周璇

摘 要：歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是由作詞家王曉嶺和作曲家王祖皆、張卓婭夫婦共同創(chuàng)作完成的。由總政歌劇團演員孫麗英演唱。歌曲《永遠(yuǎn)的花樣年華》是該歌劇的其中一個唱段。公演之后，該歌曲成為一部膾炙人口的優(yōu)秀作品。這個唱段旋律優(yōu)美、音域比較寬廣，情緒跌宕起伏。該唱段的創(chuàng)作為表現(xiàn)地下黨金環(huán)的堅強不屈、不畏懼犧牲的民族精神增添了輝煌的一筆。主要從旋律特征、曲式特征、調(diào)式調(diào)性特征、配器特征以及創(chuàng)作技巧與演唱相結(jié)合這些創(chuàng)作的角度對其進行了分析。

關(guān)鍵詞：《永遠(yuǎn)的花樣年華》;旋律;曲式;創(chuàng)作;河北民歌;戲曲

一、旋律特征

從創(chuàng)作方面來看，要把一部幾十萬字的文學(xué)作品改編成一部歌劇并不容易。而在歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中，創(chuàng)作者以新的視角、明了的旋律動情演繹了傳統(tǒng)意義上的紅色經(jīng)典。通過旋律表現(xiàn)場景，通過旋律講述冀中古城的抗日地下斗爭，用旋律在舞臺上重新塑造了楊曉冬、金環(huán)、銀環(huán)等英雄人物的形象。其中，唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》的背景是地下黨員金環(huán)不幸被捕，但在整個過程中金環(huán)都展現(xiàn)出了正氣凜然、不屈不撓、無畏犧牲的愛國主義和革命英雄主義精神。作曲家更是通過旋律、音符向大家展現(xiàn)出金環(huán)在犧牲之前的一段內(nèi)心獨白，該段旋律優(yōu)美動聽，此起彼伏，唱出了革命英雄的愛國與赤子之心。

1.跳進音程為主的抒情性旋律

在《永遠(yuǎn)的花樣年華》這一唱段中，創(chuàng)作者主要嘗試運用了以下幾個旋律特性，用音樂來塑造金環(huán)對家鄉(xiāng)熱愛、對美好生活向往的女性形象以及為革命事業(yè)奉獻生命的崇高革命信仰。

整首旋律比較曲折，除了長音外，其他小節(jié)旋律的音域基本都在五度以上，并且不時有六度、七度的大跳出現(xiàn)，出現(xiàn)的程度十分頻繁。

同方向的連續(xù)二度或者是三度級進超過3個音。

音域十分寬廣，看著短短的14小節(jié)的主要部分，音域卻達到了十三度（從小字組b到小字二組g）。這一點是在抒情類音樂作品中極為少見的。

2.腔、詞、情的結(jié)合非常緊密

在《永遠(yuǎn)的花樣年華》唱段中，第一段歌詞為“讓遠(yuǎn)山描我的黛眉，讓流水梳我的秀發(fā)。戰(zhàn)火中的女兒呀還是這樣俊美，永遠(yuǎn)的花樣年華”。這段的旋律是寧靜、深情的。前八小節(jié)采用的變化重復(fù)，給人以純樸、婉轉(zhuǎn)之美感，而且極富有濃郁的地方民族音樂特色。

“月光你再照照我，星光你再看看我”，音樂悠遠(yuǎn)、自由，在寫作技巧上采用了上下兩句的反向?qū)Ρ?，起到相呼?yīng)的作用，并為下句歌詞“戰(zhàn)火中的女兒呀還是這樣堅強俊美”做準(zhǔn)備和旋律上的鋪墊。這句歌詞無論是意義上還是旋律上都表現(xiàn)出了一種“沉穩(wěn)、堅定”。

“明天我將會變成一顆星，從九天輕輕劃下”又重復(fù)了“月光你再照照我，星光你再看看我”的音樂旋律，更進一步強調(diào)了女英雄形象化的一面。

“落到高山，我是長春藤，我是長春藤，落到大海，我是珊瑚花，我是珊瑚花，落到大平原，我是芳草綠，野火春風(fēng)啊又吐新芽”的旋律運用變化摸進手法將音樂層層遞推到全曲最高點，音樂形象激動、高昂。

