批評家”研討會綜述》，《南方文壇》2002年第1期。

11.張新穎：《說出我要說的話》，《南方文壇》1999年第1期。

12.張燕玲：《與“今日批評家”結(jié)緣》，《文學(xué)報》2015年6月4日。

13.別林斯基：《別林斯基選集》第一卷，上海譯文出版社1979年版，第324頁。

14.吳亮：《批評的缺席——評〈曼哈頓的中國女人〉》，《上海文化藝術(shù)報》1992年10月20日。

15.吳義勤：《為批評一辯》，《南方文壇》2000年第1期。

16.黃發(fā)有：《媒體制造》，山東文藝出版社2005年版，第71頁。

17.貝佳：《南方氣象》，《文藝報》2001年12月4日。

18.《〈南方文壇〉創(chuàng)刊百期座談會紀(jì)要》，《南方文壇》2004年第4期。

19.張燕玲：《與“今日批評家”結(jié)緣》，《文學(xué)報》2015年6月4日。

20.張柱林：《文學(xué)花園和外面的世界》，《南方文壇》2010年第4期。

21.本刊編輯部：《回到文學(xué)本身——青年作家批評家論壇紀(jì)要》，《南方文壇》2014年第1期。

22.貝佳：《你選擇了我， 我選擇了你——〈南方文壇〉與廣西師大出版社強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合意義非凡》，《文藝報》2000 年10月31日。

23.張燕玲：《綠葉對根的情意——與〈南方文壇〉同行》，《南方文壇》2009年增刊。

24.張燕玲：《綠葉對根的情意——與〈南方文壇〉同行》，《南方文壇》2009年增刊。