“讓遠(yuǎn)山傾聽我的呼喚，讓流水記住我的回答，戰(zhàn)火中的女兒呀還是這樣俊美，永遠(yuǎn)的花樣年華，花樣年華！”旋律很自然地推向高潮，音樂激情舒展，語氣堅定豪邁。這段音樂是全曲的高潮部分，速重回原速，旋律連貫、流暢，結(jié)構(gòu)上仍然運用上下句的方向?qū)?yīng)，強化音樂主題。

總體上說，全曲多次運用級進和變化重復(fù)手法，使音樂從柔美、抒情到堅定、高亢，充分展現(xiàn)了女性革命者外柔內(nèi)剛的音樂形象。

二、曲式特征：不采用機械的西洋傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)

本唱段結(jié)構(gòu)沒有采用機械的西洋傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，用以下幾種不同的方法分析，都各有其道理：

第一種：該曲為帶引子的復(fù)二部曲式。主體部分分為A、B兩大部分，A部分是由A段與它的重復(fù)部分組成。B部分為一個小變奏結(jié)構(gòu)，由B、B1、B2組成，屬于A段結(jié)構(gòu)的延展。

第二種：該唱段為A-B-A三個部分組成的具有抒情詠嘆調(diào)感覺的唱段。音樂的第一部分A為14-28小節(jié)，G調(diào)上。旋律在一個八度內(nèi)此起彼伏，類似一個宣敘調(diào)的展開。第二個部分B調(diào)性發(fā)生變化，節(jié)奏與速度上都有所推進，算是進入整首歌曲的高潮。緊接著用襯詞“啊”過渡到第三部分A，該部分屬于第一部分的再現(xiàn)片段。在音高音域上都較為相似。這也是復(fù)合歌劇情節(jié)的發(fā)展。歌曲A、B、A這三個部分環(huán)環(huán)相扣，旋律感覺層層遞進，剛好與戲劇矛盾的沖突激化形成強烈的對比。

第三種：該唱段是由A、A1、A2、A3四個部分組成的變奏曲式。A部分是由三個樂句組成的完整的樂段結(jié)構(gòu)。A1與A前半部分不相同，后半部分相似的變奏形式。A2與A1采用“同頭異尾”的形式變奏，最后擴充了兩個樂句。A3在A1基礎(chǔ)上增加了幾個小節(jié)的補充。

三、調(diào)式特征：民間調(diào)式的運用恰到好處

1.河北民歌特征運用

從創(chuàng)作角度上，創(chuàng)新點在于以西洋歌劇模本的基礎(chǔ)上大量引用了故事背景地河北的民間音樂素材。采用了河北民歌最常見的調(diào)式特征：宮調(diào)式和徵調(diào)式。此唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》主要是采用了宮調(diào)式。本曲曲調(diào)悠長，具有粗獷、豪邁的氣質(zhì)，這也是河北民歌的音樂特點。本曲中，四度、五度、六度為主的跳進經(jīng)常出現(xiàn)，也是運用河北民歌中的特點寫作。

2.山西、山東民間音調(diào)的運用

作曲家在設(shè)計主題時，運用了山西、山東的民間音樂素材。這樣使得音樂情緒逐漸變得高漲，更能將金環(huán)的對祖國忠貞不渝的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

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四、配器特征：“混合樂隊”

“混合樂隊”意指部分西洋管弦樂器與部分我國民族樂器相結(jié)合的一種樂隊組織形式。各地的專業(yè)與業(yè)余文藝團體中的混合樂隊，在我國遍地存在著，并且發(fā)揮了不小的作用。從目前我國專業(yè)文藝團體的樂隊陣容看，能夠構(gòu)成完整的雙管編制的西洋管弦樂隊屈指可數(shù)，至于組織一個三管編制的樂隊那就更困難了。然而，能夠構(gòu)成一個比較完整的民族樂隊，也為數(shù)不多，從各地單位大部分樂隊組織形式看，還是各式各樣的“混合樂隊”。

整個歌劇，就是采用了混合樂隊，加入了琵琶、二胡、竹笛等民族樂器，大大豐富了管弦樂色彩。民族音色以及西洋管弦樂音色的相結(jié)合下，更好地表現(xiàn)了故事情節(jié)。同時，使音樂主題進一步升華，達到理想效果。

五、創(chuàng)作技巧與演唱相結(jié)合的表現(xiàn)特征

在《永遠(yuǎn)的花樣年華》的創(chuàng)作與演唱中，一些作曲技巧與演唱緊密結(jié)合，使所要表達的效果更加立體化。各種裝飾音的加入使得旋律的表現(xiàn)形式更加具體化，使得該唱段取得良好的演出效果。

1.倚音

在樂曲開始處，“讓”字的so音之前加了mi音，在“山”字所使用的re音前多了xi音，在“眉”的so音之前加了一個so、fɑ音。同樣，在接下來一句中“so音-讓”、“re音-水”、“l(fā)ɑ音-發(fā)”之前又分別加入了“mi音”、“xi音”“l(fā)ɑ和升so音”。

全曲很多地方還運用了倚音，這樣的手法通過孫海英的演唱將對家鄉(xiāng)的深切思念表現(xiàn)得感人至深。同時，更加符合了語言的聲調(diào)，更能將音樂的所要體現(xiàn)的效果凸現(xiàn)出來。

2.滑音

滑音經(jīng)常會在民歌、說唱音樂和戲曲音樂中得到廣泛使用?；舻氖褂每梢栽黾忧拥捻嵨?，并將很多特殊的風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。例如，本曲中幾處：（1）“描我的黛眉”中的“我的”在mi、so音之間運用上了滑音，此處滑音的運用使得聲音更加圓潤、柔和;（2）樂曲中反復(fù)出現(xiàn)的“永遠(yuǎn)的花樣年華”一句中的“年”字，xi音到lɑ音都運用了滑音中的下滑音;（3）“我是珊瑚花”的“珊”字，“記住了我的回答”中的“回”字，將還原do音到xi音用下滑音的二度創(chuàng)作的手法，更加凸顯出戲曲風(fēng)格的韻味。

3.哭腔

在我國傳統(tǒng)戲曲中，哭腔也是一種慣用的創(chuàng)作及演繹手法。

“月亮，你再照照我。星光，你再看看我”“明天我將會變成一顆星”“從九天，輕輕劃下”等等很多句中都運用了哭腔，這樣如泣如訴的聲音將音符跟畫面連接在一起，使得聽眾身臨其境，那種金環(huán)臨死之前的凄涼與悲哀讓人心疼;那種不畏懼死亡的精神讓人感動。

4.戲曲風(fēng)格潤腔的運用

（1）“野火春風(fēng)又吐新芽”中的“風(fēng)”字演唱者在演唱中明顯運用了戲曲手法中“唇齒阻氣”手法（京劇中“氣、味、腔、字”中的“氣”），咬字頭“緊”的特征，音樂速度變慢且自由，符合感情需要。

（2）在演唱中，在延長的時值上伴有典型的戲曲韻味。“野火春風(fēng)又吐新芽”的“芽”也是從y音一直延長到ɑ音，戲曲味兒十足。另外，速度的變化對喜劇風(fēng)格的表現(xiàn)也起著很重要的作用。

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是一部與時俱進的、成功的民族化的歌劇，而《永遠(yuǎn)的花樣年華》則可以說是該歌劇中最為耀眼的具有代表意義的中國化的詠嘆調(diào)。它深深植根于我國民族民間音樂，并以我國戲曲、說唱、民歌中的多種手段豐富自己，使全曲在旋律、結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性及樂隊配置上都充溢著中國風(fēng)，為我們中國的作曲家們提供了一個優(yōu)秀的范例。

參考文獻：

[1]曹彥莉.《永遠(yuǎn)的花樣年華》演唱探析[J].大眾文藝，2010（2）.

[2]張趙蒙.淺談歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中的永遠(yuǎn)的花樣年華的藝術(shù)特點[J].北方音樂，2014（5）.

編輯 薄躍華